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    論古鋼琴制造工藝及演奏方式的進(jìn)化

    2017-03-12 02:56:35鄧琤
    文化創(chuàng)新比較研究 2017年11期
    關(guān)鍵詞:古鋼琴琴鍵指法

    鄧琤

    (江漢大學(xué)音樂學(xué)院,湖北武漢 430000)

    論古鋼琴制造工藝及演奏方式的進(jìn)化

    鄧琤

    (江漢大學(xué)音樂學(xué)院,湖北武漢 430000)

    鋼琴鼻祖最早可以追溯到古希臘時期的獨弦琴。到了中世紀(jì),在波斯地區(qū)出現(xiàn)了一種叫做“索爾特里琴”的撥弦樂器,它啟發(fā)了人們制造撥弦古鋼琴的靈感。14世紀(jì)后,逐步出現(xiàn)了撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴,兩種古鋼琴各有不同的音色、演奏方式、演奏風(fēng)格。直到17世紀(jì)現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn),鋼琴的建制才完全確立。由于古鋼琴和現(xiàn)代鋼琴在音色、演奏方式上、制式上有很大的差別,以至于我們很難把握古鋼琴作品的風(fēng)格。因此,本文旨在研究鋼琴的制造工藝在鋼琴藝術(shù)發(fā)展構(gòu)成的重要影響,描述了鋼琴內(nèi)部構(gòu)造的變遷,從古鋼琴的起源、分類、結(jié)構(gòu)、發(fā)音原理,音色特點、演奏方式等方面進(jìn)行闡述,以期還原古鋼琴全貌,給予演奏者全面的認(rèn)識,更好的詮釋古鋼琴作品。

    古鋼琴;制造工藝;演奏方式

    1 古鋼琴分類

    公元前6世紀(jì)由畢達(dá)哥拉斯所創(chuàng)造獨弦琴被認(rèn)為是鋼琴的鼻祖。這個琴有長方形的共鳴音箱,音箱上只有唯一的一根琴弦,琴弦下方有可以挪動的楔形琴馬,只要用手或撥子撥弦就能發(fā)出聲音。這種琴當(dāng)時只是用來研究音律和研究樂理。到了中世紀(jì),在波斯地區(qū)出現(xiàn)了一種琴叫做“索爾特里琴”的撥弦樂器,這種琴的琴身扁平,琴身上長著幾根弦,是撥弦發(fā)音,它啟發(fā)了人們制造撥弦古鋼琴的靈感;而另一種叫做杜西馬琴,屬于中世紀(jì)類似于揚(yáng)琴的擊弦樂器,它與索爾特里琴構(gòu)造相似,卻使用木槌擊弦發(fā)音,它啟發(fā)了人們構(gòu)思近代鋼琴的雛形。古鋼琴因發(fā)音原理不同分為擊弦古鋼琴和擊弦古鋼琴。

    1.1 擊弦古鋼琴

    擊弦古鋼琴也叫做“科拉維科德琴”最早是16世紀(jì)來自意大利佛羅倫薩的樂器師發(fā)明的,他是由“測弦器”(畢達(dá)哥拉和他的門生通過測弦器進(jìn)行測量,來探究琴弦長度與音高之間的關(guān)系)發(fā)展而成。

    擊弦古鋼琴的外形是個方形的扁木匣,全長大約61cm,可以隨身攜帶。琴弦由銅絲做成,擊弦古鋼琴是用手指按壓的力量發(fā)音,按下琴鍵后,在琴鍵另一端的木桿上升,依靠琴鍵下方“楔槌”的銅片擊弦發(fā)音。經(jīng)由銅片或楔槌敲擊一組弦,使琴弦振動,隨之發(fā)出聲音。開始的時候,擊弦古鋼琴還保留以手指按在琴弦的不同位置上的方式,利用弦品,可以獲得2~4個不同的音高。16世紀(jì)后半葉,擊弦古鋼琴發(fā)展成為了每一個琴鍵能敲擊2根琴弦,音域發(fā)展到了4個八度。到了17世紀(jì),它有3~4英尺長 (約1m左右),2英尺寬 (約61cm),琴鍵的末端也可以包裹進(jìn)木匣子里。當(dāng)按下琴鍵時,琴鍵上后方的小銅片就會敲打琴弦從而發(fā)出有金屬質(zhì)感而柔和的聲音,但音量很小,整個力度的被局限在pp-mp之間,所以只適用于家庭或小客廳里彈奏。

