風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美研究

摘要：繪畫是人類發(fā)展中的一項(xiàng)重要藝術(shù)，繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著很多年的歷史，直到現(xiàn)隨著時(shí)代的發(fā)展繪畫也有了很多的類別，風(fēng)景油畫便是其中之一。其實(shí)早期的繪畫并沒有這一獨(dú)立的門類，風(fēng)景油畫只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景油畫才作為獨(dú)立的繪畫體裁出現(xiàn)于歐洲畫壇，并得到極大發(fā)展。風(fēng)景油畫它展現(xiàn)的不僅僅是美麗的風(fēng)景同樣也蘊(yùn)含著作者的思想與審美。本文重點(diǎn)研究了風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美，從深層次舉例來探析風(fēng)景油畫中的審美藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;藝術(shù)創(chuàng)作;審美研究

一、風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)

（一）風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)在自然真實(shí)

繪畫屬于藝術(shù)的一大類別，而藝術(shù)來源于生活，生活屬于真實(shí)。“真實(shí)”的含義是指與客觀事實(shí)相符合，而隨著人們思想文化的改變，“真實(shí)”也有了更多的含義，不僅僅是表面的真實(shí)，還有更深層次理解的真實(shí)。風(fēng)景油畫是用繪畫記錄了真實(shí)的風(fēng)景，而風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的真實(shí)審美卻不僅僅是視覺效果上的真實(shí)美景，其中還有真實(shí)的意識(shí)與情感。以俄羅斯著名風(fēng)景畫家列維坦的作品《寂靜》為例，該作品主要描繪了俄羅斯自然的風(fēng)光美景，用最真實(shí)的手法刻畫出當(dāng)時(shí)自然環(huán)境的風(fēng)光以及所處環(huán)境的寂靜，真實(shí)又富含韻味，是一副非常優(yōu)秀的體現(xiàn)自然風(fēng)光的油畫作品。

（二）風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)在意境表達(dá)

意境是所有藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品中最想富含的東西，每個(gè)人對(duì)意境都有不一樣的理解，意境也相當(dāng)于一種藝術(shù)，是美學(xué)研究中重要的范疇，沒有純粹的解釋，是靠人們從藝術(shù)作品中去理解去感受。情景交融是形容意境最貼切的感受，當(dāng)情融于景，景融于情便是意境最好地體現(xiàn)了。風(fēng)景油畫藝術(shù)對(duì)于意境的表達(dá)也是非常重要的，一幅風(fēng)景油畫作品的最好的審美價(jià)值就從它的意境來體現(xiàn)，風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的意境可以從多個(gè)方面來體現(xiàn)，可以是光線藝術(shù)或是色彩藝術(shù)，從光線藝術(shù)就可以看出一幅畫的意境，例如美國的油畫藝術(shù)家Brent Cotton的作品《黎明的曙光》這幅作品從多個(gè)角度描繪了光線，很好地讓每束光線都與作品相融合，這樣的光線將作品中唯美的意境很好地進(jìn)行了一個(gè)表達(dá)。從色彩表達(dá)來說，意境的體現(xiàn)就有更多的韻味，以俄羅斯著名的藝術(shù)家Medvedev Lgor的大部分作品來說，Medvedev Lgor的風(fēng)景油畫作品對(duì)于顏色層次有一個(gè)很好的掌握，不論是畫的夜色中的海灘還是寒冷的冬夜，對(duì)于顏色的應(yīng)用都非常細(xì)膩，作品所呈現(xiàn)的都是一種夢(mèng)幻的意境美，所以意境的表達(dá)是風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中重要的審美體現(xiàn)之一。

（三）風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)在文化展現(xiàn)

每個(gè)國家都有著不同的文化表現(xiàn)，而藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)就會(huì)將自己國家的文化體現(xiàn)在藝術(shù)作品中。當(dāng)然風(fēng)景油畫藝術(shù)作品也有著不同的文化表現(xiàn)，而不同時(shí)期的風(fēng)景油畫作品也體現(xiàn)了不同時(shí)期的文化。以中國的風(fēng)景油畫藝術(shù)發(fā)展來說，中國油畫藝術(shù)的發(fā)展并沒有很多年的歷史，也是從西方的油畫發(fā)展后開始引進(jìn)學(xué)習(xí)，經(jīng)過多文化的碰撞與融合，開始出現(xiàn)了很多的油畫藝術(shù)家。由于油畫藝術(shù)是從西方傳入，所以我國最開始的風(fēng)景油畫藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，深受西方藝術(shù)家的影響，在很多作品上都有西方文化的影子，后來隨著不斷的變革和發(fā)展，讓我國的風(fēng)景油畫有了自己的風(fēng)格特色，來展現(xiàn)以及的文化特征，很多作品都呈現(xiàn)了中國的鄉(xiāng)土風(fēng)情以及生活文化，例如很多中國風(fēng)景油畫作品都展現(xiàn)了中國農(nóng)民勞作的文化，中國特色民族的文化以及中國部分地區(qū)房租建造的文化等等，所以文化的表達(dá)也是風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要審美體現(xiàn)之一。

（四）風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)在情感表達(dá)

每個(gè)藝術(shù)家對(duì)自己的作品都有著自己最獨(dú)特的情感，而這些情感一般都會(huì)在藝術(shù)作品中有所表達(dá)。在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過程中，情感的表達(dá)主要從色彩方面來進(jìn)行體現(xiàn)，因?yàn)椴煌纳视兄煌暮x解讀，色彩的運(yùn)用不僅可以有效增強(qiáng)油畫作品的藝術(shù)效果與視覺沖擊力，而且能夠傳遞出創(chuàng)作者的思想情緒與情感體驗(yàn)。不僅僅是油畫藝術(shù)，很多藝術(shù)都會(huì)用色彩來進(jìn)行情感的表達(dá)，比如影視作品，大家最為熟悉的對(duì)于紅色色彩有著極好掌控的導(dǎo)演張藝謀，他的執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》這兩部影片都充分利用了紅色這一色彩，將影片中的情感進(jìn)行了最好的表達(dá)。著名的風(fēng)景油畫藝術(shù)家保羅·高更在作品《布列塔尼的干草堆》中，也將紅色有了一個(gè)很好的作用，用紅色來描繪表現(xiàn)干草堆，突出干草的枯萎，營造出陰郁沉重的氛圍，也將其自己內(nèi)心沉郁的情感進(jìn)行了表達(dá)，所以情感表達(dá)也是風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)。

二、結(jié)語

綜上所述，風(fēng)景油畫藝術(shù)家在進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作時(shí)如何將作品的審美藝術(shù)進(jìn)行良好的體現(xiàn)是非常重要的。本文主要從自然真實(shí)，意境表達(dá)，文化體現(xiàn)，情感表達(dá)四個(gè)方面分析了風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美體現(xiàn)，希望可以對(duì)風(fēng)景油畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供一定的幫助。

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作者簡(jiǎn)介：牟濤（1994.6-），男，漢族，籍貫黑龍江嫩江，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院18級(jí)在讀研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。