聲樂(lè)演唱中呼吸的運(yùn)用分析

摘要：聲樂(lè)演唱訓(xùn)練過(guò)程中，呼吸的訓(xùn)練是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，通過(guò)呼吸訓(xùn)練，學(xué)生在演唱過(guò)程中才能夠更加?jì)故斓剡\(yùn)用氣息，對(duì)于歌曲的演繹會(huì)更加生動(dòng)。為此應(yīng)當(dāng)針對(duì)聲樂(lè)演唱中呼吸技巧的運(yùn)用進(jìn)行討論，掌握聲樂(lè)演唱的技術(shù)重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱;呼吸技巧;技巧運(yùn)用

呼吸技巧是聲樂(lè)演唱的基礎(chǔ)技巧，通過(guò)氣息的合理運(yùn)用，演唱者對(duì)于歌曲的詮釋才能夠更加張弛有度、有輕有重、有緩有急。無(wú)論是長(zhǎng)短音抑或是輕重音，都要依靠氣息的調(diào)整去完成切換，這樣才能讓歌曲有靈魂，因此我們需要針對(duì)聲樂(lè)演唱過(guò)程中呼吸技巧的應(yīng)用展開(kāi)探討，思考教案運(yùn)用的要點(diǎn)。

一、偷氣技巧的運(yùn)用

所謂偷氣，主要是指在聲樂(lè)演唱過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于需要連貫的、不應(yīng)換氣的歌詞進(jìn)行演繹時(shí)所采取的氣息技巧，主要的作用是對(duì)于氣息的補(bǔ)充以及對(duì)于語(yǔ)氣的強(qiáng)調(diào)、節(jié)奏與韻律的控制等等，進(jìn)而讓演唱過(guò)程更加順暢。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，演唱者偷氣應(yīng)當(dāng)確保如同沒(méi)有換氣一樣自然，一般情況下演唱者可以在較弱的音節(jié)或是節(jié)拍選擇換氣，避免演唱的情感被中斷，要避免動(dòng)作過(guò)于明顯，保證連貫性。這一技巧的運(yùn)用對(duì)于演唱者的技巧要求很高，演唱者要做到輕而快的換氣，必須要嫻熟利用腹式呼吸法去控制氣息，這樣才能夠確保歌曲的演繹更加順暢。

二、提氣技巧的運(yùn)用

提氣是為了保證氣息爆發(fā)力而蓄氣的過(guò)程，這一技巧的主要應(yīng)用是在演繹曲調(diào)較為高亢鏗鏘、音程較寬的曲目時(shí)，演唱者為了提氣，保證后續(xù)演唱的爆發(fā)力，需要利用腹部肌肉收縮的方式，配合聲帶張力，唱出更加嘹亮、飽滿(mǎn)的高音。例如在演唱悠揚(yáng)高亢的曲目《黃土高坡》時(shí)，這首歌曲鏗鏘而順暢的旋律，體現(xiàn)了西北人的豪放性格，演唱者在演繹過(guò)程中，則要使用提氣的方式去保證后續(xù)的爆發(fā)力，體現(xiàn)出歌曲的感染力[1]。

三、沉氣技巧的運(yùn)用

沉氣技巧的應(yīng)用主要是對(duì)在曲調(diào)莊嚴(yán)、情緒內(nèi)斂而深沉的曲目進(jìn)行演繹的過(guò)程中，重視音域的轉(zhuǎn)換。演唱者為了渲染莊嚴(yán)的氣氛，利用沉氣的方式，將音域降到低音區(qū)，襯托氛圍，但是同時(shí)應(yīng)當(dāng)保證聲音的質(zhì)感，音量不可隨之減小，而是要保證莊嚴(yán)而厚重。這一技巧的應(yīng)用，重視橫膈膜的運(yùn)用，通過(guò)隔膜的急速下降、腰腹部展開(kāi)的方式保證音色更加飽滿(mǎn)，這樣才能產(chǎn)生更加渾厚扎實(shí)的低音。比如在演繹《三套車(chē)》這首曲目時(shí)，便需要用到沉氣這一技巧。

