淺析昆明翠湖濠上觀魚園林特征

宋勝豪 潘瑞 何玲睿

翠湖公園歷史悠久，是昆明市屬的一座大型綜合公園。園內有較多的園中園，濠上觀魚便是其中一例。翠湖營造年代久遠，屢次翻修的情況也較多，加之有不同的人主持過造園并存在分批建設的情況，致使這些園中園相互獨立且風格各異。翠湖是昆明市甚至云南本土的一座代表性園林，云南園林特征何在？與中國傳統(tǒng)園林的相互關系又是怎樣？這需要通過具體的案例對其進行分析研究。

1 濠上觀魚歷史沿革及現狀

1.1 濠上觀魚歷史沿革

翠湖位于五華區(qū)西麓，占地22.1 hm2。元末，這里屬于滇池北部港口，始稱“菜海子”。明清時期，翠湖一帶風光秀麗，先后建筑“柳營”“沐家別墅”“蜀王府”。清康熙初年，吳三桂“填菜海子之半，更作新府……柳營一帶皆珍館崇臺……花木扶疏，回廊壘石”，極其華麗?？滴跞荒辏?692），云南巡撫王繼文在湖心島中建湖心亭，湖北岸建“來爽樓”，翠湖開始成為風景區(qū)。清嘉慶元年（1796），工部右侍郎蔣予蒲，迤南道劉鈺及昆明倪士元、倪琇在湖心島建蓮華禪院，禪院西面建放生池。清道光十五年（1835），云貴總督阮元倡捐筑堤，在放生池畔建觀魚樓，稱“碧漪亭”，即“濠上觀魚”。1950年，解放軍接管翠湖。1980年，政府大修觀魚樓建筑群，形成廊、榭、亭、曲橋組合的古典園林建筑群，1981年建成開放。

濠上觀魚依附于原“湖心亭”的蓮華禪院發(fā)展起來，自王繼文在湖心島中建湖心亭以來，已有327年的歷史（圖1）。

1.2 濠上觀魚現狀

濠上觀魚在翠湖公園中部偏西、蓮華禪院西側，北東南三面鄰水，以水景為中心，水池周邊布局了7座單體建筑，西南處又有一處相對獨立的景觀（包括3座單體建筑），以植物營造景觀為主（圖2）。這里琉璃碧瓦、雕梁畫棟、匾聯薈萃，水中錦鯉無數，濃郁的江南園林特色使之成為翠湖的園中之園，別具一格。

2 建筑與空間環(huán)境營造

2.1 單體建筑與環(huán)境

2.1.1 觀魚樓與碧漪亭

觀魚樓作為主體建筑，坐東朝西，琉璃碧瓦，重檐歇山式，兩層，面闊三間，南北西三面挑出，貼近水池。觀魚樓南北兩側為單面空廊，雙坡屋頂，視野朝西，面向水池，較為開闊。水廊另一側以墻與東側蓮花禪院相隔。南北兩部分均依建筑的布局稍作轉折形成折廊，在空間上避免了平鋪直敘，空間變換和游覽動線也變得活潑起來。

水廊南側以一座帶門廊的水榭收尾，南北朝向，歇山頂，即碧漪亭。碧漪亭北面挑出水臺，面向水池，匾題“濠上觀魚”。南面門廊有兩株棕竹遮擋，顯得隱蔽，并與水廊在東南角相通，西面則在建筑物山墻開口，做花瓶狀。

2.1.2 “清嘯”

水榭——“清嘯”在碧漪亭西北側。兩座水榭之間孤植無花果作為過渡，步移景異，能望到遠處的晚香亭和折橋，形成了榭—樹—亭—橋—榭的觀景次序。“清嘯”為卷棚歇山式，東北—西南朝向，中間有一堵月亮門，將水榭分為外側的廊和朝向水池的里間。里間從外廊經月亮門進來后，標高降低挑出水臺，視野開闊。

2.1.3 “優(yōu)游”“海天觀鶴”與“晚香”

