唐宋徐州燕子樓園研究

吳婷婷

燕子樓原為唐代貞元（785～805）年間徐泗濠節(jié)度使張建封在邸中為寵姬關(guān)盼盼所建的一座小樓。張尚書去世后，關(guān)盼盼念舊不嫁，獨(dú)居此樓十余年，幽獨(dú)塊然，后不食而亡。是時(shí)大詩(shī)人張仲素等為之題詠。后歷代文人亦傳誦不絕，文體橫跨詩(shī)詞、詩(shī)話、小說(shuō)、戲曲、方志等多個(gè)領(lǐng)域，流傳敘事文本30余種，主題詩(shī)詞30余首，形成一道獨(dú)特的文學(xué)景觀[1]，燕子樓遂隨關(guān)盼盼的故事名揚(yáng)海內(nèi)外[2]。燕子樓作為唐宋時(shí)期徐州名園，后屢毀屢建。1985年重建于云龍公園知春島上的燕子樓，原初園景已不復(fù)見，建筑的形制風(fēng)格與當(dāng)時(shí)亦不復(fù)一致，讓人不免有些遺憾。本研究以古代文獻(xiàn)以及詩(shī)文中燕子樓園的景物描述為依據(jù)，結(jié)合唐代私家園林布局特點(diǎn)及園主人人物性格分析，通過(guò)布局還原推導(dǎo)、全園布局平面和造園意匠分析，力求將僅存于文字中的一代名園重構(gòu)成有具象的園林，從中發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)精髓與藝術(shù)真諦，以留住先賢們營(yíng)造園林的智慧，并保存園林文化的血脈。

1 唐宋時(shí)燕子樓園考

有關(guān)燕子樓最早的記述見于大詩(shī)人張仲素《燕子樓三首》及白居易依韻和詩(shī)三首并序。序中說(shuō)“彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子”，詩(shī)中的明月、寒霜、殘燈、曉霜、松柏、鴻雁、玄禽乃至蛛網(wǎng)意象等都指向關(guān)盼盼與張尚書的愛情與思念。

張尚書舊第原在彭城西北隅。唐景福二年（893），朱全忠（梁太祖朱溫）攻克徐州，武寧節(jié)度使時(shí)溥兵敗“舉族登燕子樓自焚死”（《資治通鑒·唐紀(jì)·唐紀(jì)七十五》）。此后該樓屢廢屢建，基址也數(shù)次遷移。南宋祥興二年（1279）文天祥憑吊燕子樓有“問(wèn)樓在何處？城東暮如雪”句，說(shuō)明宋元之交時(shí)燕子樓已移到城東。清《同治·徐州府志》中府城圖的西南角樓，注有“燕子樓”三字，證明同治十三年（1874）前燕子樓又遷建在西南城垣墻了。

對(duì)燕子樓園園景風(fēng)貌較為詳細(xì)的描寫，首見北宋詩(shī)文。陳薦（1016～1084）《燕子樓》有：仆射新阡狐兔游，侍兒猶住水邊樓。風(fēng)清玉簟慵欹枕，月好珠簾懶上鉤。蘇軾（1037～1101）《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》寫道：明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫，重尋無(wú)處，覺(jué)來(lái)小園行遍。陳師道（1053～1102）《登燕子樓》描述為：綠暗連村柳，紅明委地花。畫梁初著燕，廢沼已鳴蛙。鷗沒(méi)輕春水，舟橫著淺沙。相逢千歲語(yǔ)，猶說(shuō)一枝花。賀鑄（1052～1125）《燕子樓》說(shuō)：高樓臨汴水，楊柳蔭芙蕖。曲徑擁黃葉，西風(fēng)時(shí)掃除。寒鴟蹲老樹，睥睨女墻狐。

后元明清各代也多題詠描寫燕子樓的詩(shī)詞，如元·陳孚《燕子樓》：乳鴉困，柔鸞悲，櫻桃泫紅膩，蘼蕪凋綠滋。元·王惲《賦燕子樓》：橫塘煙淡冷涵秋。寂寞舊妝樓。珠簾夜月，露桃幽怨，總是閑愁。明·徐渭《燕子樓》：牡丹春后唯枝在，燕子樓空苦恨生。清·錢謙益《燕子樓》：柳老花殘木葉秋，西風(fēng)斜日總牽愁。清·葉崇侖《燕子樓》：瞥眼風(fēng)情事已非，四山依舊翠屏圍。

