探析數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)當(dāng)今動(dòng)畫(huà)的影響

朱琳

摘要：隨著當(dāng)今計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，數(shù)字化已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代下的主流，正在全面的滲透到我們的日常生活中，為人們帶來(lái)新的精神滿足。動(dòng)畫(huà)是一門視聽(tīng)結(jié)合的綜合藝術(shù)，從最初的紙上手繪動(dòng)畫(huà)到現(xiàn)在大家所看的影視動(dòng)畫(huà)，這中間離不開(kāi)數(shù)字媒體的發(fā)展。數(shù)字媒體的成熟使得動(dòng)畫(huà)制作愈加簡(jiǎn)單，為動(dòng)畫(huà)拓展了更多的舞臺(tái)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體;動(dòng)畫(huà);綜合藝術(shù)

一、數(shù)字媒體藝術(shù)的概括

在新的時(shí)代背景下，數(shù)字媒體開(kāi)始出現(xiàn)在我們的生活中，形式也是越來(lái)越豐富。數(shù)字媒體藝術(shù)是一個(gè)跨自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)和人文科學(xué)的綜合性的學(xué)科。雖然它涉及數(shù)字圖像處理技術(shù)、計(jì)算機(jī)語(yǔ)言、計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、信息與通信技術(shù)等方面的知識(shí)，但是數(shù)字媒體藝術(shù)是脫胎于數(shù)字計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)基于一種新型技術(shù)而產(chǎn)生的藝術(shù)。數(shù)字媒體藝術(shù)是建立在網(wǎng)聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和傳統(tǒng)的藝術(shù)形式結(jié)合起來(lái)，用新媒體為載體，打破傳統(tǒng)方式的傳播途徑。在數(shù)字媒體時(shí)代，數(shù)字語(yǔ)言已經(jīng)成為媒介開(kāi)展溝通交流的通用語(yǔ)言，各種媒體能夠在統(tǒng)一的數(shù)字平臺(tái)上進(jìn)行融合。通過(guò)各種形式的信息相互交互、融合、滲透，不僅改變了人們對(duì)于世界有了新的認(rèn)知，而且改變了人們的生活方式和審美方式。例如，傳統(tǒng)的報(bào)紙、雜志等平面媒體，不僅需要有一定的時(shí)差，而且讀起來(lái)會(huì)枯燥無(wú)味，新媒體形式下的圖像、圖標(biāo)、音頻、視頻等，這些內(nèi)容和形式，使得人們閱讀或者觀看的過(guò)程中會(huì)有更加豐富的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的體驗(yàn)，改善了人們的傳播效果和生活方式。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，數(shù)字媒體藝術(shù)的出現(xiàn)給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了新的面貌，可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)改革的起點(diǎn)。數(shù)字媒體藝術(shù)使得數(shù)字動(dòng)畫(huà)成為一種可能，與之前的手繪在紙上的動(dòng)畫(huà)相比較而言，更加生動(dòng)形象，更有吸引力。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域中的應(yīng)用

1、傳統(tǒng)繪畫(huà)向數(shù)字化轉(zhuǎn)變

眾所周知，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的制作是離不開(kāi)紙張的，動(dòng)畫(huà)的制作者需要提前在紙上畫(huà)好每一幀的畫(huà)面，并逐一進(jìn)行修形、描線等處理，最后借助攝影機(jī)逐幀拍攝來(lái)完成。比如，我國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《鐵扇公主》，都是畫(huà)家們?cè)诩埳弦粡垙埉?huà)出來(lái)的，那時(shí)候數(shù)字媒體還出現(xiàn)，這對(duì)藝術(shù)家們繪畫(huà)能力和精神上的考驗(yàn)。隨著時(shí)間的推移，1961年中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫(huà)影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種。從1978年底開(kāi)始，中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放年代。這一時(shí)期，是20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片最繁榮的年代。1990～2002年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)期。20世紀(jì)90年代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國(guó)外動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動(dòng)畫(huà)人才的不斷成長(zhǎng)等等，這些都使中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。接著在制作方面，國(guó)內(nèi)電影動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)畫(huà)發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的“大動(dòng)畫(huà)體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)業(yè)的騰飛。