    擊弦古鋼琴的琴鍵比現(xiàn)代鋼琴要輕,而且相對較窄,按下琴鍵時不會有太大的阻力,且琴鍵下落比較淺,使得觸鍵靈敏,一些快速的演奏技巧對擊弦古鋼琴來說相對簡單;其次,擊弦古鋼琴是用手指按壓的力量發(fā)出聲音,演奏者可以通過按壓和放松琴鍵,演奏出顫音和模仿人聲的效果,被稱為“揉音”,使音的時值變長,并演奏出漸強(qiáng)漸弱的效果。然而他的音量太小,音域窄,沒有辦法滿足音樂家表現(xiàn)音樂的強(qiáng)烈愿望,所以慢慢的被功能較為齊全,琴聲相隨較大的撥弦古鋼琴所代替,雖然建制上有所不足,但這種纖細(xì)的音色深受巴赫喜愛。

    1.2 撥弦古鋼琴

    撥弦古鋼琴,又稱為羽管鍵琴(harpsichord)、大鍵琴,產(chǎn)生于14世紀(jì)。是基于擊弦古鋼琴原有的制式發(fā)展而來的。撥弦古鋼琴的外部形狀和現(xiàn)在的三角鋼琴有些相似,分別有單排鍵盤和雙排鍵盤兩種。之所以稱為撥弦古鋼琴,是因為它的發(fā)聲原理是利用鳥類羽毛的羽管部分作為撥片,來撥動琴弦發(fā)聲。羽管裝在可以做旋轉(zhuǎn)運(yùn)動的木片上,木片則與琴鍵后方的頂重器相連接,當(dāng)琴鍵靜止不動的時候撥片在琴弦的下方,當(dāng)按下琴鍵的時候,琴鍵后方的頂重器就會上升,抬起木片,羽管撥片就會隨之向上運(yùn)動,撥動琴弦。

    由于鳥類的羽管很容易損壞,后來就用金屬片或皮革代替了羽管來做撥片。與擊弦古鋼琴最大的不同就是撥弦古鋼琴上裝置了音栓,可以用來控制音色與音量的大小,可以分別控制單獨一根琴弦震動,亦或是兩個琴弦一起震動。音栓開始的時候由手來操控,到后來就發(fā)展成為了踏板。

    15世紀(jì),撥弦古鋼琴得到了全面的發(fā)展,建制以及制作已經(jīng)形成了相對穩(wěn)定的模式。琴身有6~8英尺長(約1.83~2.4m)音域擴(kuò)展到了5個八度,并擁有兩排鍵盤。當(dāng)時有的琴鍵是“黑白顛倒”的,也就是說當(dāng)時的“白鍵”是黑色的,“黑鍵”是白色的,之所以有這樣的變化,是因為當(dāng)時學(xué)習(xí)古鋼琴大多是貴族小姐,黑色的“白鍵”可以反襯出手指的白皙,才有了這樣的設(shè)計。

    2 古鋼琴的演奏方式

    2.1 演奏姿勢

    由于古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴上的大小,演奏方式的不同,彈奏的姿勢也會有差異,在庫普蘭的《羽管鍵琴演奏藝術(shù)》中提到:“手肘下方、手腕、手指要在同一水品面上?!薄吧眢w的中央與鍵盤中央保持一致?!笨梢钥闯龉配撉俚难葑嘧藙菖c現(xiàn)代鋼琴本質(zhì)上沒有區(qū)別,但古鋼琴的音域窄,相對現(xiàn)代鋼琴體積較小,所以彈奏的時候上半身不需要動作就可以演奏整個古鋼琴的音域,但相較于現(xiàn)代鋼琴這肯定是不適用的,我們在彈奏的時候可以根據(jù)音域來調(diào)整上身。但值得注意的在上身移動調(diào)整的同時,手肘、手腕,手指還是要保持在一條水平線上,只有這樣才可以盡可能地減少不必要的動作,才能讓手指能更為靈活靈敏,以達(dá)到古鋼琴上的一些裝飾音、快速音階、琶音的演奏技巧的要求,做到輕巧,快速,清晰,這樣做才符合古鋼琴的演奏風(fēng)格。

    2.2 指法

    著名鋼琴家魯兵斯坦說過:“鋼琴演奏最大的秘訣是:在正確的地方,用正確的指法,彈奏正確的琴鍵”。指法在練琴的過程中往往是最容易被忽視個被更改的部分,但是指法在演奏的過程中用好的指法可以提高練琴的效率,并且選用正確的指法是對作曲家作品風(fēng)格的正確的理解。

    在古鋼琴時代(公元16~17世紀(jì))彈奏時大多只用到了2、3、4指,大拇指只在左手的指法中使用。當(dāng)時出現(xiàn)了“上過指”和“下過指”的指法方式被稱為“越指”指法。所謂“越指”就是在上行或下行音階中不用大拇指作為“轉(zhuǎn)指點”,而是用3指越過2指、4指來進(jìn)行手指的移位。也就是說在上行音階中用3指越過4指;音階下行時3指越過2指。在彈奏過程中進(jìn)行如此困難的動作,很難將較長的樂句進(jìn)行連奏,只能兩個音或三個音進(jìn)行連奏。