明·馮夢(mèng)龍“或由宋元話本增補(bǔ)而成，或采唐宋傳奇、筆記小說(shuō)敷演成篇”?！毒劳ㄑ浴穼?duì)燕子樓的描述最為詳細(xì)。其卷十《錢舍人題詩(shī)燕子樓》寫道：“沉沉朱戶長(zhǎng)扃，悄悄翠簾不卷?！薄澳痪砹魈K，簾垂朱箔。”盼盼既死，二十年間建封子孫亦散蕩消索，燕子樓遂為官司所占。其地近郡圃，因其形勢(shì)改作花園，為郡將游賞之地?！靶撬獙腋?，歲月頻遷，唐運(yùn)告終，五代更伯”，至皇宋二葉之時(shí)，“閑游圃中。但見晴光靄靄，淑景融融，小桃綻妝臉紅深，嫩柳裊宮腰細(xì)軟。幽亭雅榭，深藏花圃陰中；畫舫蘭橈，穩(wěn)纜回塘岸下。鶯貪春光時(shí)時(shí)語(yǔ)，蝶弄晴光擾擾飛。信步深入芬芳，縱意游賞，到紅紫叢中。忽有危樓飛檻，映遠(yuǎn)橫空，基址孤高，規(guī)模壯麗。舉目仰觀，見畫棟下有牌額，上書‘燕子樓’三字。徑上樓中，但見畫棟棲云，雕梁聳漢。視四野如窺目下，指萬(wàn)里如睹掌中。遮風(fēng)翠幙高張，蔽日疏簾低下。移蹤但覺(jué)煙霄近，舉目方知宇宙寬。啟窗視之，蒼蒼太湖石畔，隱珊珊翠竹叢中，……轉(zhuǎn)柳穿花而去。”[3]

可見，燕子樓園自寵姬關(guān)盼盼死后為官司所占，并整合鄰近郡圃為園林，至唐末被時(shí)溥焚之。因此，宋元詩(shī)詞話本中描寫的燕子樓應(yīng)當(dāng)是毀后重建的。而唐末至北宋所歷時(shí)間并不太長(zhǎng)，可以推論，時(shí)溥焚后復(fù)建的燕子樓園，其總體布局、主要建筑和景物等應(yīng)保留了其原真性。從前述中可以看到，燕子樓園不僅筑山、理池、植物、建筑、書畫墨跡等一眾園林要素齊備，而且“借景”“通幽”等手法也達(dá)到很高的藝術(shù)水平。

2 府邸布局與建筑特點(diǎn)

燕子樓園是唐朝中后期的一座具有藝術(shù)性很強(qiáng)的園林。如前所述，有眾多文學(xué)作品對(duì)其園景園貌作了生動(dòng)描述。然而，“借古喻今的文章都帶有作者的情感，難免夸飾和浪漫的成分，……這種復(fù)原的準(zhǔn)確性可想而知?！盵4]

據(jù)文獻(xiàn)資料，唐代的住宅布局，廊院式依然十分盛行，但合院式①廊院和合院都是由門、院、屋等單體建筑群組成閉合空間的住宅形式,只是廊院式的院落四周由回廊環(huán)繞而不建房屋,合院則以廊屋代替回廊。已經(jīng)出現(xiàn)。雖有規(guī)模等級(jí)的不同，然而基本格局大致類似，即采用有明顯中軸線、左右對(duì)稱的平面布局[5]。唐王朝建立有嚴(yán)格的宅第等級(jí)制度。唐文宗《營(yíng)繕令》規(guī)定，王公以下舍屋不得施重拱、藻井；三品以上堂舍不得過(guò)五間九架，廳廈兩頭門屋不得過(guò)五間五架；五品以上堂舍不得過(guò)五間七架，廳廈兩頭門屋不得過(guò)三間四架；六品七品以下堂舍不得過(guò)三間五架，門屋不得過(guò)一間兩架；庶民百姓所造堂舍不得過(guò)三間四架，門屋一間兩架。

1. 空間關(guān)系分析

2. 山石運(yùn)用分析

屋頂形式也有較為嚴(yán)格的等級(jí)制式，廡殿等級(jí)最高，一般只用于皇宮、廟宇中最主要的大殿；歇山次之，常用于宮殿中的次要建筑和地位顯赫的貴族、官吏住宅；懸山則較為普遍，用在住宅上②唐朝磚還沒(méi)有普遍用于住宅，硬山屋頂還沒(méi)有出現(xiàn)。。此外，五品以上官可在宅門之外另立烏頭門，即在宅外加建一重圍墻，這外墻遂成為貴邸標(biāo)志之一。在宅第的院落和房舍數(shù)量方面，并沒(méi)有明確的規(guī)制，白居易《傷宅》詩(shī)中“累累六七堂”之句，可知有連建數(shù)堂的。