沿水池向北是一座伸向水池的亭——“優(yōu)游”，四角攢尖式，東西朝向。四角亭西側有石峰兩座，高矮不一，組合布置，峰后有竹林做屏障，竹石與“優(yōu)游”形成對景。石峰南北側是水廊，在此斷開。廊北有兩座建筑物，北側為榭——“海天觀鶴”，歇山式，東南—西北朝向，有圍廊，內側南北兩面有墻，東西面開月亮門，墻體鏤空。鏤空部分為木質裝飾雕刻，東面紋樣為金馬碧雞配祥云樣式，并懸掛楹聯與匾額，西側為孔雀與滇山茶圖樣。東側為亭——“晚香”，六角攢尖水亭，位于整個水池中部偏北。整個水亭呈西北—東南朝向，西北面與石橋相連，其余五面面向水池。水池上建造的這座石橋是一座六折橋，除了具有聯系東西兩岸的交通功能和劃分水域的空間功能外，還是觀魚佳處。折橋位于水池北側三分之一處。這種做法，與江南園林的理水手法如出一轍：即使水面有限，也要在水尾或水面三分之一處筑橋，劃分水面，分隔層次，達到源有盡而意無窮。

1. 翠湖湖心島的變遷

2. 濠上觀魚平面圖

2.1.4 “月華”

石橋向東即到園之東北角——“月華”，卷棚歇山式，坐南朝北，北面連接公園主路，西面山墻打開?！霸氯A”廳內懸掛涂晫書“是觀堂”匾，東西兩面引導兩條游線，一條向東進入長廊，一條向西引向水池，是濠上觀魚東北出入口，有著重要的交通功能。

2.1.5 “嶺翠”、扇面亭與“閑趣”

濠上觀魚一園的景致主要沿水池四周展開，以水景取勝，其西南有一處三角狀布局、空間相對獨立的小園林。該地中央抬高，有建筑名“嶺翠”，坐北朝南，卷棚歇山式，建筑四周以植物造景為主。“嶺翠”被植物掩映其中，空間相對隔絕，環(huán)境清幽。其西側，以廊相隔，有一扇面亭濱水而建。其南側，即為重檐六角亭“閑趣”，建于岸邊，面向南面水域，視野極其開闊，也是濠上觀魚西側連廊的南部收束。

這三座建筑由于植物的分隔，相對獨立，各自為政，空間關系有斷有續(xù)，觀景和點景的側重點互有不同，但該處景致以“清嘯”作為過渡，與濠上觀魚水域環(huán)境及周邊建筑有一定的對立統(tǒng)一關系。

2.2 建筑布局特征

濠上觀魚水面向南北縱向展開，建筑的布局沿著水池東西兩岸布置。濠上觀魚水域面積有限，但水面周圍的單體建筑有7座之多，數量豐富，通過靈活的設計與布局手法，園林建筑做到了形散而神聚的效果。

2.2.1 建筑類型豐富

樓、榭、亭、廊、橋等沿著水面依次展開，不一而足（見表1）。如榭的形制有不同：碧漪亭座北朝南，四面筑墻，是一座內向封閉的建筑；其西北處的“清嘯”縱向開敞，內有月亮門作過渡。兩者相比，前者封閉圍合，后者通暢開闊，一開一合，避免了空間的單調雷同和觀景方式的單一。

亭有六角、四角兩種不同形制。四角亭靠岸臨水，六角亭建在水中，其布局選址都有考量。兩者相比，六角亭造型更纖巧靈動，豎向延展意味更強，如出水芙蓉。北方常見的四角亭選擇靠岸布局，其渾厚凝重的特點與水岸渾然一體。此外，這7座建筑在屋頂形制上雖以歇山為主，但還存在歇山、卷棚歇山、重檐歇山等不同樣式。

2.2.2 突出建筑對比

觀魚樓是主體建筑物，落為二層，伸向水池的面積也大，能看到整個園子西面的景致。從觀景和點景角度看，均為被重點突出的對象。

水池東側三座建筑與西側四座小型建筑形成了對比。相比之下，東為主，西為從，東側的建筑與廊結合形成一體，氣貫長虹，西側的建筑則有斷有續(xù)活潑輕快。

2.2.3 單體建筑以廊連接形成建筑單元

東西兩廊均從北端貫穿到南端，串起各單體建筑，水池中的折橋和兩廊及單體建筑共同構成了“H”形的建筑布局方式，使得水池周圍的7座單體建筑和西南3座單體建筑散而不亂。

2.3 建筑構成軸線與視線焦點

通過建筑和其他要素組合的布局方式，形成了兩條軸線與一個視線焦點。

2.3.1 軸線對位

觀魚樓南北兩側的碧漪亭和“月華”以南北向視線為主，三者形成一條南北向的軸線，碧漪亭北側的水臺視線向北，中間還有一石山出于水中形成銜接，使碧漪亭與觀魚樓互相形成了看與被看的關系。此為第一條軸線（圖3）。

