姜蕾
摘要:在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候,演員想要感動(dòng)觀眾,并且贏得觀眾的贊美和認(rèn)可,就必須要將自身所扮演的人物進(jìn)行情感的融入。而想要實(shí)現(xiàn)情感的有效融入、使得角色更加豐滿,就需要對(duì)情感進(jìn)行調(diào)動(dòng),實(shí)現(xiàn)劇本人物與演員高度的結(jié)合,這樣才能夠使得觀眾在視覺上以及情感上產(chǎn)生共鳴。因此本文針對(duì)戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動(dòng)展開一些分析和研究。
關(guān)鍵詞:戲劇表演;表演藝術(shù);演員塑造;情感調(diào)動(dòng)
一、戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物情感的調(diào)動(dòng)思路
(一)在戲前進(jìn)行充分的準(zhǔn)備
演員在對(duì)各劇本人物進(jìn)行塑造之前,應(yīng)該對(duì)劇本人物有一個(gè)深入的掌握和了解,從而對(duì)自身的一些情感以及表演進(jìn)行不斷地調(diào)整,深刻地去體味劇本人物的形象,掌握好人物的性格特點(diǎn)、行為舉止、心理想法等等,再結(jié)合劇本的故事背景,感悟劇本人物與劇情產(chǎn)生怎樣的結(jié)合,這樣才能夠?qū)”九c角色充分的融合,從而自身通過表演將角色彰顯得更加生動(dòng)。
因此,想要對(duì)劇本人物進(jìn)行完美的塑造,就要做好戲前的劇本分析、角色分析,使得演員能夠?qū)巧鞣矫娴那楦辛私獾馗蛹?xì)膩,才可以更好地為劇本角色注入生動(dòng)的靈魂。
第一,劇本分析,演員在收到相應(yīng)的劇本之后,要對(duì)整個(gè)劇本進(jìn)行通讀,掌握完整的劇情,然后對(duì)所要塑造的人物進(jìn)行準(zhǔn)確的定位,接下來便是對(duì)劇本進(jìn)行深入的鉆研,了解劇情的發(fā)展以及其中呈現(xiàn)的一些情感狀態(tài),結(jié)合自身的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)以及表演經(jīng)驗(yàn)還有自身的情感,嘗試對(duì)劇本人物的進(jìn)行展現(xiàn)。
第二,角色分析,當(dāng)演員對(duì)劇本進(jìn)行深入的鉆研之后,需要結(jié)合劇情對(duì)角色進(jìn)行深入的分析,這樣一來能夠更加深刻地體味到角色的人物形象、人物性格以及各個(gè)劇情下的人物情感變化,使得演員能夠?qū)”救宋镉幸粋€(gè)鮮明和真切的感知,演員再進(jìn)行人物塑造的時(shí)候能夠以人物的角度去融入劇本情境之中,通過切實(shí)的感受和聯(lián)想對(duì)人物進(jìn)行完美的塑造。
(二)演員的自身情感投入
演員在對(duì)一個(gè)人物進(jìn)行塑造的時(shí)候,當(dāng)掌握了劇本上的人物特點(diǎn)以及劇情之后,要對(duì)自身進(jìn)行信念感的加強(qiáng),要堅(jiān)信并且確定自身所塑造的人物是正確的而且也是真實(shí)的,只有給自身樹立了信念,才能夠充滿自信的將人物展現(xiàn)在觀眾面前。因此,想要加強(qiáng)自身的信念就要對(duì)自身的情感加大投入,首先要在特定的情景以及特定的情緒下,對(duì)人物進(jìn)行觀察和揣摩,要將自身感悟到的情感有效的融入表演之中,這種情感的融入可以是一個(gè)眼神的變化、動(dòng)作的變化、面部表情的變化,有的時(shí)候并不需要多么夸張,只是一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作神態(tài)都可以將感情傳達(dá)的妙到毫巔,只有這樣才會(huì)使得演員能夠跟情境產(chǎn)生深入的配合,從而呈現(xiàn)出更好的表演效果。其次,作為一個(gè)演員要勇于去表現(xiàn)。有很多的演員認(rèn)為情緒過于彰顯會(huì)影響舞臺(tái)上的美感,形成一種浮夸的感覺。而事實(shí)上,如果演員過于克制自身的表現(xiàn)力,同樣會(huì)對(duì)表演的效果產(chǎn)生影響,無法將情感充分地表達(dá)出來,這不利于和觀眾產(chǎn)生情感共鳴。因此演員在表演的過程中,要增強(qiáng)自身對(duì)人物理解的信念感,認(rèn)為自身拿捏的是對(duì)的,并且勇敢地將情感表現(xiàn)出來,這樣一來才能夠更好地將角色進(jìn)行演繹。
