歌劇《運河謠》水紅蓮人物形象塑造與演唱分析

劉幸雅

摘要：歌劇《運河謠》是中國民族歌劇又一經典之作，集民族性，時代性，世界性為一體。本文在對劇情結構與音樂特征的分析基礎之上，探討水紅蓮多樣的性格特征和內心情感，并以其兩首風格體裁不同的唱段為主要研究。通過此次的探究，希望可以幫助演唱者更為深入地去詮釋角色，為民族歌劇和民族聲樂學科的發(fā)展貢獻出自己綿薄之力。

關鍵詞：《運河謠》;水紅蓮;人物形象塑造;演唱分析

國家大劇院的原創(chuàng)民族歌劇《運河謠》以民族唱法為載體，以京杭大運河為背景，通過講述唱曲藝人水紅蓮，書生秦嘯生，盲女關硯硯三人在運河水之上的人生故事，反映普通老百姓跌宕起伏的人生際遇。在創(chuàng)作之初創(chuàng)作團隊就查閱了大量與運河歷史文化有關書籍，力求創(chuàng)作出既貼合實際又富有文學性，民族性和戲劇性的作品。作曲家印青以“中西合璧”的創(chuàng)作手法，融入戲曲，民歌之精華，同時運用宣敘調，詠嘆調，重唱和合唱，表現(xiàn)強烈的戲劇沖突和戲劇張力。水紅蓮是本部歌劇的核心人物，歌劇中的獨唱段落，在講述她情感波折的基礎之上，表現(xiàn)她多樣的人物性格。民謠體《運河謠》嬌俏甜美，詠嘆調《來生來世把你愛》表現(xiàn)出水紅蓮人間大愛的精神。不同風格類型的獨唱，塑造了一個鮮活的人物形象。

一、水紅蓮人物形象塑造

（一）水紅蓮戲劇形象塑造

水紅蓮——唱曲藝人，就像她的自我介紹一樣：“唱曲藝人水紅蓮，身世浮沉雨打萍?！彼沁\河水上勞苦人民，卻依舊對生活充滿希望。

她嬌俏甜美。水紅蓮與秦嘯生二人患難相知，產生了深厚的感情。紅蓮俏皮地問道：“喂，你傻傻地看著我干什么，是不是在打什么歪主意。”秦生：“非也，非也”紅蓮：“不能說非也，要說，扯淡”紅蓮豪爽的大笑起來。秦生：“你就是七仙女下凡?！奔t蓮低頭，嬌羞說道：“書呆子，你胡說八道?！奔泵εみ^頭去。秦生：“不，你比那七仙女還好，我愿意一輩子跟著你，你到哪兒我就到那。”紅蓮：“沒見過你這樣的人，說起話來，讓人心里直跳?！边@個常年在外漂泊的水紅蓮，心靈上終于有了一個歸宿，將她身上南方女子的婉轉柔情淋漓盡致得表現(xiàn)出來。

她內心善良。她是苦難中盛開的一朵紅蓮。在貨船上她與纖夫一同拉纖，面朝石板背朝天。盲女關硯硯的出現(xiàn)，讓她糾結痛苦，她愛秦嘯生，秦嘯生也愛她。不承認秦嘯生是水手李小管，他的身份就會暴露，關硯硯母子也會投入運河。痛苦萬分的她將秦嘯生推向關硯硯母子，與秦嘯生一同照顧關硯硯母子。

她大義凜然。水紅蓮為保護秦生與關硯硯，自己與惡霸張水鷂周旋，歹毒的張水鷂將水紅蓮綁在了船桅上，以她為誘餌讓秦生現(xiàn)身進入圈套。水紅蓮明白他的用意，內心惶恐不安，他來了就是死路一條，關硯硯母子也將無人照顧，他不能來，環(huán)顧四周，紅蓮踢翻腳下的油燈。烈火慢慢包圍了整個貨船，只見熊熊烈火中一位妙齡少女放聲高歌，隨著貨船轟轟隆一聲散體，水紅蓮離開人世。

（二）水紅蓮音樂形象塑造

歌劇《運河謠》整部歌劇音樂旋律優(yōu)美動聽，在西方歌劇創(chuàng)作技巧的基礎之上，融入了中國民族音樂。女主人公水紅蓮常年南來北往的行走，使她的性格兼具南北方女性特征，因此她的音樂風格既有南方音樂的清新雋麗，又有北方音樂的恢宏大氣。

前半場水紅蓮的音樂風格主要是以清新雋麗為主，采用民族唱法，如歌劇主題曲《運河謠》，為無帶再現(xiàn)的單二部曲式。A段描寫運河兩岸的美景，表達水紅蓮對運河的熱愛。該部分是平行兩句式方正重復型樂段，旋律線條流暢連貫敘述性強。B段是對運河文明的高度贊美，是A段情感的升華。音區(qū)增高，全曲的最高音小字二組的g出現(xiàn)，伴奏織體以右手柱式和弦，左手八分分解和弦來增強運河的歷史滄桑感。

