形之作用，劇之升華

摘 要：形體語言在戲劇表演中的作用不容忽視，很多時(shí)候正是因?yàn)樾误w語言的存在才讓戲劇實(shí)現(xiàn)無聲語言的傳遞，帶動(dòng)觀眾更快融入劇情之中。本文就戲劇表演中形體語言的運(yùn)用進(jìn)行分析，并結(jié)合《天真之筆——郁達(dá)夫》《新新旅館》來進(jìn)行戲劇表演中形體語言應(yīng)用路徑的探索，希望可以為戲劇表演的更好發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 形體語言 應(yīng)用分析

戲劇劇情的傳遞和內(nèi)涵的挖掘與演員具有緊密關(guān)系，不僅需要通過演員語言娓娓道來話劇內(nèi)容，更加需要通過形體語言的應(yīng)用為劇情的發(fā)展做好鋪墊和推動(dòng)，讓觀眾能夠通過演員全方位表演對(duì)話劇予以深刻理解。話劇演員必須要正確理解和認(rèn)識(shí)話劇中形體語言的重要作用，并在日常的表演練習(xí)中不斷增強(qiáng)對(duì)形體語言藝術(shù)的學(xué)習(xí)和理解，為促進(jìn)自身藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、戲劇表演中形體語言應(yīng)用重要性

形體語言是一個(gè)人所具有的表情、舉止動(dòng)作、容貌等所表達(dá)出的意思內(nèi)涵的總稱。形態(tài)語言無論是在日常生活中還是從事藝術(shù)表演中，都能夠發(fā)揮出獨(dú)特的價(jià)值與作用。通過形態(tài)語言的展示，是閱讀和研究其內(nèi)心思想情感的主要途經(jīng)。語言是人們從事自我生存發(fā)展活動(dòng)所依靠的最為基礎(chǔ)的載體。但是語言在很多時(shí)候只有借助肢體動(dòng)作的配合，才能顯得更加生動(dòng)形象，給人以較強(qiáng)的感染力和影響力。對(duì)于話劇藝術(shù)表演來講，形態(tài)語言是體現(xiàn)演員藝術(shù)功底的重要標(biāo)準(zhǔn)。演員通過對(duì)角色的深刻理解，用恰如其分的形體語言將角色的外在、內(nèi)在氣質(zhì)更加充分的還原給觀眾，這樣才能打動(dòng)觀眾，受到觀眾的支持與喜愛。

二、戲劇表演中形體語言的應(yīng)用

1.戲劇表演中形體語言情感

在一般情況下，藝術(shù)屬于一種預(yù)設(shè)的表達(dá)形式，話劇作為藝術(shù)的主要組成部分，也概莫能外。話劇演員必須要具備精湛的演技，并且要善于將自己對(duì)角色內(nèi)涵的理解與把握準(zhǔn)確的融入到表演過程中來，能夠讓觀眾看不到一絲一毫的突兀之感，帶給觀眾順其自然和惟妙惟肖的觀賞感受。在《新新旅館》中，筆者在對(duì)角色曹誠(chéng)英演繹時(shí)候，也充分考慮到此角色的內(nèi)心情感，她對(duì)胡適的那種愛和不舍，對(duì)自己命運(yùn)的悲嘆和無奈都通過低頭、抬頭的無奈，通過肢體的延伸讓人感受其中的渴望。筆者所演繹的每一個(gè)動(dòng)作都充分考慮到角色的情緒、情感以及場(chǎng)景，力爭(zhēng)通過富有情感的形體語言來引起觀眾的同情和憐憫。

