廢名小說申古典詩詞意境的探析

武小靖

摘要：廢名的作品所處的時(shí)代是我國的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，其詩化小說在現(xiàn)代文學(xué)界獨(dú)樹一幟，其小說作品和古典詩詞存在著千絲萬縷的聯(lián)系?？v觀廢名創(chuàng)作的小說作品，若單從人物、對話和情節(jié)上來看會發(fā)現(xiàn)其中的關(guān)聯(lián)并不十分密切，但在“意境”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之下卻能夠達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一，有了其獨(dú)特的文學(xué)和文化價(jià)值以及藝術(shù)感染力。本文結(jié)合廢名的一些代表作，從廢名小說中的詩化意境、詩味意象以及語言用典三個(gè)方面，探析廢名小說中古典詩詞意境。

關(guān)鍵詞：古典詩詞;廢名小說;新文學(xué)運(yùn)動(dòng)

一、詩化意境的運(yùn)用

“五四”之后，現(xiàn)當(dāng)代小說家將詩意融入小說，使得小說獲得了與眾不同的審美趣味，開始有了詩化的傾向?？v觀我國現(xiàn)代文學(xué)史，“詩化”作為一種獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作傾向，受到不少作家的追捧。廢名的小說就完好地繼承了古典詩詞抒情造景的特點(diǎn)，既不源于時(shí)代吶喊，也不發(fā)自個(gè)體悲鳴，仿佛是一種源自心靈深處的傾聽和呼喊，以最大限度抒發(fā)了詩意，言說和頌聽的抒情模式成為其獨(dú)具魅力的地方。詩與思既構(gòu)成廢名小說的情感表現(xiàn)方式，也表達(dá)人們理想的生存狀態(tài)，召喚著讀者的思想進(jìn)入作者潛在的靈魂深處，在對小說中人物情感的體會揣摩中，獲得一種詩意朦朧的意境。

閱讀廢名的小說時(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)，作者并沒有在情節(jié)的曲折和人物的個(gè)性方面過多用力，而是下大功夫營造詩境，從而使得其小說作品中呈現(xiàn)出了只有在詩歌中才能出現(xiàn)的意境，別具一格。讀者在閱讀廢名的不少小說作品時(shí)會發(fā)現(xiàn)，單從人物、對話和情節(jié)上來看，其中的關(guān)聯(lián)并不十分密切，但在“意境”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之下卻能夠達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。通過廢名小說《竹林的故事》我們可以看出，作者筆下描繪的人物都是獨(dú)立的，他們有著不同的生活、性格和思想，而這些具有差異的人物性格和命運(yùn)又共同構(gòu)成了小說的整體意境。在這樣的創(chuàng)作手法下，讀者在閱讀小說中描寫的人物、事物和景物時(shí)，能夠慢慢融入隱含在故事中的潛在蘊(yùn)意里，與故事中的主人公產(chǎn)生共情，從而體會到作者在變化莫測的世事中對命運(yùn)所發(fā)出的感念和參悟。廢名將“感悟”融入故事所營造意境的方式，與古典詩詞有著異曲同工之妙。

再如《洲》里，小林遇到姐姐。姐姐的對白情境是這樣設(shè)計(jì)的：接著不知道講什么好了，仿佛是好久好久的一個(gè)分別。而在小林的生活上，這一剎那也的確立了一個(gè)大標(biāo)桿，因?yàn)樗睦锏脑挷⒉恢甭实刂v給姐姐聽了，這在以前是沒有的，倘若要他講，那是金銀花同琴子妹妹了。

