“微電影”概念學(xué)理化辨析與考索

李然

新世紀(jì)以來(lái)，尤其是新媒體的發(fā)展、技術(shù)門檻的降低，人人都具有成為電影創(chuàng)作者的可能。人人都可以拿起手中的設(shè)備將自己對(duì)生活的觀察、理解表達(dá)出來(lái)，形成了敘事多元化、主體多元化、風(fēng)格多元化的特點(diǎn)，一派眾聲喧嘩的景象。敘事視角從宏大走向微言，主體化、個(gè)性化的“微”敘事成為一種趨勢(shì)。“微電影”就是在這一趨勢(shì)下誕生的新媒介藝術(shù)現(xiàn)象。

一、“微電影”概念的多元化闡釋

對(duì)于“微電影”概念的界定，目前學(xué)界有兩種態(tài)度，一種持積極態(tài)度，一種持否定態(tài)度。2012年5月24日，由大學(xué)生電影節(jié)、北京成龍慈善基金會(huì)共同主辦的“新潮影像：微電影命名與形態(tài)”的學(xué)術(shù)研討會(huì)，對(duì)微電影的概念進(jìn)行了學(xué)術(shù)討論。[1]在研討會(huì)上，丁亞平、賈磊磊、陸地、胡克、路海波、陳光旭等學(xué)者紛紛對(duì)微電影的命名和標(biāo)準(zhǔn)提出了意見(jiàn)，雖然各自的側(cè)重點(diǎn)不同，但都對(duì)這一新生事物報(bào)以積極的肯定態(tài)度。丁亞平教授甚至認(rèn)為，微電影是繼影院電影、電影短片之外的“第三電影”，評(píng)價(jià)頗高。2012年第11期的《藝術(shù)評(píng)論》開(kāi)辟專欄探討微電影的發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)表了丁亞平《“大電影”視域下的微電影的發(fā)展》、陳曉萌《微電影：一種新的電影形態(tài)》、丁麗娜《微電影：電影抑或類電影？》、吳限《微電影：話語(yǔ)權(quán)的改變及其對(duì)傳統(tǒng)電影的反哺》等文章，探討了微電影作為一種新型影視藝術(shù)的特質(zhì)和存在的問(wèn)題。

與之相反，有的學(xué)者對(duì)“微電影”概念提出了相反意見(jiàn)。倪祥保認(rèn)為：“從相對(duì)嚴(yán)格的學(xué)術(shù)意義上來(lái)說(shuō)，將目前所有被稱為‘微電影的那些視頻內(nèi)容歸入電影的范疇，其實(shí)是很有問(wèn)題的，至少是值得商榷的。”[2]他認(rèn)為，電影應(yīng)該具有影院屬性，而微電影不具有這樣的屬性，因此微電影就不應(yīng)該是電影，故而以“微電影”來(lái)命名不如以“微視頻”或“微電視片”更為恰當(dāng)。而駱育紅的態(tài)度更為強(qiáng)烈：“‘微電影，其表現(xiàn)的內(nèi)容、制作手段、制作規(guī)模與傳統(tǒng)電影別無(wú)二致，很難有獨(dú)立的屬性。它不過(guò)是一個(gè)泡沫概念?！盵3]

“微電影”的提出是一個(gè)泡沫概念，還是一種新的影視藝術(shù)形態(tài)？對(duì)這一藝術(shù)形態(tài)應(yīng)該稱之為“微電影”還是“微視頻”？首先，微電影是一種新的影視藝術(shù)形態(tài)，而不是商業(yè)炒作出來(lái)的泡沫概念。雖然微電影的出現(xiàn)伴隨著濃烈的商業(yè)化氣息，但微電影的創(chuàng)作理念和形式以及給觀眾帶來(lái)的審美趣味和審美心理皆有獨(dú)特性，具有成為一種影視藝術(shù)形態(tài)的條件，這也是本文主要探討的問(wèn)題。

其次，對(duì)“微電影”概念的界定，需要將其放在一個(gè)相似的概念群中加以判別。在相似概念的比較中分辨出“微電影”的獨(dú)特性，從而加以確定。與“微電影”相關(guān)概念主要有“微視頻”“DV短片”“手機(jī)電影”等，對(duì)這些概念加以梳理和比較分析，從而判定“微電影”概念的必要性，這也就回答了倪祥保教授在《“微電影”命名之弊及商榷》一種提出的疑問(wèn)。

