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    古代壁畫(huà)價(jià)值評(píng)估
    ——以蘇軾詩(shī)文中的古代壁畫(huà)為例

    2019-09-24 06:45:52
    文物季刊 2019年5期
    關(guān)鍵詞:開(kāi)元寺文殊興國(guó)

    □ 鄭 軍

    一、引 言

    關(guān)于蘇軾在歷史上的地位和功績(jī),歷年來(lái)研究他的著作、論文有不少,但鮮有關(guān)于其詩(shī)文與古代壁畫(huà)方面的研究,結(jié)合現(xiàn)存壁畫(huà)與之相對(duì)應(yīng)的文章更是少之又少。因此筆者從這方面入手,在蘇軾詩(shī)文中找出有關(guān)古代壁畫(huà)的信息,并結(jié)合有關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行深入分析,對(duì)所涉及到的壁畫(huà)的年代、作者、內(nèi)容、題材進(jìn)行研究,并通過(guò)蘇軾詩(shī)文中的描寫(xiě)對(duì)畫(huà)師的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行分析,為壁畫(huà)研究提供新的思路。

    二、涉及古代壁畫(huà)的詩(shī)文

    1.蘇軾與佛教

    蘇軾的一生與佛道聯(lián)系密切。這不僅從他的作品中可以看出,從他的字號(hào)中也可以看出,如東坡居士、鐵冠道人、蘇仙等。產(chǎn)生這種情況的原因是多方面的,首先從時(shí)代背景來(lái)看,佛教進(jìn)入宋代以后以禪宗與凈土最為興盛,當(dāng)時(shí)的士大夫談禪說(shuō)佛,蔚然成風(fēng)。其次從蘇軾本身來(lái)看,出生在四川地區(qū),當(dāng)?shù)胤鸾涛幕⑿?。再加上蘇軾的家庭生活中有佛教氛圍,其父蘇洵和佛僧交往密切而且經(jīng)常進(jìn)行佛事活動(dòng),其母程氏出生于信佛的家庭,深受佛教影響,其弟蘇轍對(duì)佛教亦很虔誠(chéng),這些都深深影響了蘇軾??傊?,時(shí)代背景、出生地環(huán)境和蘇軾家庭成員的信仰都讓蘇軾與佛教有了不解之緣。

    2.涉及的詩(shī)文

    從《蘇軾詩(shī)集》和《蘇軾文集》中的記載來(lái)看,涉及壁畫(huà)的詩(shī)文共有7 首。分別為:《蘇軾詩(shī)集》卷三古今體詩(shī)四十八首中的《王維吳道子畫(huà)》,卷四古今體詩(shī)四十六首中的《記所見(jiàn)開(kāi)元寺吳道子畫(huà)佛滅度,以答子由題畫(huà)文殊、普賢》,卷三十七古今體詩(shī)四十九首中的《子由新修汝州龍興寺吳畫(huà)壁》,卷七古今體詩(shī)四十五首中的《甘露寺》,卷九古今體詩(shī)六十一首中的《過(guò)廣愛(ài)寺,見(jiàn)三學(xué)演師,觀楊惠之塑寶山、朱瑤畫(huà)文殊、普賢》,以及《蘇軾文集》第二十一卷贊五十首中的《膠西蓋公堂照壁畫(huà)贊并引》和《興國(guó)寺浴室院六祖畫(huà)贊并敘》。

    以詩(shī)文中涉及的寺院壁畫(huà)的年代為序,可以分為三個(gè)時(shí)期:第一,魏晉南北朝至唐代的壁畫(huà),詩(shī)文中涉及的寺院為甘露寺;第二,唐代時(shí)期的壁畫(huà),詩(shī)文中涉及的寺院為開(kāi)元寺、普門(mén)寺和龍興寺;第三,五代時(shí)期的壁畫(huà),詩(shī)文中涉及的寺院為興國(guó)寺、廣愛(ài)寺。

    三、蘇軾詩(shī)文中的古代壁畫(huà)

    1.壁畫(huà)的地理分布

    甘露寺位于潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江),根據(jù)《鎮(zhèn)江府志》卷之二十中記載:“甘露寺在北固山,三國(guó)時(shí)吳王皓所建?!盵1]

    開(kāi)元寺和普門(mén)寺都是在陜西鳳翔。根據(jù)《重修鳳翔府志》卷之三中的記載:“開(kāi)元寺,城北街,唐開(kāi)元時(shí)建。普門(mén)寺,城東郭,唐時(shí)建?!盵2]

    龍興寺的地理位置從《子由新修汝州龍興寺吳畫(huà)壁》的詩(shī)名就可以看出在河南汝州,另外,根據(jù)《正德汝州志》卷之四寺觀中的記載:“龍興寺在縣東南,洪武初建?!盵3]

