莫扎特《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》曲式研究

摘要：作為一種古老的藝術(shù)形式，音樂(lè)已經(jīng)傳承了數(shù)千年。盡管作品的內(nèi)容和表達(dá)方式不再單一，但創(chuàng)作規(guī)律是相通的。本文闡述了曲式研究與音樂(lè)作品理解的內(nèi)在聯(lián)系，基于《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》，分析了曲式與創(chuàng)作背景、演繹風(fēng)格、內(nèi)涵精髓之間的關(guān)聯(lián)，希望為音樂(lè)愛(ài)好者提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：莫扎特;曲式研究;創(chuàng)作背景;演繹風(fēng)格

一、引言

莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，在短暫的一生（終年35歲）中，留下了600余首經(jīng)典音樂(lè)作品。其中，《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》無(wú)論是單純用于音樂(lè)欣賞，還是圍繞創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)表達(dá)方式展開(kāi)研究，均能得出令人震撼的結(jié)論。由此可見(jiàn)，藝術(shù)是永恒的，其價(jià)值將會(huì)影響一代又一代人。

二、曲式研究與音樂(lè)作品理解的內(nèi)在聯(lián)系

整體來(lái)看，曲式是指音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)形式。比如一首音樂(lè)在創(chuàng)作過(guò)程中設(shè)計(jì)多個(gè)曲調(diào)（能夠表達(dá)一定的樂(lè)思或是作品主旋律的統(tǒng)稱），在逐漸整理成完整曲目的過(guò)程中，形成了多個(gè)段落，并按照一定的規(guī)律排布。對(duì)此類規(guī)律性或是具有共性的音樂(lè)格式進(jìn)行類比，便是對(duì)音樂(lè)作品的曲式進(jìn)行分析。如一個(gè)樂(lè)段可能有兩個(gè)或四個(gè)樂(lè)句，通過(guò)多種多樣的結(jié)構(gòu)排布，保持平衡桿和勻稱性，從而完整作品的曲式。但分析曲式的重點(diǎn)并不在于技法的運(yùn)用，還需深入了解創(chuàng)作背景、創(chuàng)作對(duì)象（比如某作品為誰(shuí)而創(chuàng)作）、作者寄托了何種感情、高亢與婉轉(zhuǎn)之間的轉(zhuǎn)換代表了作者怎樣的心境變化等。只有如此，才能透過(guò)作品的曲式，與創(chuàng)作者完成心靈的觸碰，感知其內(nèi)心世界的真實(shí)情感。

三、基于曲式研究分析莫扎特《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》

（一）《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》的曲式與創(chuàng)作背景的關(guān)聯(lián)

《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》創(chuàng)作于1785年，彼時(shí)的莫扎特已經(jīng)年近三旬，但其音樂(lè)藝術(shù)造詣已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。莫扎特的音樂(lè)得到了當(dāng)世及后世的大力推崇，被譽(yù)為“純凈典雅”，仿佛能夠直擊人心。《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》的第一樂(lè)章，已經(jīng)為整首曲目奠定了基調(diào)——奔放、瀟灑、活潑甚至略帶一絲極力克制的張揚(yáng)。當(dāng)樂(lè)曲剛剛演繹完30秒，莫扎特的內(nèi)心情感已經(jīng)清晰呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前：弦樂(lè)與鋼琴，兩種樂(lè)器的常規(guī)風(fēng)格應(yīng)該為穩(wěn)重、大氣與高貴、優(yōu)雅，但在莫扎特的世界中，弦樂(lè)呈現(xiàn)出的是令人心悸的急迫感，仿佛要抓住一些即將逝去的美好，并將疑問(wèn)留給他人;鋼琴演繹的樂(lè)章，似乎是對(duì)弦樂(lè)問(wèn)題的回答，但無(wú)可奈何之下，與生俱來(lái)的高貴氣質(zhì)依然無(wú)法隱藏。在此種“一問(wèn)一答、一答一問(wèn)”的循環(huán)過(guò)程中，一種看似悲傷但卻十分淡然，令聽(tīng)者感覺(jué)心曠神怡的情感油然而生。鋼琴的聲音似乎正是創(chuàng)作者對(duì)聽(tīng)者進(jìn)行呼喚。