什么是“微視頻”？?jī)?yōu)酷網(wǎng)總裁古永鏘解釋說(shuō)：“微視頻是指短則30秒，長(zhǎng)則不超過(guò)20分鐘，內(nèi)容廣泛，視頻形態(tài)多樣，涵蓋小電影、紀(jì)錄短片、DV短片、視頻剪輯、廣告片段等，可通過(guò)PC、手機(jī)、攝像頭、DV、DC、MP4等多種視頻終端攝錄或播放的視頻短片的統(tǒng)稱?！獭⒖?、精、大眾參與性、隨時(shí)隨地隨意性是微視頻的最大特點(diǎn)。”[4]雖然古永鏘對(duì)微視頻的解釋是目前最為詳細(xì)的一種，但在解釋中也存在著概念的混亂。什么是小電影？DV短片與紀(jì)錄短片能不能并列使用？紀(jì)錄短片可以使DV短片，而DV短片中也有紀(jì)錄短片，如此二者并不能并列陳述。雖然這一解釋存在種種問(wèn)題，但基本上描述了微視頻的基本特征：涵蓋一切短片、兼容一切傳播平臺(tái)、參與互動(dòng)性等。因此，“微視頻”與“視頻短片”“網(wǎng)絡(luò)短片”實(shí)指同一事物?！拔⒁曨l”是一切設(shè)備拍攝的短片，無(wú)論是用專業(yè)攝像機(jī)還是DV、DC或者手機(jī)、平板電腦;其內(nèi)容包括藝術(shù)類影視短片作品，可以是劇情類的，可以是紀(jì)錄類的，可以是動(dòng)畫類的;也包括非藝術(shù)類的簡(jiǎn)單影像，甚至僅僅是視頻素材。

與之相比，“DV短片”的涵蓋范圍要小得多，主要是指以DV作為工具拍攝的視頻短片，可以是藝術(shù)創(chuàng)作，也可以僅僅是影像記錄。在數(shù)字化短片出現(xiàn)早期，制作者主要采用DV完成，因此“DV短片”在數(shù)字化短片的發(fā)展進(jìn)程中有著重要的地位，但這一概念僅僅是以使用的工具進(jìn)行定義的。隨著拍攝工具的發(fā)展，手機(jī)媒體化后，另一個(gè)以技術(shù)工具來(lái)命名的概念出現(xiàn)了，即“手機(jī)電影”。

關(guān)于“手機(jī)電影”的概念，人們有著不同的理解?！氨容^有代表性的有以下三種：其一，手機(jī)電影是由專業(yè)人員用常規(guī)的技術(shù)和方式拍攝，完成以后轉(zhuǎn)換成適合通信網(wǎng)絡(luò)傳播和手機(jī)觀看的格式，或者只是把普通電影的剪輯片段做成手機(jī)支持的格式，手機(jī)用戶通過(guò)網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)方式傳輸?shù)绞謾C(jī)中進(jìn)行觀賞的電影作品;其二，以手機(jī)為主要拍攝與制作工具，并能夠通過(guò)手機(jī)平臺(tái)傳輸與手機(jī)下載、觀看的電影作品，其主要載體是以手機(jī)為中心的;其三，2006年10月西安首屆手機(jī)電影年度盛典中發(fā)出的《西安宣言》中將手機(jī)電影定義為：為手機(jī)載體制作，時(shí)長(zhǎng)在10分鐘以內(nèi)的，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)方式傳輸?shù)绞謾C(jī)中進(jìn)行播放的電影作品稱為手機(jī)電影?！盵5]無(wú)論是對(duì)“手機(jī)電影”的哪一種理解，都是緊緊圍繞著手機(jī)這一技術(shù)工具展開(kāi)的;無(wú)論是將手機(jī)作為拍攝手段還是拍攝、制作結(jié)合的平臺(tái)，亦或是播出平臺(tái)，手機(jī)的地位都被強(qiáng)化突出。手機(jī)作為“第五媒體”，其突破性意義不言而喻，但如果僅僅局限在手機(jī)這一平臺(tái)，必然將其它平臺(tái)或者終端排除在外，而在平臺(tái)多元化的今天，如果僅僅守住一個(gè)平臺(tái)而無(wú)視其它，則必然導(dǎo)致其發(fā)展空間的局限。因此，“手機(jī)電影”概念遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于“微視頻”，僅是當(dāng)前短片制作中的一個(gè)局部而已。