危難關頭一首詠嘆調《來生來世把你愛》表現(xiàn)了水紅蓮的大義凜然人間大愛！此唱段為復三部曲式，第一部分富有激情，以中國戲曲中傳統(tǒng)樂器大鼓烘托氛圍，詮釋了水紅蓮堅強剛烈的人物性格特征。一個“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃?！北憩F(xiàn)她在面對死亡之時，毫不畏懼之情。第二部分為三聲中部主要描寫水紅蓮對秦生的戀戀不舍，是她內心的告白。本段旋律優(yōu)美如泣如訴。第三部分為再現(xiàn)部，隨著火勢越來越大，船體劇烈的晃動，這時的音樂形成戲曲中的緊拉慢唱形式，營造出緊迫危機的氛圍，在面臨生死離別之時，一次次的吶喊，來生來世把你愛！該唱段是一首難度極高且戲劇張力與表現(xiàn)力很強的唱段，戲曲韻味濃厚，在使女主公水紅蓮形象飽滿立體的同時，使劇情達到了高潮。

二、水紅蓮主要唱段的演唱處理

（一）《運河謠》

《運河謠》是本部歌劇的主題曲，秦紅二人共搖船櫓踏歌而來。音樂素材來源于江浙民間歌謠歌曲第一部分主要是對運河的美景描寫，第二部分是對千年運河所產生的文明的一個歌頌。

歌曲的A樂段敘述性強，咬字要清晰親切自然。第一句的表情記號為P，演唱力度不能太強，咬字要松弛，如“一”“千”要保持打開狀態(tài)。“千里長”的長，前倚音演唱時要輕巧靈活。楊柳，橋頭，白塔，對景物的描寫，要用親切的語氣，將靜謐的運河畫面呈現(xiàn)出。在A樂段反復時，要注意情緒上的變化，“辛苦行得順風船”要略顯悲傷，訴說運河勞苦人們的艱難生活?！鞍　毖莩龅铰晹鄽獠粩?，體現(xiàn)出水紅蓮感慨之情以及對勞苦百姓的同情。B樂段是A樂段情感上的升華，需要演唱者的情緒更加飽滿，用音樂旋律的大線條展現(xiàn)運河流水的歷史滄桑感。“濤聲江影歲月流”注意“流”一字共唱四拍，時值要準確，防止后兩拍聲音失去控制力。在“幾多英雄從此出”時出現(xiàn)了歌頌式的六度大跳，位置要統(tǒng)一，情緒要自豪。最后一句，“水悠悠”，此時要創(chuàng)造意境感，聲音要隨著流水流去，此曲韻難求，要把握好歌曲的韻味，在把握好音樂的基本元素下，給觀眾營造出江南水鄉(xiāng)的意境感。

（二）《來生來世把你愛》

張水鷂知道秦嘯生的真實身份后，帶官兵前來捉拿，卻發(fā)現(xiàn)已人去船空，為引秦嘯生入圈套，歹毒的張水鷂把紅蓮捆在船桅上，不想讓自己心愛之人再遭危險的紅蓮，一腳把油燈踢翻，自己葬身在那熊熊烈火之中。

第一部分前奏以反向音階將歌曲直接推向了高潮，一句“啊，烈焰為我沸騰，激流為我澎湃。”連續(xù)的重音符號情緒激昂，氣息下沉，使聲音具有張力。可當她想到即將與心愛的秦生分離時，情緒上較之前有了很大的變化，深情的訴說悲與喜的原因，“喜的是秦生不會投落網，此一去龍游歸大海。”表現(xiàn)出水紅蓮愿犧牲自己來換取自己心愛之人的平安。間奏過后進入第二部分，速度變慢，深情的訴說?！拔覟槟闱狼湃乱舶V心不改。”這是水紅蓮心甘情愿為自己心愛之人赴死的表達。“一個不經事的讀書人，此一去啊，何人將你關懷?！北憩F(xiàn)出水紅蓮對秦生的掛念。演唱這一部分時要與第一部分的情緒形成鮮明的對比，要將水紅蓮內心柔情不舍展現(xiàn)出來，在符點和切分音時，注意做到強弱對比。演唱第三部分時速度快高音多，要快吸深吸。“心意永不變”要鏗鏘有力，堅定的語氣表達出她對秦生的愛。在演唱“秦生啊，我今生今世來生來世都把你愛?！奔訌姶缴嗫诘呐浜希姑總€字都具有力量，將水紅蓮對愛情的堅貞不渝展現(xiàn)出來。最后“來生來世把你愛”達到了歌曲的最高音high C，吸氣要深，腰背要充分的打開，肩膀放松，小腹積極對抗，使用飽滿富有力量的聲音將水紅蓮內心的情感推向高潮，并與熊熊烈火，驚濤駭浪融為一體，給觀眾以雙重的震撼之力！

三、結語

歌劇《運河謠》集民族性與時代性，世界性為一體的優(yōu)秀中國歌劇作品。音樂中既有中國傳統(tǒng)民族民間音樂的風格特征又有西方歌劇的戲劇張力，他以民族唱法為載體完美地將戲劇與音樂交織在一起，同時又具有強烈的戲劇性與抒情性，符合現(xiàn)代中國人審美特征的需求。