    興國(guó)寺地處河南汴州(今河南開(kāi)封),根據(jù)《蘇軾年譜》卷二記載:“(嘉祐元年)五六月間,抵京師,館于興國(guó)寺浴室老僧德香之院。時(shí)大雨?!盵4]可知興國(guó)寺位于北宋的開(kāi)封。另?yè)?jù)《開(kāi)封府志》卷之十九中記載:“興國(guó)寺在延津縣東北二十里,石婆固村,唐時(shí)建,有古佛一尊?!盵5]

    廣愛(ài)寺的地理位置位于河南洛中(今河南洛陽(yáng))?!逗幽细尽肪碇呤逯杏涊d:“五代廣愛(ài)五寺,《尹和靖集》楊凝式墨跡甚多,在洛陽(yáng)城佛寺中今存者,廣愛(ài)、長(zhǎng)壽、天宮、甘露、興教,凡五處皆題于壁?!盵6]

    由此可知,蘇軾詩(shī)中壁畫(huà)在地理上多分布于河南陜西一帶,只有甘露寺是在江蘇地區(qū),這與蘇軾的任職和游歷有很大關(guān)系。

    2.壁畫(huà)的作者和年代

    (1)甘露寺

    甘露寺內(nèi)壁畫(huà)的作者,根據(jù)《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷五《會(huì)昌廢壁》中的記載:“因盡取管內(nèi)廢寺中名賢畫(huà)壁,置之甘露,乃晉顧愷之、戴安道,宋謝靈運(yùn)、陸探微,梁張僧繇,隋展子虔,唐韓干、吳道子畫(huà)”[7],可以確定甘露寺內(nèi)壁畫(huà)的繪制者分別有東晉的顧愷之、戴逵,南朝劉宋時(shí)期的陸探微和謝靈運(yùn),南朝梁代的張僧繇,隋朝的展子虔,唐朝的韓干、吳道子。

    如此看來(lái),甘露寺內(nèi)壁畫(huà)繪制者的年代都是在魏晉南北朝、隋唐時(shí)期,據(jù)此可以推斷,寺廟內(nèi)壁畫(huà)的年代是在魏晉南北朝-唐朝時(shí)期。

    (2)開(kāi)元寺、普門(mén)寺、龍興寺

    從前文所述蘇軾詩(shī)文中可以得知,開(kāi)元寺、普門(mén)寺和龍興寺內(nèi)壁畫(huà)的作者有吳道子和王維。

    王維是唐代著名的詩(shī)人、畫(huà)家,其書(shū)畫(huà)自成一派,后人推崇他為南宗山水畫(huà)的鼻祖。

    因?yàn)殚_(kāi)元寺、普門(mén)寺和龍興寺內(nèi)壁畫(huà)的作者處于唐朝時(shí)期,所以寺內(nèi)壁畫(huà)的年代也就可以斷定為唐代。

    (3)興國(guó)寺、廣愛(ài)寺

    從《興國(guó)寺浴室院六祖畫(huà)贊并敘》中可以看出,興國(guó)寺內(nèi)的六祖像壁畫(huà)是由釋令宗所繪。釋令宗是五代時(shí)期后蜀畫(huà)家、僧人,擅繪佛像、觀音、羅漢等,屬于禪僧畫(huà)派。

    從《過(guò)廣愛(ài)寺,見(jiàn)三學(xué)演師,觀楊惠之塑寶山、朱瑤畫(huà)文殊、普賢》的詩(shī)句中可以看到壁畫(huà)作者有朱瑤。并且根據(jù)《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷二“五代九十一人”中的記載:“張圖,河內(nèi)洛陽(yáng)人,洛中廣愛(ài)寺有畫(huà)壁......朱瑤,長(zhǎng)安人,洛中廣愛(ài)寺有《文殊普賢像》?!盵8]“僧智蘊(yùn),河南人,工畫(huà)佛像人物,洛中廣愛(ài)寺有《定光佛》。”[9]因此廣愛(ài)寺內(nèi)壁畫(huà)的作者有朱瑤、張圖、釋智蘊(yùn)。

    壁畫(huà)作者的年代是五代時(shí)期,所以興國(guó)寺和廣愛(ài)寺內(nèi)壁畫(huà)的年代均在五代。

    3.壁畫(huà)的內(nèi)容和題材

    (1)甘露寺

    據(jù)《歷代名畫(huà)記譯注》中[10]記載,甘露寺內(nèi)所繪壁畫(huà)有維摩詰像、文殊菩薩像、神像、行道僧像、十善十惡圖、鬼神像、須彌山、海水等,壁畫(huà)的題材內(nèi)容均與佛教有關(guān)。另從記載中可知,這些壁畫(huà)并非都是在甘露寺所繪,當(dāng)時(shí)寺內(nèi)的壁畫(huà)存留不多,而其他寺廟皆毀,因此將其他寺內(nèi)留存的壁畫(huà)置于甘露寺內(nèi),才有了文中的記載。這表明壁畫(huà)的揭取技術(shù)在隋唐以前就已成熟,而將其他破敗寺院的壁畫(huà)放于完好寺院的保護(hù)方法在當(dāng)時(shí)早已出現(xiàn)。

