漢代彭城相繆宇苑囿解析

劉禹彤

如果說前秦時期是中國古典園林的孕育期，秦漢時期則可以稱得上是中國古典園林的生成期。隨著時間的流逝，已經(jīng)看不見漢代園林實物的真面目，但漢畫像石作為一座跨越了時間的橋梁，大量的題材內(nèi)容取材于生活，包括經(jīng)濟生活、舞樂百戲、車馬乘騎（漢代為畫馬史上第一個高峰）、生存環(huán)境（藻飾、建筑和園林山水）等，表現(xiàn)手法具有明顯的寫實特點。翦伯贊曾經(jīng)講，這些畫像如果能夠編織起來，連到一起就是一部繡像的漢代史。分析漢畫像中體現(xiàn)的文化內(nèi)涵，不僅在面對龐雜眾多的畫像材料時能分清其脈絡，最重要的是，能更好地還原漢畫像所反映的文化或歷史真實，反映漢代古典園林的特點。作為對園林文化的尋根，研究漢畫像石是一種直接和可靠的形式[1]。

1. 娛憩圖

2. 庖廚

3. 舞樂

4. 弋射

東漢彭城相繆宇墓，位于徐州市邳縣（今邳州市）西北55 km的青龍山南麓，1982年由南京博物院和邳縣文化館共同進行調(diào)查和發(fā)掘[2]。本文通過對其中西壁橫額“苑囿長卷”及南壁橫額“娛憩圖”兩幅畫像石的分析，揭示東漢古徐州地區(qū)官吏私家苑囿的造園手法以及建筑營造特點。

1 繆宇簡介

出土墓志記載，墓主繆宇字叔異，為彭城相，行長史事，并兼任呂守長。

《后漢書·彭城靖王傳》[3]記載，東漢章和二年（公元88年），六安王劉恭奉肅宗遺詔，徙封為彭城王，改楚郡為彭城國。其后，劉恭子孫相繼為彭城王者五人，直至曹魏代漢，彭成國廢。又據(jù)《后漢書·百官志》和《后漢書·郡國志》記載：“皇子封王，其郡為國，每置傅一人，相一人，皆兩千石?！薄跋嗳缣?，有長史，如郡丞?！薄俺傻凼?nèi)吏治民，更令相治民?！薄翱h萬戶以上為令，不滿為長。”

彭城國為東漢諸侯王國之一，首府在彭城（今徐州市），領有彭城、呂、留、傅陽、武原、梧、菑丘、廣戚等八城，戶八萬六千一百七十，口四十九萬三千二十七（后漢書·志·郡國三）。呂縣較小，位于今銅山縣呂梁境內(nèi)，其地臨泗水，是首府彭城東南的交通、軍事要地。繆宇死后不葬于彭城、呂縣，而葬在今邳縣西北55 km的青龍山，此地為東漢時期的武原縣，按漢代歸葬故里的習俗，繆宇很可能是武原縣人[4]。

通過上述分析可知，繆宇俸祿為兩千石，也可證明其有足夠的資本財力來建造較大規(guī)模、奢華的私人苑囿。

2 繆宇墓?jié)h化像石內(nèi)容解析

繆宇墓現(xiàn)存畫像石刻共七塊，本文主要對該墓前室南壁橫額的“娛憩圖”及西壁橫額的“苑囿長卷”兩幅繆宇苑囿圖進行分析和研究，進而對繆宇苑囿進行探析。

2.1 “娛憩圖”

“娛憩圖”石長2.0 m、高0.52 m，東西兩端已有漫泐[5]。畫面大致分為上下兩格，中有橫線相隔，局部畫面跨占上下格，內(nèi)容分別為“庖廚”“舞樂”“弋射”（見圖1）。下文將對本圖中的圖像進行逐一的介紹。

上格左端為“庖廚”?？淘?、釜，灶前踞一人。其后一人穿圓領短衣，雙手上揚。上方懸掛一鵝、二豚腿等物。中部刻賓主對弈圖。賓主兩人跽坐在一拱形帷帳中，頭戴進賢冠，身著右袵長衣，腰束寬帶。兩人中間有一幾案和六博棋盤。帷帳外面，左側(cè)有一人捧笏，右側(cè)六人分列兩排，皆拱手（見圖2紅框內(nèi)圖像）。

5. 苑囿長卷

6.“苑囿長卷”建筑與“宴飲”部分

7.“苑囿長卷”之“出獵”部分

8.“苑囿長卷”之“田獵”（左）部分

下格兩端隱約可見若干人物，似為“舞樂”的一部分。其右為伐鼓圖像。橢圓形大建鼓有獸形座；鼓架上部有兩層方形幢，有帶節(jié)系纓羽葆；架頂端裝飾一立鳥。建鼓左右各立一戴平頂帽的樂工，正執(zhí)槌伐鼓。建鼓右方有雜役圖像，兩個表演者戴尖頂帽，穿緊身衣、筒形長褲，投手倒立。其右有六個伴奏樂人，分列前后兩排跽坐，均戴冠，身穿右袵長衣，其中三人吹奏排簫（見圖3紅框內(nèi)圖像）。