單從作品的文字來看，我們看到的是姐弟倆相顧無言的場景。但透過文字去體會作者隱含在深處的意境，則是小林不再能夠和姐姐直率交談，見到姐姐想到的卻是金銀花妹妹。作者雖未將其挑明，卻暗示了少年情竇初開，讓讀者能夠深刻感受到一個(gè)少年初長成后，看到異性躁動(dòng)慌亂的微妙心理。廢名以這種讓讀者在閱讀時(shí)通過自身感受，用想象力發(fā)現(xiàn)或是填補(bǔ)意境的創(chuàng)作方式，正契合了古典詩詞中所崇尚的“象外之象”的特點(diǎn)。將文字與讀者自身感悟相融合，從而構(gòu)成一種全新的立體的境界。

二、詩味意象的體現(xiàn)

廢名在小說創(chuàng)作中常常將風(fēng)俗和人情作為側(cè)重點(diǎn)，更多地運(yùn)用“田園牧歌”式的閑適和憂怨情感來進(jìn)行創(chuàng)作。這種創(chuàng)作風(fēng)格與古典詩詞的“思與景諧”理念是十分類似的。最為常見的方式是借助景物進(jìn)行比興。廢名的多部小說都在一定程度上沿襲了《詩經(jīng)》的寫作手法，以具體的景或是物為其作品命名，將作品里的人物、故事與題目所示之物設(shè)置關(guān)聯(lián)，由此延伸。正如《金銀花》里，小林摘下了金銀花送給了樹下的小女孩，而女孩后來成為了小林的妻子。在這里，金銀花已經(jīng)不是單獨(dú)意義上的花了，它代表的是主人公與小姑娘兩人之間的姻緣紅線，有著愛情的意象。再比如，小林對琴子說花應(yīng)該從深夜開始盛開，但琴子卻堅(jiān)信花只在白天開放。直到長大后的琴子在某一天夜間看到花開，恍然回想起當(dāng)年小林說花是在夜里盛開的話。而此時(shí)的琴子對小林已經(jīng)產(chǎn)生了感情。

“花”在這里成為一個(gè)有深意的意象，寓意著琴子對小林情感上的變化，從對小林沒有感情到逐漸對小林產(chǎn)生感情，從不信認(rèn)到信任，逐步升華。同樣，《簫》在全文中對僅有“壁上只有細(xì)竹吹的簫”這么不起眼的一句話提到了題目所示的“簫”字。在這里，“簫”構(gòu)成了小說中一個(gè)隱藏的意象，暗含著小林對妻子誠摯的愛。作者自始至終沒有明確地表現(xiàn)出來，而是隱含在情節(jié)里漸漸蔓延開來，卻能夠讓讀者在閱讀時(shí)理解作者暗含的深意。

在古典詩詞中，“橋”經(jīng)常作為一個(gè)有代表性的意象被使用，如“鵲橋相會”“二十四橋明月夜”等等。受此影響，廢名的作品中也常會引用“橋”這個(gè)意象。小說集《橋》中，廢名以自己的時(shí)代作為故事背景，所以《橋》常被稱為是其詩化小說的代表。就連廢名自己也認(rèn)為在《橋》中的所有故事情節(jié)都是弱于書中所蘊(yùn)含的詩意的?？v觀整部作品，“橋”作為一個(gè)“暗指我國的古老文化正在離我們而去”的意象貫穿始終，正如“他根本不明白自己站在這兒看什么。以往的想法和愿望越來越稀薄，而面前的影子也漸行漸遠(yuǎn)，同做夢一般”。“此情待可成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。而這樣意境的產(chǎn)生源自于廢名在現(xiàn)實(shí)生活中感受到了身邊田園牧歌式的美好生活在逐漸消失，自己卻無能為力，難以憑吊。而新文明的出現(xiàn)又令他無所適從，他只能通過這樣的方式來緬懷，這種憂傷、緬懷的情思卻恰到好處地構(gòu)成了其作品中獨(dú)特的美學(xué)景觀。

三、言語用典的手法

在廢名的很多作品中，其對于語言的追求十分講究。他用極其凝練而含蓄的語言風(fēng)格來構(gòu)筑了自己獨(dú)特的詩歌意象。在談及自身的創(chuàng)作時(shí)，廢名曾言自己在言語用詞上正是運(yùn)用了古典詩詞創(chuàng)作中惜字如金的手法，從而使多數(shù)小說作品均短小精煉，用字極其講究。

