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    以合唱藝術(shù)為載體傳承黎族民歌

    2019-10-16 02:25:22王蔚
    當(dāng)代音樂 2019年10期
    關(guān)鍵詞:合唱傳承

    王蔚

    [摘要]黎族人是海南島的原住民,民歌是黎族人民生活當(dāng)中不可或缺的重要內(nèi)容和表達(dá)方式。黎族是個只有語言沒有文字的民族,在過去的生活中,黎族民歌主要靠的是口耳相傳、口傳心授的方式流傳下來。黎族民歌豐富多彩,具有較大的審美價值和文化價值,是瓊州大地上的文化瑰寶。但由于黎族人日益漢化的生活,以及時代發(fā)展給黎族生活模式帶來的沖擊和改變,黎族民歌的傳承遭遇到了前所未有的困境,尋求多種傳承模式則成了黎族民歌傳承的方法之一。合唱藝術(shù)以其廣大的群眾基礎(chǔ)、靈活包容的藝術(shù)特征,為黎族民歌的傳承打開了一個新的突破口。將黎族民歌合唱化將大大有利于黎族民歌的傳播擴散與傳承。

    [關(guān)鍵詞]黎族民歌;合唱;傳承

    [中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)10-0026-03

    一、黎族民歌概況

    黎族人是海南島的原住民,也是海南省人數(shù)最多的少數(shù)民族,主要聚居在海南省的中部,依據(jù)考古記載,在海南島上已經(jīng)繁衍了3000多年。其獨特的生活文化和民俗技藝一直被人們贊揚,成為眾多學(xué)者爭先研究的對象,并多數(shù)都被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄當(dāng)中。其中,被列入聯(lián)合國教科文組織“急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”1項;被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)12項;被列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)20項。這30多項項目涉及范圍廣泛,從傳統(tǒng)技藝到傳統(tǒng)音樂再到舞蹈、戲劇、民俗、文學(xué)、體育,甚至傳統(tǒng)醫(yī)藥均有涉及。在眾多文化當(dāng)中,黎族民歌猶如一顆璀璨明珠奪目絢麗,其以獨特的魅力吸引了眾多音樂工作者和愛好者紛紛前去采風(fēng)收集、挖掘和整理。

    民歌是黎族人民生活當(dāng)中不可或缺的重要內(nèi)容和表達(dá)方式。黎族是個只有語言沒有文字的民族,在過去的生活中,黎族民歌主要靠的是口耳相傳、口傳心授的方式流傳下來。黎族人民習(xí)慣用民歌記錄生活、傳遞感情,在日常的勞動、娛樂、祭祀、婚喪嫁娶等活動中,黎族人民都喜歡采用歌唱的方式進(jìn)行交流和表達(dá)。黎族分為五大方言區(qū),各地方言不同生活習(xí)俗也有所差異,演唱的民歌曲調(diào)也不盡相同。黎族民歌的曲調(diào)非常豐富,有“世親調(diào)”“哩哩調(diào)”“羅尼調(diào)”“歪歪調(diào)”“滾龍調(diào)”“千家調(diào)”“歐歐調(diào)”等。

    現(xiàn)有的黎族民歌收錄主要集中在《中國民間歌曲集成·海南卷》和《黎族傳統(tǒng)民歌三千首》兩本曲集中,其中《黎族傳統(tǒng)民歌三千首》是黎族民歌收錄數(shù)量最多的曲集,從書名上就可見黎族民歌之豐富。書集中按題材分類,收錄了各種勞動歌、愛情歌、時政歌、生活歌、故事歌等。

    二、黎族民歌傳承現(xiàn)狀

    黎族民歌是瓊州大地上的文化瑰寶,記錄著瓊州人民的歷史生活印記,已被收錄為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄當(dāng)中,我們有責(zé)任和義務(wù)讓它世代延續(xù)。黎族民歌的傳承模式主要以原生態(tài)傳承為主,但是由于早年原生態(tài)傳承的斷裂,黎族音樂的傳承如今遇到了各種尷尬和困境,具體表現(xiàn)如下。

    (一)社會的發(fā)展,生活方式的改變,導(dǎo)致黎族民歌“無用武之地”