與“DV短片”和“手機(jī)電影”相比，“微電影”的概念要寬泛得多，這不是以技術(shù)工具來(lái)界定的概念，而是指“專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的‘微（超短）時(shí)（30秒-300秒）放映、‘微（超短）周期制作（1-7天或數(shù)周）和‘微（超?。┮?guī)模投資（幾千至數(shù)萬(wàn)元每部）的視頻（‘類電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇”。在這個(gè)“微電影”的概念中，用了“微時(shí)”“微周期制作”“微規(guī)模投資”三個(gè)詞來(lái)界定。張波在《論微電影在當(dāng)下中國(guó)的生產(chǎn)及消費(fèi)態(tài)勢(shì)》一文中用“視頻時(shí)間短小”“制作周期短”“投資小”[6]來(lái)界定。陳紅蓮在《網(wǎng)絡(luò)“微電影”的傳播學(xué)解讀——以〈老男孩〉〈四夜奇譚〉等的熱播為例》一文中，提出了“微時(shí)段放映”“微型制作”“微平臺(tái)播出”[7]三個(gè)界定標(biāo)準(zhǔn)。類似的還有徐海龍的界定：“微電影是利用數(shù)字制作技術(shù)，在新媒體及電視上放映和傳播的低成本、短周期、微時(shí)長(zhǎng)的電影短片?！盵8]

這些概念特征主要是從時(shí)長(zhǎng)、制作周期和制作成本三個(gè)角度來(lái)界定的。這也成為人們認(rèn)定微電影的三個(gè)特征性關(guān)鍵詞，但也應(yīng)該看到這三個(gè)關(guān)鍵詞僅僅是從微電影的外在形式表述，并沒(méi)有涉及到其本性特質(zhì)。也正因如此，在引用率較高的百度百科的概念中將微電影最后定義為“視頻短片”，又在“視頻”一詞的后面不那么理直氣壯地用括號(hào)標(biāo)注了“‘類電影”，這是一種含混的定義。如此定義，無(wú)法將“微電影”與“微視頻”區(qū)分開(kāi)，因此倪祥保教授直接宣稱取消“微電影”概念，而采用“微視頻”。徐海龍將“微電影”界定為了“電影短片”，既然是電影短片，就應(yīng)該是電影藝術(shù)的一種，是藝術(shù)作品，而不僅僅是一種影像視頻。雖然這一界定落足點(diǎn)是準(zhǔn)確的，但對(duì)于微電影與電影的區(qū)別卻以三個(gè)外在的形態(tài)關(guān)鍵詞來(lái)界定，這種界定并沒(méi)有抓住微電影的藝術(shù)特質(zhì)。同時(shí)，這三個(gè)關(guān)鍵詞中除了“時(shí)長(zhǎng)短”外，“成本低”“制作周期短”并不足以成為微電影的外在形式特征。電影長(zhǎng)片也有成本低廉的上乘之作，如《盜夢(mèng)空間》導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的處女作《追隨》投資6000多美元，2007年的科幻電影《這個(gè)男人來(lái)自地球》的成本也就1萬(wàn)多美元。而有國(guó)內(nèi)首部微電影之稱的《一觸即發(fā)》時(shí)長(zhǎng)90秒，整體投資號(hào)稱過(guò)億元 ，網(wǎng)絡(luò)熱捧的微電影《老男孩》成本也達(dá)70多萬(wàn)元，2012年制作陣容強(qiáng)大的微電影《靈魂中轉(zhuǎn)站》投資也超過(guò)百萬(wàn)元。因此，制作成本低并不是電影長(zhǎng)片和微電影進(jìn)行區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)。除此之外，制作周期也不是兩者區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)，如奧利弗·斯通越戰(zhàn)題材的影片《野戰(zhàn)排》拍攝制作時(shí)間僅有7周，而德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德1971年獲得柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《卡策馬赫爾》制作完成也僅有9天。相比較而言，《老男孩》的拍攝周期為16天，羅志祥、楊丞琳合拍的微電影號(hào)稱“斥資2000萬(wàn)臺(tái)幣創(chuàng)下微電影拍攝成本新紀(jì)錄，耗費(fèi)21天橫跨澳洲3大洲”。