水池縱深向南北展開，東西間距較短。池西有一處細節(jié)：西側水廊在觀魚樓對面三折，形成了向西一個“凸”字形，凹陷處前方有一棵垂柳。垂柳和轉折的水廊與觀魚樓形成對景，這就隱隱約約形成東西向的軸線：觀魚樓—垂柳—折廊，為第二條軸線（圖4）。

表1 濠上觀魚的主要園林建筑

3. 兩條軸線與一個視點（根據各個建筑的觀景視線和位置關系所繪制的園林軸線）

5. 東側水廊轉折處視點與“清嘯”“優(yōu)游”“晚香”三座建筑的關系（此圖在園東側水廊轉折處拍攝，圖中三處建筑從左至右為“清嘯”“優(yōu)游”“晚香”，三者有一定的位置和比例關系)

2.3.2 視線焦點

從平面上看，園中有一處視線焦點在觀魚樓南側水廊的第一個轉折處（圖5）。在此處觀景，正好能看到西面的兩座亭和“清嘯”。因這三座建筑的中軸線交匯于此，且位置和距離都互相存在著一定的比例關系，使園子內部存在著一種秩序感。視線和軸線是園林的骨架，在實際的造園活動中起著提綱挈領、把控全園布局的作用。

3 植物與空間環(huán)境營造

園中植物共計27科，39屬，41種。濠上觀魚水池邊緣及建筑周邊的植物以點綴景物為主，或孤植，或三五株零星點綴。成片成面布置群落的情況集中在園西南處。濠上觀魚因植物營造了“開”“合”兩類空間。

3.1 濱水建筑周圍以植物點綴形成開闊空間

水面四周植物均沿水岸線栽植，植物稀疏，以點綴建筑為主，保持了水面開闊的景觀特征。碧漪亭前對植棕竹，門廊向東入水廊，左側5 m見方的植壇孤植桂花，株高3 m，遮蔽光線，擋住水池，有障景之意。池、廊交界處，有構樹從低矮石峰生出，樹形風致，枝條伸向水池。在枝葉掩映下，逐次看到觀魚樓、晚香亭等建筑物。

水廊轉折處西望，能看到對岸高大的滇樸、垂柳掩映下的“清嘯”“優(yōu)游”“晚香”及對岸連廊。右側有一廊亭，四方柱，四個額枋內外八面繪明清“昆明八景”（圖6），亭側點綴兩棵桂花。

前方廊側又一構樹，生于石峰，與前者相似。向前左轉即觀魚樓，再往前行是“月華”?！霸氯A”的植物造景在折廊內凹處營造。上層是山茶與山玉蘭，株高2 m，中層有兩株三角梅，下層以黃冠菊作為綠籬。南側水廊入口植龍柏一棵，株高3 m，這棵龍柏連接了廊與路，作為過渡，避免了入口處的呆板?！霸氯A”西側的水池北岸邊緣有一排連綿低矮的石峰，自東向西遍植南天竹、小琴絲竹、迎春、棕竹、女貞等灌木，喬木有滇樸一棵、垂柳兩株，另有竹子若干、地被金邊吊蘭、常青藤等，營造了一處岸邊植物群落，是園中少有的山石與植物組合的造景形式。

3.2 “嶺翠”周圍營造植物群落形成密閉空間

（1）大量喬木叢植圍合空間，營造一種幽閉安靜的氛圍

“清嘯”與“嶺翠”之間，叢植桂花11株，楓香5株，滇樸3株，種植緊湊，冠幅密閉，從平面上隔絕了北、東面水景，自身形成一個獨立空間；豎向上利用植物劃分了若干層次，從上到下，依次是滇樸、剛竹、楓香、桂花、毛杜鵑、八角金盤、沿階草。滇樸植株高大，遮天蔽日，形成了大面積的林下空間，與水池開闊空間截然不同。喬木從北側對“嶺翠”形成合抱之勢，西側種植剛竹若干連接西側水廊，南側又有三處植壇，共種植銀杏8株，桂花8株，使得“嶺翠”幽閉之氣更重，與水景之開闊對比鮮明。