    在文獻(xiàn)中提到的維摩詰是諸多菩薩的代表,他一心向佛、教化眾生,功德無(wú)量?,F(xiàn)因甘露寺內(nèi)壁畫(huà)皆毀,所以從甘肅敦煌莫高窟內(nèi)尋幅唐代時(shí)期繪制的維摩詰壁畫(huà)(圖一)以作參考。

    文殊菩薩,是大智慧的象征,左右手分別拿青蓮花和金剛寶劍,坐騎是頭青獅?,F(xiàn)因甘露寺內(nèi)的壁畫(huà)早已毀壞,所以在敦煌莫高窟中尋幅唐代時(shí)期繪制的文殊菩薩壁畫(huà)(圖二)以作參考。

    行道僧,又稱(chēng)為行腳僧。多以后背書(shū)笈,手持長(zhǎng)杖,徒步游行的形象出現(xiàn)。在中國(guó)繪畫(huà)史上曾一度流行?,F(xiàn)因甘露寺內(nèi)壁畫(huà)皆毀,所以尋幅唐代時(shí)期的行腳僧紙本彩繪(圖三)以作參考。

    (2)開(kāi)元寺、普門(mén)寺

    根據(jù)《邵氏聞見(jiàn)后錄》卷二十八中的記載[11]可知,開(kāi)元寺中所繪壁畫(huà)為佛祖的出生、自我修行及教化眾生、直至最后涅槃離世等題材內(nèi)容?!锻蹙S吳道子畫(huà)》詩(shī)中還具體描述了佛祖涅槃時(shí)眾人悲痛欲絕,泣不成聲,連飛鳥(niǎo)走獸也如此,只有菩薩泰然處之,沒(méi)有悲哀之容。

    由此可知,壁畫(huà)的題材還是以佛教為主。因?yàn)樗聝?nèi)的壁畫(huà)早已不復(fù)存在,所以找莫高窟內(nèi)唐代時(shí)期繪制的佛祖說(shuō)法壁畫(huà)(圖四)以作參考。

    普門(mén)寺中的壁畫(huà)根據(jù)《王維吳道子畫(huà)》中的描寫(xiě)可知內(nèi)容主要是佛像等,題材仍以佛教為主。

    (3)龍興寺

    龍興寺內(nèi)壁畫(huà)的內(nèi)容,在《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷十四[12]中對(duì)此記載得很清楚,在此略為說(shuō)明。

    維摩示疾文殊來(lái)問(wèn)圖講的是維摩詰借生病來(lái)講經(jīng)說(shuō)法,佛祖派文殊菩薩前去示疾,兩人相見(jiàn)后引經(jīng)據(jù)典,講經(jīng)說(shuō)法,這場(chǎng)論說(shuō)讓文殊知道了維摩詰的道行,眾人也通過(guò)這次說(shuō)法而受益匪淺。

    太子游四門(mén)圖,是指佛祖在當(dāng)太子時(shí)期曾出城游遍東西南北四門(mén),看到生老病死,對(duì)眾人生悲憫之心,便決定出家修行,普度眾生。

    天女散花圖,是佛祖為了測(cè)試弟子的道行,讓天女將花散出,花到了菩薩身上便落掉,而到了弟子身上便不落了,使弟子知道自己道行不高,以此督促眾弟子努力學(xué)習(xí)。

    釋迦降魔成道圖,是佛祖用智慧、禪定和悲憫化解了魔王波旬的種種襲擾和謀害,最終悟出宇宙之真諦,得道成為智慧和慈悲的化身。

    (4)興國(guó)寺

    從《興國(guó)寺浴室院六祖畫(huà)贊并敘》的文中可以得知興國(guó)寺內(nèi)的壁畫(huà)是分為東西兩壁,所繪內(nèi)容是六祖像(慧能)和三祖像(僧璨)。

    (5)廣愛(ài)寺

    從《過(guò)廣愛(ài)寺,見(jiàn)三學(xué)演師,觀楊惠之塑寶山、朱瑤畫(huà)文殊、普賢》中可知朱瑤畫(huà)的是文殊菩薩和普賢菩薩。另外從上文提及的內(nèi)容來(lái)看,廣愛(ài)寺內(nèi)壁畫(huà)的內(nèi)容有文殊菩薩像、普賢菩薩像、定光佛像。這些壁畫(huà)的題材均與佛教有關(guān)。