    除此之外,在當(dāng)時手指還有好壞之分,盡可能用“好”指彈奏強(qiáng)拍上的音,“壞”指則彈奏弱拍上的音。但不同的音樂家對“好”指,“壞”指的理解也有所不同,在德國和意大利就認(rèn)為2、4指是“好”指,所以在譜例1中“越指”的手指中并沒有2、4指;在其他地區(qū),像英國和荷蘭就認(rèn)為 1、3、5指是“好指”。

    2.3 觸鍵方式

    在古鋼琴的發(fā)展中,由于收到本身的工藝限制,有著自己獨特的觸鍵方式。16世紀(jì)的擊弦古鋼琴只有三個八度,琴鍵對應(yīng)的琴弦也只有一到三根,音量本來就很弱,僅在pp—mp,如果重?fù)羟冁I就會造成琴弦震動幅度過大,這樣就會造成琴弦會產(chǎn)生過大的張力,導(dǎo)致琴弦發(fā)音不準(zhǔn);再加上當(dāng)時的支撐結(jié)構(gòu)物是木質(zhì)的,所以琴身無法承擔(dān)太多次的重?fù)簟_@幾點原因就致使擊弦古鋼琴音量小,而且沒有辦法大力度的去彈奏。其次,擊弦古鋼琴呈長匣裝,內(nèi)部空間較小,使得琴鍵按下去,銅片與琴弦之間的距離較短,導(dǎo)致琴弦震動的幅度也很小,所以琴鍵下壓的空間就相對較短,就造成了擊弦古鋼琴琴鍵輕且淺。因此,它的反應(yīng)迅速,加上它類似小提琴的“揉弦”效果,使擊弦古鋼琴適宜彈奏抒情性的音樂作品。正因為它的聲音靈敏度高,這就要求演奏者在觸鍵上要更為敏感細(xì)致。

    因為制作的材質(zhì)不同,撥弦古鋼琴的音量則比擊弦古鋼琴要大,可以從p到f,再加上音栓,撥弦古鋼琴的音色更為豐富輝煌,有穿透力,但是時值較短,無法保持長音,所以在古鋼琴的演奏中就大量的出現(xiàn)了裝飾音,和較快速的音階、琶音,來彌補(bǔ)古鋼琴的不足。因為在撥弦古鋼琴上的音量和音色是靠音栓來改變,以至于沒有辦法進(jìn)行漸強(qiáng)漸弱的變化。

    例如多美尼科·斯卡拉蒂的奏鳴曲中就大量的采用音階、琶音、頓音來制造活潑輕松的音樂氛圍。

    2.4 力度

    在現(xiàn)代鋼琴上演奏古鋼琴作品其力度處理是有很大爭議的。有些專家認(rèn)為,古鋼琴作品,應(yīng)最大限度模仿古鋼琴的效果,在力度上有所控制,平穩(wěn)地進(jìn)行;另一些認(rèn)為,鋼琴得到發(fā)展,就應(yīng)該彈出現(xiàn)代鋼琴的特色,力度表現(xiàn)要鮮明。

    2.5 分句及踏板

    從前文我們了解到,在古鋼琴上由于指法大多時候用2、3、4指,無法演奏較長的樂句,再者,古撥弦鋼琴的音色限制,時值限制,適合斷奏,所以大多使用的是一些短小、輕快躍動的樂句。所以我們在現(xiàn)代鋼琴上彈奏的時候要更加注意每個音的顆粒感,盡量避免過長的分句,并且保持音色清脆,富有彈性。

    3 結(jié)語

    鋼琴制造工藝的發(fā)展與鋼琴演奏方式的演變息息相關(guān)。本文通過研究鋼琴制造工藝與鋼琴演奏方式的進(jìn)化,有利于更好地梳理鋼琴制造工藝發(fā)展脈絡(luò),特別是古鋼琴到近現(xiàn)代鋼琴建制的演變。另一方面,在了解鋼琴建制基礎(chǔ)上,合理利用鋼琴的特點,開發(fā)更為美妙的音色,為音樂創(chuàng)作服務(wù)。鋼琴制造者從演奏家那里獲得靈感,最大限度地滿足演奏家對于音色、音域、觸鍵的要求。同時,鋼琴家的演奏也對鋼琴建制的不斷改善起到了推動作用。希望通過本文的寫作,讓更多的音樂愛好者了解古鋼琴、掌握鋼琴演奏方式,更加有效率地彈奏古鋼琴作品。

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    J624.1

    A

    2096-4110(2017)04(b)-0027-02

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