2.形體語言與戲劇劇情融合

在話劇藝術(shù)表演中，演員的一舉一動(dòng)都要深刻體現(xiàn)扮演角色的性格、氣質(zhì)以及思想等。通過角色的形態(tài)語言來增強(qiáng)話劇的藝術(shù)效果。因此，演員要僅僅圍繞著劇情的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)形態(tài)語言，通過這種恰如其分的表演功力將劇情的發(fā)展及所要表達(dá)的思想內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾，這樣才能打動(dòng)觀眾。比如，在話劇《天真之筆-郁達(dá)夫》的表演中，各位演員對(duì)角色內(nèi)涵的理解和精準(zhǔn)的形態(tài)語言把握都是非常成功的，筆者在劇中扮演后藤隆子角色，通過天真可愛形象以及對(duì)郁達(dá)夫所表達(dá)出的純真、純粹的愛慕之情，給觀眾們留下了深刻的印象。在話劇中，雖然郁達(dá)夫和但隆子兩人彼此的深深相愛著，但是中日之間的矛盾給兩個(gè)人的愛情造成了嚴(yán)重的阻礙與痛苦。他們兩人非常珍惜眼前在一起的日子，但是卻深深地知道他們的愛情不會(huì)有結(jié)果。筆者在扮演隆子時(shí)候則充分考慮劇中的情節(jié)，用肩膀的相靠來表達(dá)對(duì)郁達(dá)夫的思念，用手指、手臂的抬起、放下等細(xì)小的、細(xì)膩的形體動(dòng)作來表達(dá)對(duì)郁達(dá)夫的愛，用肢體的表達(dá)來展現(xiàn)對(duì)郁達(dá)夫的珍惜與不舍。在這一刻，筆者仿若與隆子本人融為一體，感受到了角色內(nèi)心的情感波動(dòng)，也在原本演繹基礎(chǔ)上升華了角色的愛情，讓人們感受劇情，了解郁達(dá)夫與隆子之間的愛情。

3.戲劇表演中形體語言之美

所謂藝術(shù)來源于生活而高于生活，作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，話劇表演必須要對(duì)生活的細(xì)節(jié)進(jìn)行深刻的了解與把握，這樣才能使得形體進(jìn)行更加準(zhǔn)確的意思和內(nèi)涵表達(dá)，從而有效的展現(xiàn)出形體語言之美。從事話劇表演的演員要注重對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的觀察，以確保自身所表演出的形態(tài)舉止符合現(xiàn)實(shí)的邏輯和規(guī)律，通過自身對(duì)角色的到位拿捏來精準(zhǔn)的體現(xiàn)出角色內(nèi)心的真實(shí)情感，從而引起觀眾的內(nèi)心共鳴?！缎滦侣灭^》和《天真之筆-郁達(dá)夫》兩部劇中，筆者不禁在表演過程中結(jié)合劇情和情感需要來進(jìn)行形體展現(xiàn)，更加考慮到了民國(guó)時(shí)期的女性形體展現(xiàn)，民國(guó)女性特有的那種欲說還休，那種思想的掙扎，那種內(nèi)心的細(xì)膩，都是需要在形體動(dòng)作中細(xì)微之處展現(xiàn)的，很多時(shí)候微微的一個(gè)蹙眉，震驚的一個(gè)眼神，手指之間的顫抖都會(huì)將人物的不同內(nèi)心展現(xiàn)出來，也讓人們感受到民國(guó)時(shí)代女性的內(nèi)斂、含蓄之美。筆者也非常注重特別劇情環(huán)境下形態(tài)語言的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，加強(qiáng)生活常識(shí)的學(xué)習(xí)和生活細(xì)節(jié)問題的觀察，力爭(zhēng)讓自己的表演符合劇情生活邏輯，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)魅力和效果的升華，成功完成表演活動(dòng)。

三、結(jié)束語

話劇藝術(shù)表演中，形體語言是演員必須要具備的基本功，是演員成功完成演出的基礎(chǔ)，對(duì)話劇所能夠達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)產(chǎn)生直接的影響。演員要做到形體語言更加充實(shí)的情感、形體語言與戲劇演員融合、戲劇表演中形體語言更加優(yōu)美等。通過對(duì)肢體語言、空間語言以及情感語言等各個(gè)要素的更加精準(zhǔn)的運(yùn)用與把握，將角色的個(gè)性特征和思想情感準(zhǔn)確的演繹出來。用形體語言來增強(qiáng)話劇的藝術(shù)感染力，引起觀眾的情感共鳴，這樣才能使自身的藝術(shù)表演功底得到有效的鍛煉與進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：曾樂，1988年7月4日，女，漢，籍貫：湖南湘鄉(xiāng)，大學(xué)本科，職稱：三級(jí)演員，研究方向：戲劇表演藝術(shù)，單位：浙江話劇團(tuán)。