右方通欄為“弋射”。一棵大樹下有六人，一人張弓；一人坐地，仰頭舉手；一人站立，雙手上舉；一人手持長柄器伸進樹枝間；一人坐地仰視；一人胯下斜置一件竹節(jié)紋筒形器，筒口似有拉線[6]（見圖4紅框內(nèi)圖像）。

2.2 “苑囿長卷”

“苑囿長卷”畫像石長4.65 m、高0.52 m。從右至左為“宴飲圖”和“狩獵圖”，充分體現(xiàn)了墓主人生前“奢侈生活”以及其苑囿的豪華（見圖5）。

“宴飲圖”的主體建筑為一座樓宇，廳屋樓宇皆置斗拱。院門半開，一侍者探頭向外張望。門外立進謁者二人，一戴山形冠，一戴進賢冠。正廳大門敞開，賓主跽坐屏風前，兩人之間有一曲足幾，幾上有器物。廳門外一侍者手中捧三足食奩盒。左邊馬廄門半開，露出一匹向左行走的馬的后半身，而另一匹馬的頭與前肢已露出于建筑的左側(cè)。屋頂珍禽瑞鳥云集。正廳右旁有樓梯，兩人登梯上樓。二樓外廊有欄桿，四位高髻婦女憑欄遠眺（見圖6紅框內(nèi)圖像）。

“宴飲圖”中雖有賓主憑幾對坐、侍者捧尊進酒的情節(jié)，但并沒有著力鋪陳觥籌交錯、鐘鳴鼎食的場面，而是重在表現(xiàn)樓宇相望、宅院毗連的私家園林建筑。畫面前方平列三座單體建筑，其右一座是門樓；左、中兩座建筑均有斗拱，應是較為正式的建筑，從建筑的體量、形式及宴飲的規(guī)?？芍娪钤粪蟮囊?guī)模和奢華程度都是比較高的。

“狩獵圖”又可分為“出獵”（右）與“田獵”（左）兩部分。出獵部分上格似為墓主人出行場面，有騎者前導，其后為一輛軺車，車覆傘蓋，車中一戴進賢冠者當為墓主。車后隨兩騎。下格似為隨行，共有四騎者、四徒步者、四犬以及一棵樹（見圖7紅框內(nèi)圖像）。

“田獵”部分左端殘損，主要刻畫獵人在草木豐茂、禽獸麋集的山巒中狩獵的場面。上格有四獵手，一人手握長柄捕網(wǎng)，網(wǎng)下有二鹿；一人手持長矛，身旁有一獵犬、一鷺、一兔；另外二獵人并排，手持長柄武器，腋下挾鳥，其右有三鳥、五斑鹿，三獵狗周旋于斑鹿之間。下格有四獵人、七獵狗正在捕獵。獵人手握長柄捕網(wǎng)，追捕一山雉、四鳥、兩狼和十野兔。狩獵活動以山林為背景。其右有一虎、一池塘、一鸕鶿（見圖8紅框內(nèi)圖像）[7]。

畫像中右邊的馬隊還剛剛從莊園走出時，其前導騎者已在山腳下張弓搭箭，同時，山野中的獵人則已在逐鹿追兔，或扮作鳥的樣子進行掩襲。從莊園建筑背后走出的馬隊，將“狩獵圖”與“宴飲圖”兩部分主題不同的畫面自然結(jié)合在一起。畫面中馬匹的藏與露，使人聯(lián)想到馬隊不斷地從莊園中魚貫而出，表現(xiàn)出獵隊伍的浩大[8]。

通過對此圖的解析可以看出，繆宇苑囿在當時規(guī)模宏大、構(gòu)筑精巧，苑囿中囊括了自然山水、動、植物，作為住宅部分的延伸與擴展，人工造景比重增加，園林要素完備。園林的內(nèi)容與功能也非常豐富和完善，包括了射獵、宴樂等豐富的娛樂活動。可以想象當時繆宇苑囿內(nèi)花果飄香、枝葉繁茂、奇獸珍禽散布，高樓櫛比，一派豪華優(yōu)美的園林風光。

3 繆宇苑囿造園手法及建筑營造解析

繆宇囿苑畫像中的內(nèi)容是建筑風格、人造景觀和個人審美情趣的集中體現(xiàn)，刻畫了繆宇囿苑奇異花草、珍禽異獸、私人園林娛樂活動豐富的場景。兩漢時期，囿苑的游賞功能逐漸強化，造園方式也從最初對自然事物單純的組合演變?yōu)閷ψ匀坏男Х?。畫像石上能看出，繆宇苑囿在宅院之外又把自然景色?yōu)美的地方圈起來，作為宅院的延伸，占地廣闊，其苑囿已經(jīng)具備了使用和觀賞的雙重作用，達到可居、可游、可觀、可行的要求，其中山、水、動植物及建筑等園林要素完備，且達到很高的水平。