    黎族民歌和黎族人民的生活息息相關(guān),在過去,黎族人民生活在傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會形態(tài)當(dāng)中,人們勞動時唱山歌,喝酒時唱酒歌,求偶時唱情歌,節(jié)日時男女對歌;砍山種植、狩獵放牧要唱敬山神歌,就連婚喪嫁娶各個環(huán)節(jié)都用歌唱的方式來表達(dá),這些民間活動也成為了黎族民歌學(xué)習(xí)和傳承的主要媒介和動力。但隨著社會的發(fā)展,時代的進(jìn)步,黎族人民逐漸走出了農(nóng)業(yè)社會的生活模式,大多黎族人已不再過砍山種植、狩獵放牧的生活。再加上新中國成立初期,由于政府與國家權(quán)力的介入,開展移風(fēng)易俗活動,使黎族原生態(tài)的一些婚喪、祭祀等儀式被“明令禁止”,黎族民歌也因此受到極大波及,因為音樂功能的喪失,黎族民歌因此也逐漸失去了使用和展示的舞臺,導(dǎo)致了原生態(tài)傳承的斷裂。

    (二)黎族的漢化,年輕人的外出,導(dǎo)致黎族民歌“無人可承”

    隨著城鎮(zhèn)化速度的加快,黎族與漢族人民來往日益密切。黎族深受漢族的影響,生活方式與習(xí)慣也在逐漸漢化。年輕人接觸了外面的世界,大多選擇了外出打工。受外面的文化影響,他們的審美發(fā)生改變,大部分人喜歡上了流行歌曲,對黎族民歌漸漸失去了熱情,會唱黎族民歌的年輕人越來越少。黎族民歌在當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)了“無人可承”的尷尬現(xiàn)象。

    (三)獨特的語言,單一的傳承方式,導(dǎo)致黎族民歌“傳承不暢”

    黎族是一個只有語言沒有文字的民族,黎族民歌按其語言表現(xiàn)形式可以分為兩類,一是用黎語演唱的,較傳統(tǒng)和古老的民歌;二是后來受漢族影響,用漢話(海南方言)演唱的民歌。由于語言的限制,黎族民歌的流傳主要在黎族內(nèi)部進(jìn)行,就算是使用漢話(海南方言)演唱的民歌,其流傳的范圍也主要在海南省內(nèi)。但由于黎漢兩族文化的差異,即使是在海南省內(nèi)的漢族地區(qū),海南方言的黎族民歌流傳也并不順暢。千百年來,黎族民歌的流傳和發(fā)展主要靠著口耳相傳、口傳心授的方式,因為語言的限制,加上單一的流傳方式,黎族民歌的傳承曾出現(xiàn)嚴(yán)重的斷裂現(xiàn)象。

    三、合唱藝術(shù)對傳承黎族民歌的必要性

    黎族民歌的原生態(tài)傳承出現(xiàn)的嚴(yán)重斷層現(xiàn)象,引起了政府和各界音樂工作者的重視,2010年以來,社會上掀起了一股“搶救黎歌”的熱潮,許多合唱工作者意識到了運用合唱藝術(shù)傳承黎族民歌的必要性。

    (一)運用合唱藝術(shù)傳承,是黎族民歌專業(yè)傳承的重要途徑之一

    傳承是文化的一種主要延續(xù)方式,具體可分為教育傳承、原生態(tài)傳承、專業(yè)傳承、文本傳承與媒體傳承等多種方式。其中原生態(tài)傳承是民間行為社區(qū)性的小傳統(tǒng)模式,其他傳承方式是官方主導(dǎo)下的大傳統(tǒng)模式。黎族音樂作為一種海南地域性的民族音樂文化,其傳承模式就是以原生態(tài)傳承為主。[1]但由于上述原因,黎族民歌的原生態(tài)傳承已遭受嚴(yán)重沖擊,傳承情況不容樂觀,因此發(fā)展其他傳承方式是十分有必要的。運用合唱藝術(shù)傳承,是黎族民歌的專業(yè)傳承方式之一,它能夠?qū)⒗枳迕窀鑿膶I(yè)的角度,利用合唱的自身優(yōu)勢和特點,進(jìn)行保存、改編、流傳,民歌的合唱改編過程本身就是民歌的傳承過程。

    (二)合唱藝術(shù)的廣泛性和參與性,能夠彌補黎族民歌傳承人斷層的問題

    在黎族村落,會唱民歌的年輕人少之又少,由于年輕人的外出務(wù)工,以及流行歌曲對民歌的沖擊,導(dǎo)致了黎族民歌傳承人的斷層,這是黎族民歌傳承遇到的重大阻礙。而運用合唱藝術(shù)傳承黎族民歌,能夠有效彌補這一缺憾。合唱是人民群眾喜愛的藝術(shù)形式,參與人數(shù)眾多,聽眾也較為廣泛。通過合唱活動,在舞臺上“唱”的人變多了,在舞臺下“聽”的人也變多了,這十分有利于推動黎族民歌的迅速擴散和接納。

