當(dāng)代水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的問題及發(fā)展趨勢

范葉

摘要：水彩畫是由西方國家傳入到國內(nèi)的，并隨著現(xiàn)代各國之間的文化交流不斷加深，我國的繪畫藝術(shù)也發(fā)生一定的改變。并且國外的水彩畫傳入到中國內(nèi)部時(shí)繪畫現(xiàn)形式也發(fā)生了較大的變化。水彩畫與國內(nèi)的社會背景、傳統(tǒng)文化相融合，而產(chǎn)生了一些突破。其中，水彩畫的表現(xiàn)形式以及繪畫人員的思維都發(fā)生較大的革新，但是當(dāng)前國內(nèi)的水彩畫創(chuàng)作還有一些不完善之處，繪畫的創(chuàng)作人員要針對創(chuàng)作過程中的實(shí)際問題來深入地研究分析。

關(guān)鍵詞：水彩畫;不足之處;發(fā)展趨勢

一、引言

水彩畫是歐洲西方各個(gè)國家繪畫創(chuàng)作人員表達(dá)繪畫的一種形式，其中繪畫創(chuàng)作人員通過將水彩與半透明的顏料進(jìn)行混合、調(diào)試，然后調(diào)配出不同的色彩，以展現(xiàn)出畫作中絢麗的顏色，以突出畫作中的部分內(nèi)容。隨著當(dāng)前國內(nèi)社會技術(shù)的深入發(fā)展，水彩畫的表達(dá)形式更加多樣化。與其他傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)相比，國內(nèi)的水彩畫表達(dá)形式，以及在作品的創(chuàng)作理念上相對更加新穎。因而，創(chuàng)作人員要以自己思想來創(chuàng)新水彩畫的創(chuàng)作方式以及表達(dá)方法。

二、水彩畫創(chuàng)作的問題分析

（一）創(chuàng)作理念較為單一

當(dāng)前國內(nèi)的市場化繪畫創(chuàng)作里面主要是創(chuàng)作實(shí)景，作品多為風(fēng)景、景物和人物畫作。并且國內(nèi)部分繪畫人員在創(chuàng)作作品時(shí)，更多地追求描繪外界自然環(huán)境中的客觀事物，而在作品中表達(dá)的情感不足。畫作表現(xiàn)形式較為死板，無法深入地體現(xiàn)畫作術(shù)的意境。通過調(diào)研分析發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)的水彩畫繪制方式較為單一，大多數(shù)繪畫人員都是以刻畫外界的自然事物為主，整個(gè)畫面顯得枯燥單調(diào)，缺乏表現(xiàn)力。部分繪畫作品僅僅是對外界事物的形象進(jìn)行刻畫，而沒有深入地將事物的內(nèi)涵在畫作中體現(xiàn)出來。

（二）畫作缺乏內(nèi)涵

近幾年，隨著國內(nèi)技術(shù)的飛快發(fā)展，水彩畫的創(chuàng)作技術(shù)和創(chuàng)作模式，也隨之發(fā)生改變。目前，國內(nèi)部分繪畫人員在使用水彩畫的創(chuàng)作方式上，會使用各類新型的繪畫設(shè)備和器材。例如，部分創(chuàng)作人員就使用相機(jī)來作為繪畫的輔助，而這種相機(jī)的輔助方式被國內(nèi)的廣大繪畫創(chuàng)作者所普遍認(rèn)可。通過使用相機(jī)來收集素材，可以方便后期作品的創(chuàng)作。但是利用相機(jī)來拍攝事物，這種繪畫的方式不能夠讓繪畫人員與外界自然生活相融合，容易導(dǎo)致繪畫人員在創(chuàng)作水彩畫時(shí)，更多的是臨摹素材，而沒有將自身的情感融入作品內(nèi)部。部分繪畫工作者以材料作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，雖然近些年，國內(nèi)的水彩畫材料技術(shù)有了一定的突飛發(fā)展。但是部分繪畫人員對水彩畫的表現(xiàn)力不足，將水彩畫的作品含義僅僅停留在了表層。部分藝術(shù)家為了追求水彩畫的艷麗，而未能注重水彩畫繪畫表現(xiàn)方式和表達(dá)效果，而使用更多的新材料以及更新的繪畫方式，來提升自身的繪畫技能，但卻沒有重視繪畫作品的意境表達(dá)。

