形之作用，劇之升華

摘 要：形體語言在戲劇表演中的作用不容忽視，很多時候正是因為形體語言的存在才讓戲劇實現(xiàn)無聲語言的傳遞，帶動觀眾更快融入劇情之中。本文就戲劇表演中形體語言的運用進行分析，并結(jié)合《天真之筆——郁達夫》《新新旅館》來進行戲劇表演中形體語言應用路徑的探索，希望可以為戲劇表演的更好發(fā)展提供借鑒。

關鍵詞：戲劇表演 形體語言 應用分析

戲劇劇情的傳遞和內(nèi)涵的挖掘與演員具有緊密關系，不僅需要通過演員語言娓娓道來話劇內(nèi)容，更加需要通過形體語言的應用為劇情的發(fā)展做好鋪墊和推動，讓觀眾能夠通過演員全方位表演對話劇予以深刻理解。話劇演員必須要正確理解和認識話劇中形體語言的重要作用，并在日常的表演練習中不斷增強對形體語言藝術的學習和理解，為促進自身藝術事業(yè)的發(fā)展與進步打下堅實基礎。

一、戲劇表演中形體語言應用重要性

形體語言是一個人所具有的表情、舉止動作、容貌等所表達出的意思內(nèi)涵的總稱。形態(tài)語言無論是在日常生活中還是從事藝術表演中，都能夠發(fā)揮出獨特的價值與作用。通過形態(tài)語言的展示，是閱讀和研究其內(nèi)心思想情感的主要途經(jīng)。語言是人們從事自我生存發(fā)展活動所依靠的最為基礎的載體。但是語言在很多時候只有借助肢體動作的配合，才能顯得更加生動形象，給人以較強的感染力和影響力。對于話劇藝術表演來講，形態(tài)語言是體現(xiàn)演員藝術功底的重要標準。演員通過對角色的深刻理解，用恰如其分的形體語言將角色的外在、內(nèi)在氣質(zhì)更加充分的還原給觀眾，這樣才能打動觀眾，受到觀眾的支持與喜愛。

二、戲劇表演中形體語言的應用

1.戲劇表演中形體語言情感

在一般情況下，藝術屬于一種預設的表達形式，話劇作為藝術的主要組成部分，也概莫能外。話劇演員必須要具備精湛的演技，并且要善于將自己對角色內(nèi)涵的理解與把握準確的融入到表演過程中來，能夠讓觀眾看不到一絲一毫的突兀之感，帶給觀眾順其自然和惟妙惟肖的觀賞感受。在《新新旅館》中，筆者在對角色曹誠英演繹時候，也充分考慮到此角色的內(nèi)心情感，她對胡適的那種愛和不舍，對自己命運的悲嘆和無奈都通過低頭、抬頭的無奈，通過肢體的延伸讓人感受其中的渴望。筆者所演繹的每一個動作都充分考慮到角色的情緒、情感以及場景，力爭通過富有情感的形體語言來引起觀眾的同情和憐憫。

2.形體語言與戲劇劇情融合

在話劇藝術表演中，演員的一舉一動都要深刻體現(xiàn)扮演角色的性格、氣質(zhì)以及思想等。通過角色的形態(tài)語言來增強話劇的藝術效果。因此，演員要僅僅圍繞著劇情的內(nèi)容，恰當?shù)恼宫F(xiàn)形態(tài)語言，通過這種恰如其分的表演功力將劇情的發(fā)展及所要表達的思想內(nèi)涵呈現(xiàn)給觀眾，這樣才能打動觀眾。比如，在話劇《天真之筆-郁達夫》的表演中，各位演員對角色內(nèi)涵的理解和精準的形態(tài)語言把握都是非常成功的，筆者在劇中扮演后藤隆子角色，通過天真可愛形象以及對郁達夫所表達出的純真、純粹的愛慕之情，給觀眾們留下了深刻的印象。在話劇中，雖然郁達夫和但隆子兩人彼此的深深相愛著，但是中日之間的矛盾給兩個人的愛情造成了嚴重的阻礙與痛苦。他們兩人非常珍惜眼前在一起的日子，但是卻深深地知道他們的愛情不會有結(jié)果。筆者在扮演隆子時候則充分考慮劇中的情節(jié)，用肩膀的相靠來表達對郁達夫的思念，用手指、手臂的抬起、放下等細小的、細膩的形體動作來表達對郁達夫的愛，用肢體的表達來展現(xiàn)對郁達夫的珍惜與不舍。在這一刻，筆者仿若與隆子本人融為一體，感受到了角色內(nèi)心的情感波動，也在原本演繹基礎上升華了角色的愛情，讓人們感受劇情，了解郁達夫與隆子之間的愛情。

3.戲劇表演中形體語言之美

所謂藝術來源于生活而高于生活，作為一種重要的藝術表現(xiàn)形式，話劇表演必須要對生活的細節(jié)進行深刻的了解與把握，這樣才能使得形體進行更加準確的意思和內(nèi)涵表達，從而有效的展現(xiàn)出形體語言之美。從事話劇表演的演員要注重對日常生活細節(jié)的觀察，以確保自身所表演出的形態(tài)舉止符合現(xiàn)實的邏輯和規(guī)律，通過自身對角色的到位拿捏來精準的體現(xiàn)出角色內(nèi)心的真實情感，從而引起觀眾的內(nèi)心共鳴。《新新旅館》和《天真之筆-郁達夫》兩部劇中，筆者不禁在表演過程中結(jié)合劇情和情感需要來進行形體展現(xiàn)，更加考慮到了民國時期的女性形體展現(xiàn)，民國女性特有的那種欲說還休，那種思想的掙扎，那種內(nèi)心的細膩，都是需要在形體動作中細微之處展現(xiàn)的，很多時候微微的一個蹙眉，震驚的一個眼神，手指之間的顫抖都會將人物的不同內(nèi)心展現(xiàn)出來，也讓人們感受到民國時代女性的內(nèi)斂、含蓄之美。筆者也非常注重特別劇情環(huán)境下形態(tài)語言的學習和訓練，加強生活常識的學習和生活細節(jié)問題的觀察，力爭讓自己的表演符合劇情生活邏輯，從而實現(xiàn)藝術魅力和效果的升華，成功完成表演活動。

三、結(jié)束語

話劇藝術表演中，形體語言是演員必須要具備的基本功，是演員成功完成演出的基礎，對話劇所能夠達到的藝術水準產(chǎn)生直接的影響。演員要做到形體語言更加充實的情感、形體語言與戲劇演員融合、戲劇表演中形體語言更加優(yōu)美等。通過對肢體語言、空間語言以及情感語言等各個要素的更加精準的運用與把握，將角色的個性特征和思想情感準確的演繹出來。用形體語言來增強話劇的藝術感染力，引起觀眾的情感共鳴，這樣才能使自身的藝術表演功底得到有效的鍛煉與進步。

參考文獻

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作者簡介：曾樂，1988年7月4日，女，漢，籍貫：湖南湘鄉(xiāng)，大學本科，職稱：三級演員，研究方向：戲劇表演藝術，單位：浙江話劇團。