包豪斯對中國產(chǎn)品設計的影響

摘 要：德國包豪斯在世界范圍內對產(chǎn)品設計有著深遠的影響。盡管我國產(chǎn)品設計起步較晚，但包豪斯的強大影響力離不開藝術、設計、理論和實踐的真正崛起、早期設計和后期產(chǎn)品設計的先驅者。包豪斯雖然離我們很遠，但它的影響并沒有消失。今天它給了我們一個很好的靈感。在我國發(fā)展的關鍵時期，必須重視產(chǎn)品設計，以包豪斯精神為指導，提高我國產(chǎn)品設計水平。

關鍵詞：包豪斯；中國；產(chǎn)品設計；影響

一、早期影響

包豪斯出生時，中國社會處于軍閥分離主義時期。著名的五四學生愛國運動發(fā)生在1919年5月4日。無產(chǎn)階級開始上升到歷史舞臺。中國近代史從舊民主主義進入了新民主主義時期。在接下來的十年里，中國結束了軍閥混戰(zhàn)，南京國民政府正式統(tǒng)治全國，實現(xiàn)了正式的統(tǒng)一。20世紀初，包豪斯還在辦一所學校的時候，在西方學習的中國前輩與包豪斯有過接觸，這在許多文章中都有記載。這里提到了四個重要的數(shù)字

1。龐迅沁。在國外學習的藝術家中，他早期受到包豪斯思想的影響。他成為中國新藝術潮流的發(fā)起者和組織者。他參加過許多藝術博覽會。1931年在上海梅雪學院、上海長明美術學院任教，并開展“藍色決策社會”等藝術活動。1956年，協(xié)會成立了中央工藝美術學院，中國第一個完全繼承包豪斯思想的設計院。

2。鄭可。他是包豪斯在中國的忠實支持者。在20世紀40年代，他在香港有一個小包豪斯風格的實踐。當然，他的設計實踐是與工業(yè)相結合的。20世紀50年代末，當他來到中央工藝美術學院時，他也把香港辦公室的機器和其他設備帶到了北京。然而，由于近代中國思想等原因，直到20世紀80年代才真正把包豪斯的教育體系引入中國。雷貴源。他是中國裝飾藝術的代表和中國現(xiàn)代圖案的創(chuàng)始人。受西方現(xiàn)代主義影響，他回國后沒有貫徹現(xiàn)代主義的概念。相反，他借助西方模式研究體系，創(chuàng)造性地闡釋了中國傳統(tǒng)模式的構成原則，從而建立了中國模式研究體系。

4張大千 他是一位裝飾藝術大師，充分利用民族民間語言創(chuàng)作。作為主要領導，他和梁思成參加了中華人民共和國國徽的設計。在新中國形象設計系列中，國旗的設計非常簡單。從風格上講，它肯定不是裝飾主義，但國徽的裝飾處理是很豐富的應該說，裝飾藝術的內涵非常豐富。1960年后張迪任中央工藝美術學院院長時，生活與政治空前融合，其中一些被過度視為資產(chǎn)階級生活方式的反映。然而，自20世紀60年代以來，張迪從國家和非政府的角度改善生活的“偉大藝術”在中國起到了“美化”的作用，這不是膚淺的，而是值得尊敬的努力。除上述四位之外，1919年回國任教于上海東方藝術學院的陳志佛在日本學習設計，并在上海創(chuàng)辦了上海尚美設計博物館，專門從事工業(yè)產(chǎn)品設計。這是中國第一家設計公司。從他們的經(jīng)驗中，我們可以看出包豪斯對中國藝術和設計的影響。包豪斯誕生以來，在中國改革開放之前，中國接受了包豪斯的影響，并做出了改變。這是基于一個新的現(xiàn)代國家對藝術和設計的強烈愿望。但當時，與西方相比，中國有著巨大的差距。包豪斯的設計思想、理念和方法尚未完全融入中國社會。它們只能影響一些工藝品。因此，包豪斯首先影響了中國的工藝美術，這可以通過上述藝術家的成就來證明。星星之火可以引發(fā)草原大火。星火可以引起草原火災。早期受影響的藝術家回國后，可以說，這為中國包豪斯設計教育和設計產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎。