(三)利用肢體語言來傳達(dá)情感
劇本上對(duì)于人物的行為神態(tài)描述有的時(shí)候并不是特別的清楚和到位,演員可以通過自身的理解,利用動(dòng)作神態(tài)以及肢體語言進(jìn)行形象的傳達(dá),這樣可以使得劇本人物更加的生動(dòng)傳神,從而使得觀眾加深印象。
肢體語言利用得當(dāng)能夠有效地展現(xiàn)人物的一些真情實(shí)感,使得演員能夠在舞臺(tái)上的掌控力不斷提升。曾有一句名言是這樣說的,“語言是鮮活的,并且具有一定生命力的?!彼詣”局械囊恍┱Z言是可以用肢體語言來表達(dá)和配合的。
第一,肢體語言與臺(tái)詞進(jìn)行有效的融合,能夠?qū)⑽枧_(tái)演出塑造得更加完整。當(dāng)演員表演的時(shí)候,需要說出某些相應(yīng)的臺(tái)詞,這個(gè)時(shí)候,配合一定的肢體動(dòng)作,能夠形象逼真地演繹出劇本上所要傳達(dá)的情感和內(nèi)容,使得舞臺(tái)效果以及舞臺(tái)畫面更加的具備真實(shí)感以及存在感。例如:當(dāng)某個(gè)臺(tái)詞需要演員進(jìn)行咆哮和嘶吼的時(shí)候,演員可以雙手緊緊地握拳揮舞或者下沉,也可以是一個(gè)細(xì)微的握拳動(dòng)作帶著一絲絲的顫抖,讓觀眾形象的感知到人物內(nèi)心的憤怒或者是激動(dòng)。
第二,用肢體語言與舞臺(tái)背景進(jìn)行融合。戲劇舞臺(tái)的表演通常都會(huì)有音效作為舞臺(tái)表演的背景,演員應(yīng)該學(xué)會(huì)利用肢體語言與背景進(jìn)行融合來呈現(xiàn)人物的一些情感。例如:在某個(gè)陰森森的夜晚,背景音效肯定也會(huì)顯得幽森寂冷,這個(gè)時(shí)候人物需要小聲地說話,演員便可以利用微微顫抖的身軀以及窸窸窣窣的動(dòng)作來配合背景音效,為觀眾傳達(dá)一種恐慌、焦慮、緊張等情緒。這會(huì)使得觀眾在視覺上以及心理上產(chǎn)生一定的沖擊和共鳴,進(jìn)而深深地感受到演員所傳達(dá)的情緒。
(四)利用心理學(xué)方面的知識(shí)進(jìn)行情感的調(diào)動(dòng)
第一,生活心理對(duì)于情感的調(diào)動(dòng),需要演員在臺(tái)前幕后以及生活中,不斷地進(jìn)行練習(xí)和揣摩,可以經(jīng)常關(guān)注一些生活中的實(shí)際情景,對(duì)此進(jìn)行感悟和體會(huì),這樣一來在表演的過程中才會(huì)更加的真實(shí)生動(dòng),情感也能夠傳達(dá)得更為精準(zhǔn),此外演員要豐富自身的生活內(nèi)容,當(dāng)接觸和觀察的實(shí)際情境多了之后,很容易與劇本中的一些人物以及故事背景產(chǎn)生心理上的共鳴,這樣一來情感的調(diào)動(dòng)就會(huì)來得更加順暢有效。
第二,要學(xué)會(huì)接收舞臺(tái)上音效、背景以及來自同臺(tái)演員的暗示,這種暗示能夠?qū)ρ輪T自身的情感調(diào)動(dòng)產(chǎn)生一定的影響,激發(fā)內(nèi)心情感的快速產(chǎn)生,但是這種暗示有好壞之分,因此演員要學(xué)會(huì)控制自身的心理狀態(tài),避免不好暗示對(duì)情緒的調(diào)動(dòng)。
二、結(jié)語
綜上所述,戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動(dòng)可以從戲前的準(zhǔn)備、自身情感的融入以及肢體語言的表達(dá)和心理學(xué)等方面展開有效地調(diào)動(dòng),從而不斷地提升演員自身的表現(xiàn)力,使得塑造的人物更加形象、生動(dòng)、傳神,更容易引發(fā)觀眾的情感共鳴,進(jìn)而將戲劇表演的藝術(shù)魅力濃烈地表現(xiàn)出來。因此演員應(yīng)該積極的對(duì)這幾個(gè)情感調(diào)動(dòng)思路進(jìn)行研究和探索,以提高自身的人物塑造能力。
參考文獻(xiàn):
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