（三）水彩畫制作的誤區(qū)

在開展水彩畫的創(chuàng)作當(dāng)中，部分創(chuàng)作人員為了追求作品的美，而走入了極端。雖然艷麗的水彩畫看起來是一種新型的創(chuàng)新，但是由于部分創(chuàng)作人員在短期內(nèi)，盡力地追求提升繪畫的效果，然而作品的表達(dá)主題沒有更深層次的理念。為了將畫作創(chuàng)作得更加美觀，來回地去調(diào)整畫作的部分位置，沒有將畫作的深刻內(nèi)涵和精髓表達(dá)出來。這都是由于創(chuàng)作人員單純地為了追求畫作的極致美，而忽略了畫作本身的情感融入和意境體現(xiàn)，而導(dǎo)致畫作缺乏內(nèi)涵。部分繪畫人員以繪畫的特技來替代繪畫的技法，但缺乏繪畫意識的創(chuàng)新。部分創(chuàng)作人員在創(chuàng)作作品時(shí)，主要是為了得獎(jiǎng)，而以投機(jī)取巧的方式去開展水彩畫的創(chuàng)作，而失去了水彩畫本身簡單、高雅的特質(zhì)[1]。

三、水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展趨勢分析

近幾年，國內(nèi)的水彩畫創(chuàng)作技術(shù)有了一定的提升，但是繪畫人員對于水彩畫的發(fā)展、認(rèn)知與理解深度不夠，并沒有針對當(dāng)前國內(nèi)的主流文化、主流價(jià)值觀來創(chuàng)作作品。其次，繪畫人員要深入地結(jié)合當(dāng)前國內(nèi)傳統(tǒng)的水彩畫繪畫技巧以及內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作作品，在保留原有的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，來加入更多新型的現(xiàn)代繪畫元素，來提升藝術(shù)作品的魅力。最后，繪畫工作者通過探索新型的審美觀以及更潮流的創(chuàng)作方法、工作形式，來提高水彩畫創(chuàng)作的創(chuàng)新性以及保留傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典元素。

（一）傳承文化，發(fā)揚(yáng)民族精神

當(dāng)西方國家的水彩畫被傳入到國內(nèi)之后，在國內(nèi)傳統(tǒng)文化的熏陶下和影響下，水彩畫的表現(xiàn)方法有一定的改進(jìn)，并與國內(nèi)的傳統(tǒng)文化相融合。通過利用西方水彩畫中的明暗、色彩、構(gòu)型構(gòu)造的方式，來將傳統(tǒng)的筆墨表達(dá)方式嵌入進(jìn)去，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了中西方繪畫的融合，已體現(xiàn)出水彩畫更深厚的底蘊(yùn)，表達(dá)出國內(nèi)傳統(tǒng)文化繪畫作品的特點(diǎn)。隨著國內(nèi)社會不斷推進(jìn)發(fā)展，國內(nèi)的水彩畫創(chuàng)作，相比國西方國家有了更新型的創(chuàng)新和優(yōu)化。不僅在水彩畫的藝術(shù)表達(dá)、藝術(shù)觀念和技術(shù)方面有了較強(qiáng)的塑造，并且創(chuàng)作人員將自身的情感和技術(shù)融入作品中，給水彩畫賦予了靈魂，展現(xiàn)出獨(dú)特獨(dú)有的文化精神，并以水彩畫作品來向社會大眾傳達(dá)精神[2]。

（二）繪畫創(chuàng)新彰顯個(gè)性

水彩畫的作品特性和風(fēng)格是繪畫創(chuàng)作人員所獨(dú)有的情感體現(xiàn)，并且也是繪畫創(chuàng)作者自身的一個(gè)繪畫方式。此外，創(chuàng)作者要學(xué)習(xí)更多的水彩繪畫知識，以及豐富自身的知識結(jié)構(gòu)，要勇于創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)的固有思維，以及突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，來提升水彩畫的作品價(jià)值。并且，創(chuàng)作人員要提高自身的水彩畫創(chuàng)作技術(shù)，以及將傳統(tǒng)的文化與現(xiàn)代化的藝術(shù)相結(jié)合，并加強(qiáng)對現(xiàn)代藝術(shù)的認(rèn)知和理解。通過吸取不同國家繪畫的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，來提高自身的創(chuàng)作能力，進(jìn)而發(fā)掘水彩畫的更深層次的價(jià)值，為國內(nèi)的水彩畫發(fā)展而添磚加瓦[3]。