四、停氣技巧的運(yùn)用

停氣主要是指在演繹部分戲曲及民族曲目的過(guò)程當(dāng)中，一般在非重拍的十六分止符處采用停氣的技巧控制氣息，聲音可以停下，但是氣息需要保持連貫。部分歌曲的某一句需要強(qiáng)調(diào)時(shí)，即便曲調(diào)部分已經(jīng)結(jié)束，但是演唱者的情緒不應(yīng)中斷，需要通過(guò)氣息的轉(zhuǎn)換逐漸減弱，而不是讓演唱戛然而止，這樣必然會(huì)影響演唱的效果。如果實(shí)際的演唱過(guò)程中，演唱者對(duì)于停氣的技巧應(yīng)用不到位，即便之前的演唱過(guò)程中情緒渲染到位，但是在戛然而止時(shí)，也會(huì)顯得十分突兀、不自然[2]。

五、頓氣技巧的運(yùn)用

所謂頓氣，主要是指在曲調(diào)與字腹的演唱過(guò)程中，演唱者借助呼吸氣流在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的彈跳體現(xiàn)歌曲抑揚(yáng)頓挫的技巧。通過(guò)頓氣技巧的應(yīng)用，演唱者能夠?qū)ψ陨淼某贿M(jìn)行美化與裝飾，讓自己的演唱更加靈動(dòng)。例如在演繹電視劇《還珠格格》當(dāng)中的曲目《山水迢迢》時(shí)，“歌不成歌、調(diào)不成調(diào)”一句便要采用頓氣的方式去演唱，利用頓氣才能夠更加精準(zhǔn)地表達(dá)情感，渲染歌曲的氛圍，讓歌曲的演繹更加靈動(dòng)。一言蔽之，頓氣這一技巧的應(yīng)用重點(diǎn)在于對(duì)于重音的凸顯以及對(duì)于字詞之間跳動(dòng)感的體現(xiàn)。

六、其他技巧的應(yīng)用要點(diǎn)

聲樂(lè)演唱過(guò)程中，氣息的運(yùn)用不僅僅是技巧的體現(xiàn)，也體現(xiàn)著演唱者個(gè)人的情感，以及對(duì)于音樂(lè)的理解。無(wú)論是哪種演唱技巧的應(yīng)用，首先都要以演唱者的理解為基礎(chǔ)，要確保演唱者對(duì)于曲目作者的情感表達(dá)有理解能力，同時(shí)有演繹的能力，如同一個(gè)演員，為了更加精準(zhǔn)地演繹角色，必須要首先吃透劇本，掌握文本所傳達(dá)出的情感。所以要培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于呼吸技巧的運(yùn)用方法，情感上的感染也是十分重要的。要通過(guò)大量的作品賞析，幫助學(xué)生了解以上所談及的不同的呼吸技巧是如何在演唱過(guò)程中加以利用的。要讓學(xué)生將曲目作為故事去理解，并且作為故事去演繹，則這樣才能夠理解得更加深刻，了解到這一曲目的演繹需要用到怎樣的呼吸技巧，并且在實(shí)際演唱過(guò)程當(dāng)中精準(zhǔn)應(yīng)用不同的呼吸技巧去演繹曲目的不同感覺(jué)，讓曲目情境更加生動(dòng)，更具吸引力，讓聽(tīng)眾能夠盡快進(jìn)入演唱者所營(yíng)造的情境，認(rèn)真傾聽(tīng)，感受演唱者一呼一吸之間體現(xiàn)出的情感，對(duì)于歌曲的理解自然更加深刻[3]。

七、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)演唱過(guò)程當(dāng)中，呼吸技巧是演唱者所必須要掌握的技巧，演唱者對(duì)于自身氣息的運(yùn)用，決定著其對(duì)于歌曲的演繹是否連貫，是否靈活、是否生動(dòng)。為了保證演唱的質(zhì)量真正得到提升，每個(gè)演唱者都應(yīng)當(dāng)事先掌握對(duì)于呼吸方法的應(yīng)用要點(diǎn)，根據(jù)曲目的不同去選擇不同的呼吸方法，體現(xiàn)出更加真實(shí)的情感，確保歌曲的演繹更具感染力，吸引聽(tīng)眾進(jìn)入歌曲的情境，進(jìn)而有更加深刻的感觸。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃宇舟.聲樂(lè)演唱中呼吸的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（06）：42.

[2]賀琳娜.聲樂(lè)演唱中呼吸的重要性及訓(xùn)練[J].北方音

樂(lè)，2019，39（18）：81-82.

[3]劉馨.淺談呼吸在聲樂(lè)演唱中的重要作用[J].北方音

樂(lè)，2019，39（14）：62+70.

作者簡(jiǎn)介：張曉燕，內(nèi)蒙古豐鎮(zhèn)市烏蘭牧騎，專(zhuān)業(yè)為聲樂(lè)。