總體來(lái)看，第一樂(lè)章由呈示部開(kāi)啟（1～99小節(jié)），在該部的中后期添加了卡農(nóng)弦樂(lè)三重奏，直至結(jié)束。接下來(lái)，進(jìn)一步展開(kāi)，并將曲式從g小調(diào)轉(zhuǎn)移至bE大調(diào)，最終回歸至c小調(diào)。此種轉(zhuǎn)化的高明之處在于，自然而然地完成了鋼琴左手聲部尾音的銜接與轉(zhuǎn)換，全程保持穩(wěn)健有力。當(dāng)聽(tīng)者感覺(jué)“一切似乎塵埃落定但總感覺(jué)還差點(diǎn)什么”的時(shí)候，鋼琴驟然之間蓋過(guò)大提琴的聲部，使觀眾“恍然大悟”。通過(guò)第一樂(lè)章，聽(tīng)眾能夠感知莫扎特對(duì)于音樂(lè)的理解與掌控，已經(jīng)完全上升至“隨心所欲”但又能“保持克制”的極高境界。如果對(duì)該作品創(chuàng)作時(shí)，莫扎特心境的理解出現(xiàn)偏差，則理解程度必然停留在淺層表面[1]。

（二）《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》的曲式與演繹風(fēng)格鑒賞

欣賞完《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》第一樂(lè)章的曲式、深入了解該作品的創(chuàng)作背景之后，按照常規(guī)，針對(duì)此首作品的賞析已經(jīng)可以“宣告結(jié)束”。故第二樂(lè)章的開(kāi)頭，沒(méi)有小提琴、大提琴以及其他弦樂(lè)的配合，完全由鋼琴獨(dú)奏主題旋律。分別于第9、第122、第142小節(jié)先后加入的弦樂(lè)、大提琴、小提琴聲部，直至轉(zhuǎn)化到結(jié)尾的中提琴，樂(lè)曲整體節(jié)奏并未出現(xiàn)波動(dòng)，完全“附和”鋼琴聲部，音域從高亢漸次降低，最終回歸平穩(wěn)。

（三）《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》曲式的精髓分析

如果《g小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》在第二樂(lè)章尾部戛然而止，則觀眾會(huì)產(chǎn)生“意猶未盡，但似乎確實(shí)到了結(jié)束之時(shí)”的想法。但無(wú)論從曲式構(gòu)成結(jié)構(gòu)還是莫扎特創(chuàng)作風(fēng)格的角度展開(kāi)分析，第三樂(lè)章都必須存在，而精髓之處也恰在于此。以A段弱起小節(jié)展開(kāi)，帶有小連線和跳音的8分音符，再次向聽(tīng)眾闡明作品中蘊(yùn)含的輕快和生機(jī)。自第三樂(lè)章第8小節(jié)開(kāi)始，多達(dá)50余小節(jié)的篇章中，聽(tīng)眾始終沉醉在輕松的氛圍中。但當(dāng)觀眾處于極端享受的狀態(tài)使，令人迷茫、不解卻又覺(jué)得必須出現(xiàn)的鋼琴獨(dú)奏《回旋曲KV485》幾乎“無(wú)縫連接”;當(dāng)觀眾產(chǎn)生“這就是最終的變化趨勢(shì)”的念頭時(shí)，小提琴、弦樂(lè)、鋼琴的既定風(fēng)格倏然之間完全搗亂，時(shí)而弦樂(lè)三重奏互相交織、似乎融為一體;時(shí)而涇渭分明，再次展開(kāi)“對(duì)話”。聽(tīng)眾在此種曲式變化中，徹底了解了此首音樂(lè)作品的精髓——活潑、對(duì)生活充滿希望，能夠抵御一切的消[2]。

四、結(jié)語(yǔ)

從表面上看，“曲式”研究似乎只針對(duì)音樂(lè)作品的“技法”。但實(shí)質(zhì)上，音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程，除了常規(guī)的情感融入、藝術(shù)手法之外，還包含音樂(lè)美學(xué)，環(huán)境、創(chuàng)作目標(biāo)主體對(duì)象所在地的人文特征等諸多因素。故開(kāi)展曲式研究，并非從形式上對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行局部賞析，而是發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的精髓，找到心靈層面的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃蕊.鋼琴?gòu)椬嘧髌非椒治龅闹匾浴阅亍秅小調(diào)第一鋼琴四重奏KV.478》為例[J].長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2018，37（08）：168-169.

[2]雷希.莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格及演奏方法之研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（06）：172.

作者簡(jiǎn)介：王一雯（1996.10.12），女，漢族，籍貫江西省贛州市，最高學(xué)歷為碩士，浙江師范大學(xué)，研究方向?yàn)樽髑夹g(shù)理論。