試論鋼琴表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作特征

摘要：二度創(chuàng)作是音樂表演中的主要形式，音樂表演的二度創(chuàng)作是作品與欣賞者之間的重要媒介把好聽的作品傳遞給欣賞者最主要的手段就是二度創(chuàng)作。在鋼琴表演中的二度創(chuàng)作是演奏中最好的實(shí)現(xiàn)方式，正是因?yàn)檫@種不確定性才把鋼琴表演的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：鋼琴表演;二度創(chuàng)作;重要媒介;傳遞

一、音樂作品存在方式與二度創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性

觀察存在方式的不同維度：從縱時(shí)的歷時(shí)性看，既從一個(gè)作品的誕生到流傳過程的先后順序來看。最早產(chǎn)生的是音樂作品在作曲家頭腦中的存在方式，它是原始的存在方式，是一種觀念的、潛態(tài)的也是完整形態(tài)的存在方式。這種存在方式是非常有局限的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的記譜法還不算完整，所以頭腦中的很多部分靈感也都丟失了。人們主要對音樂作品的存在方式有三個(gè)方面，分別是感知層、意象層、意蘊(yùn)層。

（一）感知層

感知層是藝術(shù)作品的外部感知表象，是藝術(shù)作品自身的客觀屬性和感知者內(nèi)在感性的結(jié)合體。

我們在對一首作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)該先去尊重作曲家的本身意愿，然后再根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗(yàn)對這首作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，感知是我們的第一感覺所以也是藝術(shù)作品存在的第一種方式，它可能直接影響到該作品的演奏風(fēng)格。

（二）意象層

基于音樂創(chuàng)作者對音樂作品賦予的情感進(jìn)行分析， 意象層比感知層的深度更高一些。對于意象， 主要是指想象中的存在， 音樂美學(xué)在意象層中的存在具有一定的主觀性。當(dāng)我們在面對一首作品時(shí)，我們會(huì)根據(jù)作品名稱來對這首作品進(jìn)行分析，在潛意識中就給該作品找準(zhǔn)了所要表達(dá)什么樣的情感，這就是所謂的意象性，也是感知層和意蘊(yùn)層的重要環(huán)節(jié)。

（三）意蘊(yùn)層

對于意蘊(yùn)層來說， 在音樂美學(xué)存在方式中處于最高峰， 不同哲學(xué)家或藝術(shù)家在意蘊(yùn)層傳達(dá)藝術(shù)情感方面， 其表達(dá)方式存在著極大地差異。音樂創(chuàng)作者將對生命和生活的解讀滲透到音樂作品之中，在面對一首作品時(shí)我們更要去懂得品味，要挖掘它真正內(nèi)涵的東西，只有這樣才能呈現(xiàn)出完美的二度創(chuàng)作。

二、二度創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性

音樂作品與二度創(chuàng)作存在很重要的關(guān)聯(lián)性，二度創(chuàng)作中包含很多重要的方面，這些方面不但影響著二度創(chuàng)作也在音樂作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）美學(xué)方面

鋼琴表演作為音樂表演的主要形式對二度創(chuàng)作的要求是非常高的，隨著社會(huì)的發(fā)展人們越來越追求“美”，對于美每個(gè)人都有不同理解隨之就出現(xiàn)了美學(xué)，鋼琴演奏者必須對鋼琴作品有著充分的理解，了解其作品的時(shí)代背景和文化特征，努力體現(xiàn)出鋼琴作品的時(shí)代氣息，在不脫離時(shí)代的背景下并將自己的審美投入到作品中，這樣的演奏才是真正美學(xué)與演奏的完美統(tǒng)一才會(huì)更好地實(shí)現(xiàn)鋼琴表演中的二度創(chuàng)作。

（二）心理研究方面

音樂表演者在舞臺表演過程中的心理狀態(tài)是影響二度創(chuàng)作中的最重要的因素。面對上臺時(shí)的心理考驗(yàn)我總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并歸納了演奏時(shí)我們需要具備的條件：第一，對曲子的熟練度第二，對音樂的情感表達(dá)與細(xì)膩處理第三，克服緊張的心理情緒 第四，要充滿自信，并保持熱情 第五，沉浸在自己的音樂當(dāng)中。

三、關(guān)于二度創(chuàng)作對鋼琴演奏的啟示

二度創(chuàng)作的實(shí)踐思考：通過對鋼琴表演經(jīng)驗(yàn)的積累，在演奏方面和心理方面都有一步步地提升，但是深入了解二度創(chuàng)作以后才發(fā)現(xiàn)，二度創(chuàng)作并不是演奏者進(jìn)行簡單的演奏，而是我們要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度與正確的練習(xí)方法去進(jìn)行演奏，之前對二度創(chuàng)作得概念還是比較模糊的，沒有正確的去理解二度創(chuàng)作的真實(shí)含義對我的學(xué)習(xí)還是有一定阻礙的，所以筆者認(rèn)為應(yīng)該用以下三點(diǎn)去不斷提升自己。

（一）演奏技巧

俗話說“無技不成藝”演奏技術(shù)是演奏一切作品的重要基礎(chǔ)，所以我們在日常生活中去利用大量的時(shí)間去練習(xí)，面對一首首作品總是有一些演奏技巧上面的問題困擾著我們，然而我們?yōu)榱俗髌返耐暾匀ミM(jìn)行針對性練習(xí)。

（二）藝術(shù)情感

從古至今，人類的情感始終是生活中不可或缺的一部分，我們能夠因?yàn)榍楦懈淖冞@個(gè)事情的結(jié)果，也能因?yàn)榍楦锌朔N種困境， 作曲家的情感也是如此，他們也同樣需要表達(dá)自己的情緒，他們情感的表達(dá)方式放在了作品中并流傳于每個(gè)時(shí)代。

（三）心理素質(zhì)

作為一名音樂表演專業(yè)的學(xué)生心理素質(zhì)是登臺瞬間最重要的一部分。在上臺演出的一瞬間我覺得不用太在意技巧與情感完成得怎么樣，這個(gè)時(shí)候往往心理素質(zhì)好的演奏者會(huì)更勝一籌，心理素質(zhì)不好的演奏者就會(huì)大打折扣，所以上臺的瞬間最重要的是心理準(zhǔn)備工作，技巧與情感都是平時(shí)練習(xí)中的體現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候就不用太在意演奏的錯(cuò)與對，應(yīng)該把全部精力都投入到音樂中，進(jìn)入音樂的狀態(tài)演奏效果就不會(huì)出錯(cuò)。

四、結(jié)語

作為一名鋼琴表演專業(yè)的學(xué)生，我們不僅要在演奏技術(shù)上過關(guān)，還要提高藝術(shù)的感悟力，這些是作為一名鋼琴專業(yè)學(xué)生最基本的要求。對于二度創(chuàng)作更應(yīng)該去重視，二度創(chuàng)作在當(dāng)今音樂的發(fā)展起著非常重要的作用，希望本文能夠給大家?guī)硪恍椭?/p>

最后，希望大家多去爭取學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，珍惜每一次登臺的瞬間，讓每一次對于美的詮釋都得以實(shí)現(xiàn)，真正實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊易禾.音樂表演藝術(shù)原理與應(yīng)用[M].安徽文藝出版社，2003.

[2]李宜璇.音樂美學(xué)角度談音樂作品存在方式.[J].黃河之聲，2018.

作者簡介：劉馨陽（1997.1.29），女，滿族，延邊大學(xué)2015級碩士研究生，研究方向?yàn)殇撉俦硌荨?/p>