二、審美視角下的“微電影”界定

基于以上論述，對(duì)微電影的界定應(yīng)該立足于其本體性特質(zhì)。首先，微電影是影視藝術(shù)的一種形態(tài)，而不僅僅是視頻影像。因此，微電影的概念要小于微視頻，排除了微視頻中的非藝術(shù)創(chuàng)作部分。其次，對(duì)于微電影這一影視藝術(shù)形態(tài)，其獨(dú)特之處在于“微”，關(guān)鍵是如何理解“微”。在此，本文不把“微”解釋為小、短、快，而是將“微”理解為含有審美價(jià)值判斷的“精”。因此，從藝術(shù)美學(xué)的角度對(duì)微電影界定如下：微電影一種是以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，以電視及新媒體為平臺(tái)的時(shí)長(zhǎng)短小、風(fēng)格簡(jiǎn)約、趣味精致、意蘊(yùn)深長(zhǎng)的影視藝術(shù)形式。

時(shí)長(zhǎng)短小。微時(shí)長(zhǎng)帶來(lái)了電影敘事的變化，敘事時(shí)間是對(duì)事件時(shí)間的壓縮和精選，微時(shí)長(zhǎng)的放映時(shí)間又是對(duì)敘事時(shí)間的二次選擇，這種選擇強(qiáng)化了電影制作過(guò)程中主觀創(chuàng)作的力量，使其更加藝術(shù)化，從而形成新的審美趣味。通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的處理，凝縮時(shí)間，緊湊節(jié)奏，從而實(shí)現(xiàn)在微時(shí)長(zhǎng)內(nèi)敘事時(shí)間對(duì)事件時(shí)間的控制和精選。

風(fēng)格簡(jiǎn)約。這與劉勰在《文心雕龍·體性》中提出的“精約”相類似，他認(rèn)為所謂精約是指“核字省句，剖析毫厘者也”[9]。這就是指在進(jìn)行寫作時(shí)，用字要簡(jiǎn)明扼要，造句省約，進(jìn)行剖析時(shí)要精細(xì)入微，這是一種與繁縟相對(duì)應(yīng)的風(fēng)格。司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品》中雖沒(méi)有列出簡(jiǎn)約的風(fēng)格，但他提出了一個(gè)相類似的類型，即“洗練”。司空?qǐng)D提出的洗練既是一種創(chuàng)作手段，又是一種風(fēng)格類型。洗練不是簡(jiǎn)單鄙陋，而是要“如礦出金，如鉛出銀”[10]。如何才能達(dá)到洗練呢？關(guān)鍵是要“超心煉冶”，用一種非刻意雕琢之心對(duì)素材進(jìn)行萃取，從而獲得其精華。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中明確提出了簡(jiǎn)約風(fēng)格，他認(rèn)為“簡(jiǎn)約的辭體，辭少而意多，可以使人感得峻潔，而富有言外之意，而其弊容易流于郁而不明的晦澀”[11]。由此可見(jiàn)，所謂簡(jiǎn)約就是用凝練的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵，在文本結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生更多空白，給接受者以更多聯(lián)想想象的空間。

趣味精致。如果對(duì)于“微”的理解僅僅局限在其篇幅的短小上，那么“微”就與“小”對(duì)等，但這只是對(duì)“微”進(jìn)行一種非價(jià)值性描述?；蛘邔ⅰ拔ⅰ钡韧诘烷T檻、低成本、制作便捷、簡(jiǎn)單，這又將“微”等同于“低”，這是一種消極價(jià)值的判斷。如果僅僅局限在非價(jià)值描述或消極價(jià)值判斷，這種描述和判斷將毫無(wú)意義。因此，需要從積極價(jià)值角度對(duì)“微”進(jìn)行判斷。那么，該如何從美學(xué)角度對(duì)微進(jìn)行理解呢？微不僅是小，更是精。所謂精，表現(xiàn)在審美形態(tài)的精巧，更表現(xiàn)出審美意識(shí)的精致。對(duì)“微”的積極價(jià)值判斷，有助于挖掘微藝術(shù)形式的發(fā)展?jié)撃?，?duì)引導(dǎo)微電影的實(shí)踐創(chuàng)作具有理論指向意義。