“小林一手捏竹枝，石橋上慢慢地過去，過去了，回身，三啞叔還站在這頭望他，笑閉了眼睛?！毙≌f《落日》里，短短的一句話描寫主人公過橋，里面卻包含了

“捏”“過去”“回”“望”等諸多的動(dòng)作，信息量大，也極其生動(dòng)，寥寥數(shù)語就能夠使主人公的緊張心態(tài)躍然紙上，讓讀者瞬間看到了一個(gè)小心翼翼、慢慢過橋的人的形象。古典詩詞當(dāng)中的核心字叫做“詩眼”，廢名作品里出現(xiàn)的關(guān)鍵字則可稱為“文眼”。廢名在其創(chuàng)作中，將語言運(yùn)用到了出神人化的境地。他通常以古典詩詞中以少數(shù)文字來達(dá)意的手法，用有限的文字將讀者引入一種奇幻的境界之中?！八徽f話，僅僅笑了一下便笑盡了花紅山。而她身旁的樹木則牢牢銘記了她所牽著的馬匹。她逗留了半天，靠著樹蔭休息。即使日后回到家中，也會被這里的樹蔭所遮蔽吧，還會有一匹永恒的馬，簡直如同仙鶴那般的白。而樹下的蘑菇撐著微型的傘，也被她深深地喜歡”。這是廢名在《花紅山》中描寫小林和琴子在攀登花紅山時(shí)，琴子在山上休息時(shí)發(fā)出的感觸。作者在對這些情感的描寫中，并沒有過多修飾，寥寥幾筆卻可以把讀者引入到一個(gè)純真女子至善至美的內(nèi)心深處。而這種創(chuàng)作手法的運(yùn)用，正是沿襲了古典詩詞的寫作風(fēng)格。

廢名在語言上就常常運(yùn)用與唐詩絕句十分相近方式進(jìn)行小說創(chuàng)作。一方面在詞句的運(yùn)用上崇尚古典頗具詩歌的層次美，另一方面透過簡單的描述將讀者引入一種亦真亦幻的意境。對于具有兒女情長和田園風(fēng)光的經(jīng)典詩句，廢名在作品中甚至是直接引用的，例如“八月初一雁門開”（《影子》）、“安見此樹老”（《松樹》）、

“寒壁畫花開”（《日記》）等等，作者通過古典詩詞名句的直接引用，使作品蘊(yùn)含了古典文學(xué)的深度內(nèi)涵，讀起來更具有詩情畫意，引入深思。

四、結(jié)語

廢名的小說試圖用超脫、淡薄的藝術(shù)境界來表達(dá)內(nèi)心的孤寂，希望來借此解脫內(nèi)心深處的寂寞。也從而形成了古典詩詞般的追求淡薄、人與自然和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)。而廢名所處的創(chuàng)作時(shí)代，正處于我國的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。時(shí)代的大背景下，讓這個(gè)時(shí)期的作者在國家的命運(yùn)面前承擔(dān)了更多的社會責(zé)任，創(chuàng)作的作品多為民眾做出鼓與呼，逐漸摒棄了古典詩詞的柔美風(fēng)格，開始帶有鮮明的激烈和對抗性。廢名在小說中過多追求一種古典詩詞的藝術(shù)美，淡化了其社會效應(yīng)、道德功能，或多或少地缺乏現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代感，但即使如此，廢名與時(shí)代格格不人的作品依舊有一席之地，他用最簡練的文字創(chuàng)造出了獨(dú)特的意境，以詩味的意象，言語用典而獨(dú)立于現(xiàn)代文學(xué)的小說之林，具備著獨(dú)特的文學(xué)和文化價(jià)值。

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