（2）下層植被種類豐富

地被植物如雛菊、美女櫻、金邊吊蘭、麥冬等搭配豐富，形成花境。綠籬及腰，選用黃冠菊和毛杜鵑大片栽植?；ň撑c綠籬，一高一低，一彩一綠，對比鮮明，富有層次變化。

4 園林文化特征

4.1 匾額與楹聯的運用

濠上觀魚的單體建筑均懸掛匾額和楹聯。匾額和楹聯書寫的內容豐富，烘托“濠上觀魚”主旨。

4.1.1 匾額與楹聯的意象與象征意義烘托園林主旨

匾額和楹聯的文化意象包括具體的客觀事物：魚、赤鯉、鶴、龍、鷺等動物形象；荷、翠竹、松、菊、紅菡萏、紅蓮、落花等植物形象；海、碧漪、嶺、綠水、秋水、奇石、浪紋、湖山、濠梁、螺髻峰、龍鱗波、碧波、翠海、古池、溪流等自然山水景物；風、銀河、明月、雨、池影、天光、新月、云、蘿月、霧等自然天氣天象；亭、樓臺、堂、城、樓閣、碧琉璃等人工構筑物。具象事物的吟詠歌唱從現實世界出發(fā)，歌頌了自然世界的物種多樣，變化萬千，目的是營造物我共存、天人合一的自然和諧之美。

“春醉蓬萊”“子產舍魚”“莊周和樂”“濠梁之樂”“樂境”等意象包含了仙苑境界的神話傳說和孔孟經典與道家學說的世俗倫常，重在強調古代人的自我和諧（成仙、長壽）和人與自然的平衡。

4.1.2 匾額與楹聯的創(chuàng)作手法豐富園林內涵

6. 明清“昆明八景”（“壩橋煙柳”“蚩山倒影”“官渡魚燈”“昆池夜月”“商山樵唱”“云津夜市”“螺峰疊翠”“龍泉古梅”）

7. 濠上觀魚的匾額與楹聯

如果從文學創(chuàng)作上看，濠上觀魚的匾額楹聯除了各類文學意象信手拈來之外，還靈活運用各種文學修辭手法。如通感：“赤鯉躍碧波”“紅蓮開翠?！睂⒁曈X和聽覺溝通；如用典：“子產舍魚”“莊周和樂”用到了公孫僑和莊子的典故，“非我非魚”“在山在水”用到了道家和儒家的經典；如對比：“新月白”與“落花紅”“紅菡萏”與“碧琉璃”是在顏色上做對比；如設問：“問阿誰隱士自居，能學太公一釣去”“思今世古人若在，當邀子產幾回來”……楹聯和匾額由古今名人題寫，并用到了多種字體：如行、草、楷、隸、篆等，文化氣息濃重（圖7）。

4.2 “碑”“畫”的運用

園北端墻壁鑲石板作翠湖歷史文獻碑廊，東西兩廊側布置展架，掛昆明風光攝影，東岸水廊“假亭”額枋繪明清“昆明八景”也是畫龍點睛之筆，三者均豐富了園子的文化形式，使得濠上觀魚文化意味濃厚。

5 結論與思考

（1）云南園林的發(fā)生發(fā)展與宗教寺觀有一定的聯系。濠上觀魚是作為寺觀園林（蓮華禪院）的附屬——放生池逐漸發(fā)展起來的，它一開始是作為園林闡釋佛教教義，但后期逐漸獨立成一處單純、世俗化的園林。

（2）云南園林與中國傳統(tǒng)園林一脈相承。從濠上觀魚的建筑要素看，建筑類型和布局方式都受北方園林、江南園林的影響，其理水方式也多見于江南園林。園林空間劃分利用植物營造開闊、密閉的不同空間層次。

（3）云南園林善于運用匾聯、碑、畫等文化要素提升園林的意境和境界，不單純是園林景致客觀的、物質的欣賞。這表現在兩個方面：濠上觀魚匾聯中的意象除了烘托園林主旨外，利用仙苑傳說反映了世俗個人的追求與發(fā)展需要，在這種情況下，園林是寄托人的品德與夙愿的精神園林；云南園林以本土山水為骨架，重在強調生態(tài)和諧。利用歷史故事和道家學說中的“子產舍魚”“濠梁之樂”展示了人與自然應和諧相處，同時又應尊重生態(tài)環(huán)境。