第二次以后的影響

到70年代末，隨著改革開放的深入，中國社會和國際社會走上了一條直線。我國經(jīng)濟正處在快速發(fā)展的軌道上，各行各業(yè)都在興起，經(jīng)濟的快速發(fā)展也促進了產(chǎn)品設計的發(fā)展。包豪斯設計在中國的重新引入，是中國現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的必然需要，也是我們在轉型時期解決中國“現(xiàn)代性”問題的必然選擇。在此期間，國家派出第一批人才到國外學習產(chǎn)品設計，包括劉冠中先生、王明志先生、張富昌先生、吳景芳女士（后并入清華大學美術學院）、張富昌先生和原中央工藝美術學院吳景芳先生。西安輕工學院（現(xiàn)江南大學）。80年代初回國后，掀起了全國性的現(xiàn)代設計教育熱潮，對我國設計教育和設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了重要作用。當時，中國十幾所高校設立了產(chǎn)品設計專業(yè)。由于這一時期我們沒有自己的設計教育理論，教學理論基本上模仿了包豪斯的教育理論體系。隨著改革開放的不斷深化和經(jīng)濟的不斷發(fā)展，特別是我國制造業(yè)對產(chǎn)品設計的需求不斷增加，產(chǎn)品設計的重要性也得到了國家和企業(yè)的廣泛重視，極大地促進了產(chǎn)品設計教育的發(fā)展。產(chǎn)品設計行業(yè)和包豪斯唯一的觀點越來越受到質疑。筆者認為，我國工業(yè)文明的發(fā)展相對滯后，中國產(chǎn)品設計的出現(xiàn)已經(jīng)落后包豪斯60多年，起步較晚，發(fā)展緩慢，尚未形成。形成自己的理論體系。雖然我國的產(chǎn)品設計和教育自誕生以來就接受了包豪斯的設計理念和教育方法，但由于我國產(chǎn)品設計與包豪斯在地域和時代上的巨大差異，這一差異決定了我國的產(chǎn)品設計不能完全接受包豪斯的制度，因此包豪斯的理性主義是不是哲學。辯證法的思維方式是錯誤的。我們應該從歷史和發(fā)展的角度來客觀地對待它。這與我國社會主義特色經(jīng)濟的發(fā)展是一致的。產(chǎn)品設計的發(fā)展是吸收包豪斯的理念體系，根據(jù)我們的國情和民族文化走自己的設計之路。目前，我國設計產(chǎn)品的設計與教育仍在探索過程中。我國產(chǎn)品設計也從過去的模仿發(fā)展到現(xiàn)在的自主創(chuàng)新，最終形成了一條具有中國特色的設計之路。我國應該以同樣的方式吸收包豪斯理論。從早期的綜合抄寫開始，通過我國的實踐，結合我國國情，最終形成具有中國特色的先進設計理論體系。畢竟，包豪斯幾乎在一個世紀前盛行。它不再在中國設計中起主導作用。時代的需求需要與時代的設計理念同步。計劃。包豪斯雖然離我們很遠，但它的影響并沒有消失。自21世紀以來，“包豪斯”的討論從未停止過。我們承認包豪斯不能再被被動跟蹤了。積極吸收和淘汰蕪菁。在借鑒包豪斯各種模式的同時，中國產(chǎn)品設計應結合中國國情和文化特點，形成具有中國特色的先進設計理論體系，指導我們的產(chǎn)品設計和設計教育，逐步發(fā)展成為世界領先的設計潮流。先進的交通設計理論是我們對待包豪斯的態(tài)度和方式。

參考文獻：

[1] 杭州。中國設計與包豪斯誤讀與自覺誤讀。2011年包豪斯與中國東方制造與創(chuàng)新設計國際會議論文集

[2] 楊振宇包豪斯與中國現(xiàn)代設計。貴州工業(yè)大學學報（社會科學版），2008年

作者簡介：

翟佃森（1995.11—），男，漢族，籍貫：山東濱州，齊魯工業(yè)大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：工業(yè)設計，研究方向：農業(yè)機械設計。