張建封官至徐泗濠節(jié)度使，其宅第應(yīng)建造有外圍土墻。按唐制規(guī)定，其宅第分為外宅與內(nèi)宅，外宅為男主人活動(dòng)的場(chǎng)所，內(nèi)宅則以處女眷。外宅最重要的建筑為堂，是男主人延接賓客之所。堂之前有中門，在宅門和堂之間。堂之后為寢，也稱寢堂，是內(nèi)宅主體建筑，女主人延接賓客之處，規(guī)模和堂相當(dāng)或稍低。在寢的左右可建“挾屋”（耳房），四周建回廊、曲室，圍成院落。堂和寢實(shí)際是前后兩進(jìn)大院落。燕子樓位于建筑院落南端，屬內(nèi)宅部分的附屬庭院，其體量可見不大。

關(guān)盼盼是個(gè)容貌、才華、操守?fù)?jù)可稱道的女子，想見其性格平和溫婉、敏感細(xì)膩，其所居之處也應(yīng)注重意境營(yíng)造，空間形態(tài)曲徑通幽，且局部小環(huán)境需細(xì)致精巧，偏向于文人園林的營(yíng)造方法。張建封少喜文章，又慷慨尚武，權(quán)德輿稱其“歌詩(shī)特優(yōu)，有仲宣之氣質(zhì)，越石之清拔?！庇侄Y敬文士（秦觀、崔膺、韓愈等皆為幕客，時(shí)相唱和），更為該園文人園林風(fēng)格提供加持，其為關(guān)盼盼修建的燕子樓位于府第的后花園，據(jù)此也可見燕子樓園體量不會(huì)過(guò)大。

3 燕子樓園復(fù)原

3.1 空間布局

復(fù)原思路最開始來(lái)源于白居易《浪淘沙》中“借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深”。借用水描寫一位思婦的心情，考慮到水與思念的意向聯(lián)系，且史料可考，園內(nèi)有水面且形式多樣，園西北側(cè)有充足水源。另外因燕子樓高度及二樓的觀景視線效果，園內(nèi)水面應(yīng)較為開闊。景觀布局以水體為主，山石為輔，建筑為焦點(diǎn)，向水為心，形成兩條主要的軸線，一條是南北軸線，從水月榭到望安島，南北貫穿；一條是后院東門到風(fēng)幽亭，風(fēng)亭月榭相映成趣，兩條軸線相互垂直，畫舫位于兩條軸線相交45°，縱覽全園景色（圖1）。

為了烘托燕子樓的高聳，筆者以為該園中無(wú)大量堆砌山體，園中有“蒼蒼太湖石”，白居易《太湖石》中說(shuō)“遠(yuǎn)望老嵯峨，近觀怪嶔崟。才高八九尺，勢(shì)若千萬(wàn)尋。天姿信為異，時(shí)用非所任。磨刀不如礪，搗帛不如砧。何乃主人意，重之如萬(wàn)金。豈伊造物者，獨(dú)能知我心?！笨梢妶@中園林造景，借用太湖石巧妙堆砌山體，形成以小見大之勢(shì)，又契合了與主體建筑的體量關(guān)系（圖2），故燕子樓園林應(yīng)為以池為主的唐代典型山池園，環(huán)池建小型亭臺(tái)樓榭，局部堆砌小型山體（圖3）。

3. 總平面布局

4. 主樓

3.1.1 小中見大的空間處理

全園以水體造景為中心，曲折豐富的駁岸圍合形成多樣的空間結(jié)構(gòu)，通過(guò)三種手法體現(xiàn)小中見大。

（1）借景遠(yuǎn)山。池中有三個(gè)島嶼，咫尺山林營(yíng)造一池三山的自然仙境，望安島在其中將水體分為一大一小兩個(gè)部分，無(wú)論從燕子樓高處，還是從水榭觀園，島嶼群形成一個(gè)自然屏障，使園子不能一眼入底，且與南側(cè)遠(yuǎn)山相映成趣，形成近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果，因地就勢(shì)，借景遠(yuǎn)山，拉長(zhǎng)觀園的視線長(zhǎng)度，擴(kuò)展空間想象。

（2）空間對(duì)比。以開闊的水面為中心，于水邊設(shè)置迂回婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)廊，采用山水對(duì)比，欲揚(yáng)先抑的手法，使得園子倍顯幽深。在園子入口有望安島作為阻隔，匯聚小面積水面，入園向西進(jìn)入曲廊，廊左為密植花木，右側(cè)駁岸曲折配置少量濱水植物，游賞的興奮點(diǎn)在于人與駁岸忽近忽遠(yuǎn)的關(guān)系變化，廊內(nèi)有頂，人行走的空間環(huán)境相對(duì)封閉，視線相對(duì)較近視野也較狹窄。進(jìn)入船舫視線開朗，四周建筑與水體盡收眼底，強(qiáng)烈的空間開合關(guān)系形成“柳暗花明”的豁然之感。