3.1 山

繆宇苑囿圖中的山以自然山脈為主，圖中山的數(shù)量眾多，在畫面中占比較大，“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥?！保ㄗ诒懂嬌剿颉罚9]，這就足以說明繆宇囿苑中的山層次深遠、空間關系復雜，綿延數(shù)里或數(shù)十里?？娪钌凹嫒螀问亻L，徐州呂梁地區(qū)的山脈數(shù)量多、山體聚集、氣勢綿延（圖9），因此其苑囿極有可能坐落在呂梁，圖中的山即為呂梁附近綿延的山脈，繆宇把宅院外的自然景觀圈起來作為苑囿的一部分，以供其狩獵出游等娛樂活動，大大提高了景觀價值，突破了幻想中的天宮和神山仙海模式。足以說明繆宇苑囿的面積之大、占地之廣，也體現(xiàn)出繆宇在當時財力的雄厚。

9. 徐州銅山區(qū)呂梁山系分布圖

3.2 水

漢代園林理水手法已經(jīng)十分豐富，漢代的王公貴族及士大夫喜歡在自己的宅邸之中穿池栽樹，營造屬于自己的園林生活。由于呂梁地區(qū)的水系不發(fā)達，因此繆宇苑囿圖中關于水的圖像僅有一處，即在一山谷中有一池塘，水面有一只鸕鶿。雖然僅有一處水面，但它與周圍數(shù)量眾多的山巒相互映襯，宛若山巒中一顆閃亮的星，在日光和月光的照映下，水天一色，開闊了園林的藝術空間，豐富了園林的藝術手段。

3.3 動植物

兩漢時期苑囿中動、植物的存在不僅要滿足狩獵和采摘的需要，更要越來越多地滿足園林的景觀功能?？娪钤粪髨D中的動、植物要素及其豐富，在“狩獵圖”中，僅動物就有馬、犬、鹿、兔、虎、鳥等十余種動物供其狩獵觀賞之用，珍禽異獸品種繁多；在山巒及宅院旁刻畫有種類豐富、形態(tài)各異的植物，“庖廚圖”也刻畫了庭院中一棵大樹，形態(tài)優(yōu)美，可以想象繆宇苑囿當時植物種類非常豐富，并且與建筑的形體及形式相得益彰，花木參差錯落、草木繁盛、柳葉成蔭的景象。這些動、植物要素的刻畫都展示出繆宇苑囿富于自然風景，不單單在園林中堆山挖池，而且還配豐富的動、植物景觀，也是漢代包羅萬象宇宙觀的體現(xiàn)。

3.4 建筑營造

繆宇苑囿圖中的建筑構(gòu)架已經(jīng)相當復雜，以雙層樓閣、高臺建筑為主。帶有斗拱的木構(gòu)建筑及磚石建筑，斗拱和立柱在畫面中大量的運用，屋頂以廡殿頂為主，圖中門窗的造型也是形式多變。從圖中可以看到，樓頂不斷遠去，一個個角度不同的屋頂或隱或現(xiàn)，漸漸遠去，鱗次櫛比的瓦壟由近而遠越來越細密，難以容針，引導著人們的視線走向深遠，這種原始的畫面透視原理表現(xiàn)出繆宇苑囿中建筑群體龐大的規(guī)模[10]，其宅邸“并兼列宅”，建筑群和院落空間組合布局，主體建筑入口前均設闕，顯示了繆宇生前權(quán)勢地位。

4 結(jié)語

劉邦大漢王朝一統(tǒng)天下，“使楚風風行于南北”[11]，“西漢的創(chuàng)立和強盛標志著這一進程（中華大地文化統(tǒng)一）的基本完成”[12]。平面空間的巨大建筑、景觀的包羅萬象是漢代園林藝術中最直接的表現(xiàn)，漢代私家苑囿中動植物景觀豐富，氣派豪華、規(guī)模宏大。從史料記載的其他漢代私家園林中也體現(xiàn)出這種特點。據(jù)《西京雜記》記載[13]，西漢梁孝王劉武的私家花園“曜華宮”：“梁孝王好宮室苑囿之樂，作曜華之宮，筑兔園，……又有雁池……奇果異樹瑰禽怪獸畢備?！薄逗鬂h書·梁統(tǒng)列傳》記載東漢大將軍梁冀的私家園林：“（冀）又廣開園囿，采土筑山，……深林絕澗，有若自然，奇禽馴獸，飛走其間。”西漢茂陵富人袁廣漢“與北邙山下筑園，……構(gòu)石為山，高十余丈，連延數(shù)里”[14]，《西京雜記》另記述了袁廣漢私家園林中的動植物“……養(yǎng)白鸚鵡、紫鴛鴦、牦牛、青兕，奇獸怪禽，委積期間?！鏄洚惒?，靡不具植”。本文通過對兩幅繆宇苑囿圖的分析，實證了東漢時期古徐州地區(qū)權(quán)貴官宦私家園林與秦地園林的同源統(tǒng)一性，展示了漢代徐派園林自然山水式的園林魅力和風采。（圖片源自于：尤振堯、陳永清、周曉陸《東漢彭城相繆宇墓》）