摘要:在對(duì)大自然光色魅力的深入認(rèn)識(shí)的過(guò)程中,人們將色彩之源的光也賦予了各種色彩,這使得我們?nèi)粘K?jiàn)的白光變得無(wú)比的曼妙美麗。透納將一生奉獻(xiàn)給了繪畫(huà)事業(yè),他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著令我們敬佩。本文通過(guò)淺析在透納的作品中光與色的體現(xiàn),映射出威廉·透納的藝術(shù)作品風(fēng)格并加以學(xué)習(xí)。
關(guān)鍵詞:透納;光與色
一、光與色在構(gòu)圖中的布局
繪畫(huà)的第一步是以構(gòu)圖開(kāi)始的,就像文章離不開(kāi)章法,構(gòu)圖決定了這幅作品的最終成敗。每一種繪畫(huà)藝術(shù)形式都有它特有的規(guī)律、原理,符合這些的時(shí)候,才能達(dá)到美學(xué)基礎(chǔ),只有熟練的掌握這些藝術(shù)規(guī)律,才能打破定律,創(chuàng)作便自在隨性。作畫(huà)前,要從各個(gè)方面進(jìn)行觀察,找到最佳位置。畫(huà)面要有一定的疏密關(guān)系、均衡感,透納擅長(zhǎng)運(yùn)用光影、色彩處理空間、物體、人物關(guān)系。透納的漩渦式構(gòu)圖手法,引導(dǎo)觀者進(jìn)入畫(huà)面的核心,光和色營(yíng)造浪漫氛圍。透納在構(gòu)圖中,特別注重光與色的研究,使他作品風(fēng)格更加強(qiáng)烈,由此成就了透納。
透納的作品在構(gòu)圖中,光與色功不可沒(méi)。他的作品中,物體隨著光照的襯托,氣勢(shì)磅礴,沒(méi)有一絲的多余,光色的位置恰到好處。他的構(gòu)圖中,豐富的色彩通過(guò)人的視覺(jué)感官傳進(jìn)大腦,讓人心理和生理產(chǎn)生不同的感受,世界上沒(méi)有任何一種色彩單獨(dú)存在,不同色彩相輔相生,才會(huì)有這么多名畫(huà)家作品呈現(xiàn)在我們眼前。透納的作品影響久遠(yuǎn),構(gòu)圖中的光與色的神秘力量是我所向往的。他的《特威德河之上諾勒姆城堡的日出》,利用清晨時(shí)分的光照,為河流兩岸分別加入人物和動(dòng)物,天空的暖黃調(diào)和城堡背面藍(lán)紫調(diào)相對(duì)比,這一時(shí)刻不同角度的光、色彩、人物相交映,畫(huà)面主次分明,富有活力情感,黎明之美盡現(xiàn)眼前。水彩畫(huà)中不能過(guò)分追求刻畫(huà)精細(xì),巧妙利用光的虛實(shí)關(guān)系和色彩的相融相斥關(guān)系,合理構(gòu)圖,畫(huà)面才和諧統(tǒng)一?!叭绻f(shuō)透納是靠某一種原理或是秘密成功地接受表現(xiàn)出了光的亮度的話,那他一定是對(duì)陰影作了清晰而細(xì)膩的描繪。不管他所要描繪的事物或是如何模糊,他總是力求陰影的清晰。他知道,這樣的話光的表現(xiàn)就水到渠成了?!笨梢?jiàn)透納對(duì)光的研究之深。
二、光在畫(huà)面中產(chǎn)生的色彩變化
自然界中,從黎明到夜晚,光線瞬息萬(wàn)變。一幅好的水彩畫(huà),要注重對(duì)光的研究,光的變化必然會(huì)影響色彩的變化,有光才有了我們的世界,透納喜歡去戶外進(jìn)行水彩寫(xiě)生,我們要像大師一樣經(jīng)常去戶外寫(xiě)生,感受生活,進(jìn)行不同的水彩變調(diào)練習(xí),增加創(chuàng)作的多元化,捕捉光色變化,使空間處理多層次,不再是無(wú)生氣的畫(huà)面。透納的作品中光和色彩的變化經(jīng)過(guò)手中的運(yùn)筆技法,情意和美感巧妙傳達(dá)。每一筆色彩的產(chǎn)生,皆來(lái)源于光的照射。受光物體部分和色彩的冷暖調(diào)相結(jié)合,會(huì)是他的重點(diǎn)處理部分。物體受光面是暖調(diào),那背光面就呈現(xiàn)冷調(diào);同樣的道理,反之。透過(guò)透納的作品,我們看到他眼中的大自然色彩和他敏銳的觀察力,色彩能準(zhǔn)確的表現(xiàn)某一時(shí)刻的光影照射,第一眼看到一幅作品,是被他的光和色彩吸引,它會(huì)讓你感受到作者創(chuàng)作的熱情,透納的《佩特沃斯傍晚的湖畔》,給我的感受就是這樣。
“現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)家從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了社會(huì);而印象派的畫(huà)家從畫(huà)室里走出來(lái)發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。”由此可見(jiàn)戶外寫(xiě)生的重要性,不能只帶在畫(huà)室,一味地模仿,更要去戶外走走看看,多觀察豐富的大自然,享受光、色帶來(lái)的新奇感受。
在光色上,后期透納特別偏愛(ài)黃色,明亮的黃色和天空的藍(lán)紫色,形成對(duì)比,加上畫(huà)面中光的強(qiáng)度減弱,色彩也隨著減弱,畫(huà)面氣息顯得更加悲涼。他在創(chuàng)作《暴風(fēng)雪:離開(kāi)??诘恼羝窌r(shí),為了更好的創(chuàng)作,讓水手把自己困在桅桿上,在暴風(fēng)雪中呆了整整四個(gè)多鐘頭。給觀眾傳達(dá)當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的動(dòng)蕩、壯觀?!?.....我讓水手把我捆在高高的桅桿上來(lái)觀察當(dāng)時(shí)的景色,我一點(diǎn)也不想離開(kāi)。我這樣做,是為了把這種情景記錄下來(lái)。”由此可見(jiàn),他對(duì)藝術(shù)的狂熱追求,這是平常人一般不會(huì)做的,他卻做到了,盡管當(dāng)時(shí)已經(jīng)67歲。他還是喜歡用自己一貫偏重的海景題材來(lái)傳達(dá)悲壯情懷,在創(chuàng)作技法上,干畫(huà)法結(jié)合濕畫(huà)法,用大筆觸加強(qiáng)畫(huà)面的力量感,小筆觸將整幅畫(huà)面的天空和蒸汽船相融。
自然界有許多豐富的顏色,畫(huà)面中也不可能全是黑白灰,要想打破傳統(tǒng),進(jìn)行創(chuàng)新,就得按照自己的創(chuàng)作思想和審美,調(diào)整色彩明度、純度,減化黑白調(diào),讓畫(huà)面更顯張力,有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。
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作者簡(jiǎn)介:
司帥(1995.1-),男,漢族,籍貫:河北張家口,單位:沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生,研究方向:水彩
(作者單位:沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生)