（3）見景生情。小中見大包含實(shí)際的“小”與所需的“大”之間的關(guān)系，在物質(zhì)層面，小亦能滿足起居、會(huì)友、宴客等多種生活要求；在精神層面，雖咫尺園林，也要滿足主人的情感寄托?！巴矋u”作為水池中的視線匯聚點(diǎn)，其名取義盼盼深居樓中，日日望君無(wú)恙歸來(lái)的精神寄托。此園空間處理上“精在景，貴在變，妙在情”。

3.1.2 曲折幽致的路徑設(shè)置

園西側(cè)是以曲廊貫穿的線性空間為主，相對(duì)直接通達(dá)，船舫與水月榭?jī)蓚€(gè)主要建筑均位于西側(cè)園中，曲廊的作用更多是將人引入建筑內(nèi)，故西側(cè)院落相對(duì)安靜。園子?xùn)|側(cè)是以山石堆筑的游園空間，高低有致，園中有園，適合游賞玩樂(lè)，空間相對(duì)開放活潑。東西兩側(cè)，動(dòng)靜分離，空間性質(zhì)有別，游賞有移步易景之感受。三曲橋?qū)⑷艘胨?，并將水體東北角營(yíng)造出悠然靜謐的靜態(tài)水體空間，空間層次再次豐富，橋上一側(cè)為開闊的主體水面，一側(cè)為曲折幽深的小空間，一大一小，一密一疏的空間對(duì)比，給人豐富的游園感受，亦多趣味?！扒塾^魚”之處應(yīng)于這三曲橋之上。

3.2 建筑立意

3.2.1 燕翼寄情、姿態(tài)靈巧的主樓

主體建筑燕子樓樓體較高聳獨(dú)立（圖4），秦少游《調(diào)笑令》有云“百尺樓高燕子飛”，危樓飛檻，映遠(yuǎn)橫空，基址孤高，規(guī)模壯麗。舉目仰觀，見畫棟下有牌額，上書“燕子樓”三字。徑上樓中，但見畫棟棲云，雕梁聳漢。

3.2.2 獨(dú)具匠心的幽亭雅榭

水榭位于水池北側(cè)，蘇軾有云：“明月如霜，好風(fēng)如水，……寂寞無(wú)人見”，應(yīng)是閑坐于水榭之中，見空中明月，望燕子樓空所發(fā)之感慨。故取名水月榭，讓人聯(lián)想水中月影的意境圖景（圖5）。亭子與水榭相映成趣，是全園唯一不親水的建筑，周邊種植大量竹子，營(yíng)造私密幽靜的小空間，風(fēng)起竹動(dòng)，竹影婆娑，帶來(lái)視覺(jué)與聽覺(jué)的雙重感受。故取名風(fēng)幽亭。

5. 榭

6. 植物配置圖

3.2.3 隨意合宜的畫舫蘭橈

船舫的位置位于全園兩條主軸線偏角45°處，深入池中，與主體建筑燕子樓一高一低相互呼應(yīng)，位置的選擇符合“穩(wěn)纜回塘岸下”的描述。

3.3 植物景觀

“綠暗連村柳，紅明委地花。櫻桃泫紅膩，蘼蕪凋綠滋。露桃幽怨，牡丹春后唯枝在，柳老花殘木葉秋，四山依舊翠屏圍。小桃綻妝臉紅深，嫩柳裊宮腰細(xì)軟。幽亭雅榭，深藏花圃陰中；畫舫蘭橈，穩(wěn)纜回塘岸下。鶯貪春光時(shí)時(shí)語(yǔ)，蝶弄晴光擾擾飛。到紅紫叢中?！?/p>

從詩(shī)文中可以看到有桃花、竹子、荷花、柳樹、牡丹、櫻桃等植物，另有幽亭雅榭、紅紫叢中、曲港跳魚、院宇深深、風(fēng)竹敲窗、四山依舊翠屏圍等環(huán)境描寫。

《管子四時(shí)》中記錄了方向和季節(jié)的關(guān)系：“東—春，南—夏，西—秋，北—冬”。植物的選擇上春季以東側(cè)游園為主，池邊栽植有柳樹、桃花、櫻花、玉蘭等植物，營(yíng)造春季花開爛漫之景象；入園區(qū)域，多植常綠遮蔭效果好的高大喬木，并搭配紫薇、月季等花灌木；郡圃西側(cè)入口附近栽植桂花、紅楓等樹種，烘托秋季之景色；冬季水榭旁邊栽植國(guó)槐、楓楊、樸樹等落葉高大喬木，凸顯枝干的美感（圖6）。