    (三)合唱藝術(shù)的靈活性和包容性,能夠給黎族民歌提供更豐富的傳承空間

    民歌合唱作品往往能夠用豐富的多聲部旋律,將民歌旋律烘托而出,民歌旋律被發(fā)揮得淋漓盡致,同時也使聽眾在聽覺上感受到豐富的層次感。合唱的靈活性和包容性不僅僅體現(xiàn)在音樂旋律方面,同時也體現(xiàn)在能夠靈活兼容其他藝術(shù)表現(xiàn)形式方面,比如民族器樂和民族唱法等。合唱藝術(shù)的靈活性和包容性允許黎族的竹木樂器和黎族五大區(qū)域各區(qū)的語言、唱法等也能夠參與到合唱作品當(dāng)中來,不僅能夠凸顯黎族獨特的風(fēng)情,還能與民歌旋律二者相互依托、相輔相成,盡可能還原黎族民歌的原生態(tài)環(huán)境,使民歌的傳承更具韻味。

    四、運用合唱藝術(shù)傳承黎族民歌的可行性

    (一)眾多優(yōu)秀民歌合唱前例,為黎族民歌合唱改編提供了豐富的借鑒經(jīng)驗

    新中國成立以來,本著“百花齊放,百家爭鳴”的文藝指導(dǎo)方針,我國音樂創(chuàng)作開始全面發(fā)展,以民歌為素材改編的合唱創(chuàng)作也逐漸形成了潮流,少數(shù)民族民歌合唱迅速蓬勃發(fā)展。20世紀(jì)50年代初期是民歌合唱的發(fā)展旺盛期,50年代伊始,便陸續(xù)產(chǎn)生了許多膾炙人口的少數(shù)民族民歌合唱作品,如《牧歌》《八駿贊》《青春舞曲》《猜調(diào)》《阿細(xì)跳月》等。這些民歌合唱作品無論是合唱藝術(shù)上,還是民歌風(fēng)格的表現(xiàn)上,都極具魅力,審美價值極高,同時也被廣大群眾接受和喜愛。無論是從藝術(shù)層面或是群眾普及層面,均堪稱為經(jīng)典作品。這些成功的優(yōu)秀案例,都可以成為黎族民歌合唱發(fā)展的借鑒經(jīng)驗。

    (二)黎族合唱藝術(shù)能夠為黎族民歌的傳唱提供了群眾基礎(chǔ)

    合唱作為一種群眾藝術(shù),是要在廣大群眾中發(fā)揚和流傳的。作者在進(jìn)行民歌合唱改編的時候除了民歌本身的藝術(shù)特征外,也會考慮到廣大群眾的審美喜好、時代特征等,更加適合人民群眾廣泛參與。同時,合唱的多聲部演唱,形成了層次豐富的聽覺感,相比簡單的單聲部旋律更加豐富悅耳,更具表現(xiàn)力。正因如此,合唱成為了人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式,深受人民的喜愛和好評。也因此,黎族民歌合唱相比于民歌本身,更容易走到群眾身邊與群眾親近,通過黎族民歌合唱與群眾交流,從而為黎族民歌的傳承培養(yǎng)群眾基礎(chǔ)。

    (三)合唱多元化發(fā)展的需要促進(jìn)黎族合唱的發(fā)展,有利于黎族民歌的傳承

    近年來,我國合唱事業(yè)有了較大的發(fā)展,活躍在各個國際賽事當(dāng)中,成績也十分讓人欣喜。但我們的新作品卻鮮有出現(xiàn),特別是新世紀(jì)以后,國際上對合唱又有了多元化發(fā)展的需求和趨勢,國內(nèi)作曲家應(yīng)國際合唱發(fā)展趨勢,也本著內(nèi)心對我國少數(shù)民族民歌的珍惜和熱愛,推動少數(shù)民族民歌合唱迅速發(fā)展起來。民歌合唱化成為了我國合唱界的新潮流和發(fā)展趨勢。在此背景下,黎族合唱也得到了前所未有的重視和發(fā)展。早期,海南臨高籍謝文經(jīng)先生就率先對黎族民歌進(jìn)行過合唱改編,代表作有《黎家姑娘》《舂米謠》《斗牛調(diào)》等。后又有高邦俊等海南合唱界人士將《久久不見久久見》等經(jīng)典民歌改編為合唱作品。黎族民歌合唱化越來越受到海南合唱界的重視,他們不滿足于現(xiàn)有的改編,提出了更高的要求。于是,近幾年來出現(xiàn)了委約專業(yè)作曲家采風(fēng)創(chuàng)作的現(xiàn)象,如著名作曲家劉曉耕改編的《撿螺歌》《趕鳥歌》兩首優(yōu)秀作品,曾在國內(nèi)各大合唱賽事中屢獲金獎,也曾走出國門進(jìn)行國際合唱交流并廣受好評。黎族合唱的發(fā)展向國人和世界展示了獨特的黎族民歌曲調(diào),黎族合唱目前仍不夠豐富,但促進(jìn)了音樂界人士對于黎族民歌的重視與熱情,黎族民歌的傳承問題在合唱藝術(shù)中打開了新的突破口。