（三）順應(yīng)時(shí)代的審美

近幾年，隨著國內(nèi)社會持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展，國內(nèi)的社會大眾的思想觀念和行為都有一定的變化。并且，隨著國內(nèi)社會大眾的審美觀也在逐步發(fā)生改變，因而水彩畫的創(chuàng)作人員要準(zhǔn)確地把握社會大眾的審美發(fā)展動向。繪畫人員要結(jié)合中國水彩畫的發(fā)展特點(diǎn)，來創(chuàng)作自身的繪畫理論體系，并且在開展畫作品的創(chuàng)作時(shí)，要組建繪畫團(tuán)隊(duì)，通過將團(tuán)隊(duì)內(nèi)部不同人員的思想理念和創(chuàng)作風(fēng)格、繪畫技巧融入作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，來豐富水彩畫的表達(dá)方式。創(chuàng)作人員要結(jié)合社會大眾的審美品位，來提供滿足社會群眾的作品，才能夠得到社會大眾的普遍歡迎。創(chuàng)作者還要對時(shí)代精神進(jìn)行深入的研究分析，結(jié)合社會公眾的審美特征，來在水彩畫的作品中體現(xiàn)出時(shí)代價(jià)值和時(shí)代風(fēng)貌。

（四）水彩畫藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢分析

近些年，國內(nèi)的水彩藝術(shù)有了更新的發(fā)展，國內(nèi)的水彩畫市場有了更大的提升。當(dāng)前國內(nèi)的水彩畫處于發(fā)展的過程當(dāng)中，在整個(gè)國內(nèi)的水彩畫藝術(shù)市場占有的比例相對比國畫和其他的畫作偏低一些。并且國內(nèi)水彩畫創(chuàng)作人員的創(chuàng)作水平有一定的提升，隨著新型水彩畫創(chuàng)作模式，引入未來水彩畫市場將有更大的發(fā)展。通過對水彩畫藝術(shù)市場調(diào)研分析，發(fā)現(xiàn)未來水彩畫的創(chuàng)作人才隊(duì)伍將不斷擴(kuò)增，并且說水彩畫的藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值都會持續(xù)上升。在未來，國內(nèi)的水彩畫將成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)作品、藝術(shù)門類，而在世界的繪畫藝術(shù)叢林中展現(xiàn)出中國繪畫的獨(dú)特魅力[4]。

四、結(jié)束語

開展水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作人員以開放式的創(chuàng)作和多樣化創(chuàng)作手法來繪制作品。創(chuàng)作人員要加強(qiáng)對新型材料和新型的繪畫技術(shù)的靈活使用，并以大眾的審美來決定水彩畫創(chuàng)作方向。此外，創(chuàng)作者還要積極借鑒傳統(tǒng)經(jīng)典元素以及融合現(xiàn)代的創(chuàng)作設(shè)計(jì)手法和現(xiàn)代化的藝術(shù)元素，來突破傳統(tǒng)的固有創(chuàng)作方式，來創(chuàng)新繪畫設(shè)計(jì)手法，進(jìn)而推動水彩畫作品質(zhì)量的提升。繪畫人員將自身的思想情感融入繪畫創(chuàng)作中，以增加水彩畫的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]王玥，張軍.探析莫蘭迪繪畫語言對當(dāng)代中國水彩靜物創(chuàng)作

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[2]劉香格.論水彩藝術(shù)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].牡

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[3]張淏.淺談藝術(shù)生活實(shí)踐在水彩創(chuàng)作中的重要性[J].明日風(fēng)

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[4]褚舉明.水彩畫的情感表達(dá)[J].明日風(fēng)尚，2018（17）：76-77.