    文殊菩薩上文已有提及,在此不作贅述。

    普賢菩薩,是真理的象征,手拿如意棒,坐騎為六牙白象。

    定光佛,因其出生時(shí)身邊光明如燈,所以也叫燃燈古佛,是釋迦摩尼的老師。

    4.壁畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

    關(guān)于壁畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格,在這幾首詩(shī)中只有《王維吳道子畫(huà)》中有所描述,從詩(shī)文中可以看出,蘇軾認(rèn)為吳道子的畫(huà)具有非常明顯的“雄放”特色,繪畫(huà)時(shí)落筆雄厚有勁、氣勢(shì)磅礴,運(yùn)筆時(shí)胸有成竹、筆隨心動(dòng),畫(huà)出的人物惟妙惟肖、栩栩如生,足以顯示其繪畫(huà)的造詣。而后面蘇軾對(duì)王維的詩(shī)風(fēng)也給予了很高的評(píng)價(jià),稱(chēng)其猶如“佩芷襲芳蓀”,就好比美人佩戴香草,“清且敦”是指王維的畫(huà)風(fēng)好比詩(shī)風(fēng),其中“清”是指清秀、高雅,不落俗套;而“敦”即敦厚、樸實(shí),注重寫(xiě)實(shí)。詩(shī)中提到王維畫(huà)作“亦若其詩(shī)清且敦”,是強(qiáng)調(diào)王維詩(shī)畫(huà)相通,其詩(shī)人的特點(diǎn)完全表現(xiàn)在繪畫(huà)的一起一落當(dāng)中。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    總體來(lái)看,蘇軾詩(shī)文中涉及的壁畫(huà)年代跨度從東晉一直到宋以前,長(zhǎng)達(dá)400 多年。涉及的寺廟有6 座,分別是甘露寺、普門(mén)寺、開(kāi)元寺、龍興寺、興國(guó)寺、廣愛(ài)寺,除甘露寺在江蘇之外,其余寺廟都在中原一帶。寺內(nèi)壁畫(huà)內(nèi)容豐富,有佛祖像及其生平故事圖、維摩詰像、文殊普賢及各菩薩像、六祖像、行道僧像、鬼像、神像和禽獸、山水、木竹等,繪制最多的是佛祖、菩薩、僧侶三種類(lèi)別,其中涉及佛像的有5 處,涉及菩薩像的有11 處(維摩示疾文殊來(lái)問(wèn)分記兩處),涉及僧侶像的有4 處。這些壁畫(huà)的繪制者眾多,且都是當(dāng)時(shí)的著名畫(huà)家,有很高的造詣。

    因政治生涯多舛,蘇軾在他的一生中,任職或被發(fā)配過(guò)許多地方,拜訪過(guò)很多佛教禪宗的名山古剎,與眾多僧人交友,因此才會(huì)有這些涉及古代壁畫(huà)的詩(shī)文。這些詩(shī)文中所涉及壁畫(huà)的內(nèi)容題材基本以佛教為主,也折射出當(dāng)時(shí)佛教的興盛及蘇軾與佛教的密切關(guān)系。

    [1][清]高德貴修,張九微等纂,朱霖等增纂《鎮(zhèn)江府志》,江蘇古籍出版社,1991年,5頁(yè)。

    [2][清]達(dá)靈阿修,周方炯纂《重修鳳翔府志》,(臺(tái)北)成文出版社,1970年,88頁(yè)。

    [3][明]王雄編,承天貴纂《正德汝州志》,上海古籍書(shū)店,1963年,12頁(yè)。

    [4]孔凡禮撰《蘇軾年譜》,中華書(shū)局,1998年,44頁(yè)。

    [5][清]管竭忠《開(kāi)封府志》刻本,同治二年(1863),18頁(yè)。

    [6][清]施誠(chéng)修,童鈺、裴希純、孫枝榮纂《河南府志》刻本,乾隆四十四年(1779),14頁(yè)。

    [7][8][9][宋]郭若虛撰,俞劍華注釋《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》,上海人民美術(shù)出版社,1964年,133頁(yè),51~52頁(yè),67頁(yè)。

    [10][唐]張彥遠(yuǎn)撰,[日]岡村繁譯注,俞慰剛譯《歷代名畫(huà)記譯注》,上海古籍出版社,2002年,209~210頁(yè)。

    [11][宋]邵博撰,劉德權(quán)、李劍雄點(diǎn)校《邵氏聞見(jiàn)后錄》,中華書(shū)局,1997年,217頁(yè)。

    [12]葛立方撰《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》,上海古籍出版社,1984年,192~193頁(yè)。

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