    五、運用合唱藝術(shù)傳承黎族民歌的方法和途徑

    (一)選擇經(jīng)典民歌,進(jìn)行合唱改編

    黎族民歌題材豐富,數(shù)量眾多,黎族合唱擁有群眾基礎(chǔ),廣受群眾喜愛。但目前被改編為合唱的曲目并不多,被奉為經(jīng)典的也只有少數(shù)幾首,加強黎族合唱改編的數(shù)量和質(zhì)量,成了海南音樂人的共識問題。要將黎族民歌改編成為合唱作品,必須腳踏實地地融入黎族文化,尊重、認(rèn)識黎族民歌,深挖黎族民歌的音樂特征,以此為素材,將單旋律歌曲與西方豐富的作曲技法結(jié)合起來,改編成為具有顯著黎族民歌特色的合唱作品。改編形式可以多樣,如凸顯音樂特色的無伴奏合唱,還原黎族生活的歌舞結(jié)合式合唱,以及加入黎族竹木樂器伴奏的合唱,等等。

    (二)培養(yǎng)黎族民歌合唱指揮人才

    在合唱藝術(shù)中,指揮的作用是十分關(guān)鍵的,對整個合唱作品的表現(xiàn)也起著十分重要的藝術(shù)作用。合唱的主要目的,是通過演唱者真情實感的演唱,把歌曲中的情感和音樂特征融入自己的歌聲中,再通過歌聲傳達(dá)給聽眾,用歌聲與聽眾相互關(guān)聯(lián),達(dá)到共鳴。而在這一系列聲音傳遞的過程中,指揮控制著每一個細(xì)節(jié)的變化,包括每一口呼吸、每一個咬字、聲部的進(jìn)出、聲音的強弱、情感的起伏、音色的變化、風(fēng)格的展現(xiàn)等等。可以說,指揮是合唱的靈魂。海南黎族合唱的發(fā)展才剛剛起步,黎族合唱指揮人才十分匱乏,若想發(fā)展黎族民歌合唱事業(yè),培養(yǎng)黎族民歌合唱指揮人才是重中之重。

    (三)依托高校資源,開展黎族合唱作品音樂會

    高校在師資資源、社團資源、科研能力等方面有著眾多優(yōu)勢,利用高校資源優(yōu)勢,更容易實現(xiàn)黎族合唱作品的挖掘、收集、改編創(chuàng)作及演出展示。海南高校作為黎族地區(qū)的主要學(xué)府,義不容辭,應(yīng)自覺牽頭,可以嘗試由高校專家?guī)ш?,與當(dāng)?shù)匾魳窂d資源互換合作,積極開展黎族民歌合唱作品音樂會,培養(yǎng)一批黎族合唱的專業(yè)研究者、保護(hù)者和傳唱者,承擔(dān)起傳承黎族民歌的責(zé)任。這不僅能夠形成海南高校獨特的校園文化、擴展高校的科研能力,同時也能推動海南民族合唱事業(yè)的發(fā)展,擴大影響,促進(jìn)黎族民歌的傳承。

    (四)參加各項賽事,擴大黎族合唱的知名度

    目前我國合唱氛圍較為濃郁,合唱賽事也頻頻舉辦。國內(nèi)賽事大大小小從國家級賽事,到省級、市級、縣級、區(qū)級,甚至是某行業(yè)、某企業(yè)單位內(nèi)部的各種合唱比賽,數(shù)不勝數(shù)。在各項賽事中,各個合唱團體百花齊放,爭奇斗艷,許多合唱團隊在各個賽事中茁壯成長,合唱水平日益提高,同時也不斷涌現(xiàn)出新隊伍、新作品,出現(xiàn)新的合唱趨勢。黎族民歌的傳承從合唱藝術(shù)中剛剛打開突破口,應(yīng)該順勢而上,積極參加國內(nèi)甚至是國際合唱賽事,讓黎族合唱在舞臺上嶄露頭角,讓全國,乃至世界人民領(lǐng)略黎族合唱的獨特魅力,擴大黎族合唱及黎族民歌的知名度。

    注釋:

    [1]羅曉海.黎族音樂傳承現(xiàn)狀與策略研究[J].音樂時空,2013:47—48.

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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