數(shù)字時(shí)代下，動(dòng)畫(huà)制作的軟件和硬件都有了新的提升，動(dòng)畫(huà)制作者可以借助數(shù)位板和各種繪畫(huà)軟件來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的制作，可以擺脫紙張的束縛，可以在電腦上直接進(jìn)行修改，不需要再像以前那么多程序，這樣不僅節(jié)省時(shí)間而且減少了很多動(dòng)畫(huà)的制作成本?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)不僅要看制作的效果，還要考慮到上映的時(shí)間的問(wèn)題，考慮到商業(yè)性的問(wèn)題，數(shù)字化的技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常重要的起點(diǎn)。[1]

2、藝術(shù)形式的多元化

數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)形式的多樣化發(fā)展，數(shù)字技術(shù)手段的實(shí)施直接影響動(dòng)畫(huà)藝術(shù)效果的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)主題上的巨大變革，拓展出區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特色。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)再制作上會(huì)有一些不足，例如畫(huà)面單一，畫(huà)面不夠立體，制作起來(lái)繁瑣等等，促使二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展具有一些局限性。現(xiàn)在市場(chǎng)上的二維動(dòng)畫(huà)是與數(shù)字媒體技術(shù)的結(jié)合，在創(chuàng)作的初期，結(jié)合相應(yīng)的主題，選擇相應(yīng)的畫(huà)面呈現(xiàn)效果，如主題是中國(guó)歷史方面的可以選擇國(guó)風(fēng)的、主題是學(xué)生時(shí)代的可以選擇二次元的、主題講述壁畫(huà)史的可以選擇壁畫(huà)式的等等。現(xiàn)在三維動(dòng)畫(huà)的崛起無(wú)疑是對(duì)二維動(dòng)畫(huà)的一個(gè)沖擊，隨著觀眾審美的最求越來(lái)越新奇，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)并不能滿足現(xiàn)代觀眾的需求。三維動(dòng)畫(huà)的立體效果很快的引起了觀眾的眼球，在后期效果上也是加大了觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)想法的改變，為動(dòng)畫(huà)有了更多藝術(shù)形式的選擇。[2]

3、商業(yè)價(jià)值的提高

在舊媒體時(shí)代，動(dòng)畫(huà)主要是在影院或者是電視上播放，以出售放映權(quán)的形式賺取少量的利益。之前大家看完動(dòng)畫(huà)留下的只有腦海中一些畫(huà)面，還有很多動(dòng)畫(huà)形象過(guò)眼云煙般被大家遺忘?，F(xiàn)在數(shù)字媒體時(shí)代，不僅只是制作動(dòng)畫(huà)的技術(shù)提高了，而且對(duì)于畫(huà)面的質(zhì)量也越來(lái)越高，注重動(dòng)畫(huà)形象和畫(huà)面效果。擺脫了之前粗燥、幼稚的缺點(diǎn)，現(xiàn)在不僅只有小朋友喜歡動(dòng)畫(huà)，有更多的年輕人喜歡并熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)。通過(guò)新媒體的傳播，對(duì)動(dòng)畫(huà)起到了宣傳的重要作用。[3] 動(dòng)畫(huà)“IP”的出現(xiàn)，促進(jìn)了動(dòng)畫(huà)衍生品的開(kāi)發(fā)，以動(dòng)畫(huà)中的形象為原型開(kāi)發(fā)的玩具、游戲等開(kāi)始出現(xiàn)。在諸多IP來(lái)源中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)還是具有很大的進(jìn)步空間。如果能和游戲IP結(jié)合的話也是一個(gè)新的發(fā)展方向，“動(dòng)畫(huà)+游戲”的IP養(yǎng)成模式固然能起到延伸游戲壽命、增加游戲IP內(nèi)涵的目的，但對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)更是解決了其核心的內(nèi)容缺乏問(wèn)題。[4] 這樣能夠提高動(dòng)畫(huà)他的商業(yè)價(jià)值，增加更多的經(jīng)濟(jì)效益。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)中的傳播策略