意蘊(yùn)深長(zhǎng)。微時(shí)長(zhǎng)導(dǎo)致了微電影在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)時(shí)空的壓縮和凝練，形成了敘事中的“空白”?！翱瞻住笔侵袊?guó)傳統(tǒng)繪畫中布局處理的一種形式，是產(chǎn)生畫外之境的地方，所謂“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn);神無(wú)可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣;虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境”[12]。畫面中的空白之處正是生氣所發(fā)之處，虛實(shí)相濟(jì)，意境深遠(yuǎn)，令人尋味。

“空白”同樣也是影視語(yǔ)言的巨大魅力之所在，是微紀(jì)錄片創(chuàng)作者最能展現(xiàn)其藝術(shù)修養(yǎng)的地方。繪畫是靜態(tài)的，影像是動(dòng)態(tài)的，微紀(jì)錄片的“空白”不像繪畫一般，將畫面留出足夠的空白之處。那么，如何理解微紀(jì)錄片中的“空白”呢？微紀(jì)錄片的“空白”是在敘事停頓處韻味無(wú)窮，所謂“思表纖旨，文外曲致;言所不追，筆固知止”[13]。微妙的旨意、隱含別致的情趣是在停筆之處，“言已盡而意無(wú)窮”，太滿則無(wú)趣，適可而止，留有余味。微紀(jì)錄片有限的體制無(wú)法完全地復(fù)制生活，同樣也無(wú)法通過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)表現(xiàn)自己豐富的心靈。因此，微電影的創(chuàng)作者是在有限的時(shí)空中去追求無(wú)限，在言盡處營(yíng)造韻味無(wú)窮的境界。

總之，對(duì)于微電影這一新型的藝術(shù)形式，不應(yīng)僅僅滿足于對(duì)其進(jìn)行約定俗成的描述，而應(yīng)對(duì)其進(jìn)行學(xué)理化界定。只有對(duì)微電影進(jìn)行學(xué)理化界定，才是對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步深入研究的基礎(chǔ)。本文從藝術(shù)自身的美學(xué)角度對(duì)微電影概念進(jìn)行了界定的嘗試，以期專家學(xué)者商榷。

參考文獻(xiàn)：

[1]高一然.“新潮影像：微電影命名與形態(tài)”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[ J ].電影藝術(shù)，2012（4）.

[2]倪祥保.“微電影”命名之弊及商榷[ J ].電影藝術(shù)，2012（5）.

[3]駱育紅.“微電影”：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的概念泡沫[ J ].名作欣賞，2012（30）.

[4]楊純.古永鏘：微視頻市場(chǎng)機(jī)會(huì)激動(dòng)人心[ J ].中國(guó)電子商務(wù)，2006（11）.

[5]和群坡.為手機(jī)創(chuàng)作——電影形態(tài)的又一次嬗變[ J ].當(dāng)代電影，2009（12）.

[6]張波.論微電影在當(dāng)下中國(guó)的生產(chǎn)及消費(fèi)態(tài)勢(shì)[ J ].現(xiàn)代傳播，2012（3）.

[7]陳紅蓮.網(wǎng)絡(luò)“微電影”的傳播學(xué)解讀——以《老男孩》《四夜奇譚》等的熱播為例[ J ].今傳媒，2011（12）.

[8]徐海龍.微電影及其跨媒體整合[ J ].中國(guó)電視，2012（4）.

[9]劉勰.文心雕龍注（上）[ M ].范文瀾，注.北京：人民文學(xué)出版社，1958：505.

[10]司空?qǐng)D.二十四詩(shī)品.見(jiàn)何文煥.歷代詩(shī)話（上）[ M ].北京：中華書局，2004：39.

[11]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[ M ].上海：上海教育出版社，1997：257.

[12]笪重光.畫筌[ M ]//俞劍華.中國(guó)畫論類編.北京：人民美術(shù)出版社，1986：809.

[13]劉勰.文心雕龍注（上）[ M ].范文瀾，注.北京：人民文學(xué)出版社，1958：495.