中國(guó)動(dòng)畫(huà)自產(chǎn)生以來(lái)，便一直在尋找一條合適的長(zhǎng)期發(fā)展道路。近幾年也有一些好的作品出現(xiàn)，但在一些內(nèi)容上還需提高。中國(guó)文化博大精深，我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)我們本國(guó)的特色文化，取其精華，在創(chuàng)作的前期，可以從我們民族文化著手?！豆Ψ蛐茇垺分械墓Ψ虮臼俏覈?guó)的文化，但是這部動(dòng)畫(huà)確實(shí)被美國(guó)拍出來(lái)的，票房也特別高，諸如此類的還有《花木蘭》，所以這是我們應(yīng)該深思的一件事情?！懊褡寤辈恢皇峭庠谛问缴暇邆涿褡逄厣?，更是在于其所傳達(dá)出來(lái)的民族精神氣質(zhì)、民族文化氣度。無(wú)論何時(shí)，民族文化都是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的立身之本。

傳播學(xué)大師麥克盧認(rèn)為，媒介在人類歷史的長(zhǎng)河中總是后浪推前浪，它們之間的矛盾關(guān)系既排除又包容，這種演進(jìn)過(guò)程，從傳統(tǒng)媒介到電子媒介都是如此。媒介技術(shù)的進(jìn)步對(duì)社會(huì)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。[5] 因此，數(shù)字媒體的發(fā)展將成為集公共傳播、信息、服務(wù)、文化娛樂(lè)、交流互動(dòng)于一體的多媒體信息終端。數(shù)字媒體發(fā)展的同時(shí)要融入文化和藝術(shù)情感的表現(xiàn)。不要因?yàn)槲覀兛梢允褂玫男问蕉喾N多樣就忽視動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵，忽視了文化底蘊(yùn)，這樣的會(huì)使人產(chǎn)生文化上的陌生和疏遠(yuǎn)，人們對(duì)作品的不接受。在創(chuàng)作的過(guò)程中，不斷的吸收借鑒不同文化，才能使創(chuàng)作的作品具有藝術(shù)性，這也是數(shù)字媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展根本。要將先進(jìn)的數(shù)字媒體技術(shù)和藝術(shù)融合的同時(shí)，必須扎根于傳統(tǒng)文化中，這樣數(shù)字媒體動(dòng)畫(huà)才能走的更好、更穩(wěn)。

四、總結(jié)

在這幾十年的時(shí)間內(nèi)，動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革。數(shù)字媒體時(shí)代的到來(lái)，為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)提供了一個(gè)全新的視角，使得動(dòng)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)全新的階段，數(shù)字媒體藝術(shù)不僅推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)的變化力度，并引領(lǐng)其走向。在高速發(fā)展的信息時(shí)代，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，固步自封是不可取的，每個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者都應(yīng)該有敏銳的時(shí)代感，要勇于創(chuàng)新，利用當(dāng)今的新媒體時(shí)代得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)的無(wú)限潛能。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李四達(dá).新媒體動(dòng)畫(huà)概論[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.

[2] 張露，何佑.淺談中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)現(xiàn)存問(wèn)題與發(fā)展[J].黑河學(xué)刊，2012（3）：49-50.

[3] 聶欣如.動(dòng)畫(huà)概論（第二版）[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2009.

[4] 林亞杰，王楠.數(shù)字媒體技術(shù)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新性發(fā)展[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，05：7-8.

[5] 麥克盧漢.理解媒介———論人的延伸[M].何道寬，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2000.

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）