淺談工藝美術與環(huán)境設計的關系

摘 ?要 ?科技信息的飛速發(fā)展，似乎在一定程度上吞噬著傳統(tǒng)工藝，機器的大批量生產更加符合這個飛速運轉時代的需求。另一方面，信息技術發(fā)達，方便的信息檢索途徑使國人更容易地獲取到國外優(yōu)秀的設計信息，從而了解學習一些前沿的設計手法和設計思路，在中國的設計蒸蒸日上之時，國內的設計出現(xiàn)了照抄照搬的現(xiàn)象，設計出的作品缺乏民族精神、民族內涵。在對中國的工藝美術有一定探究之后，發(fā)現(xiàn)民族精神和民族文化內涵通過不同的方式與手法在中國的工藝制品中能得以充分的體現(xiàn)，工藝制品與人類的生活環(huán)境息息相關，這就為提升環(huán)境的文化內涵提供了設計思路及方式。

關鍵詞 ?工藝品 ?環(huán)境設計 ?科技 ?材質 ?文化內涵

1.工藝美術簡析

工藝美術就是制作手工藝品的藝術。其使用的各種手工技術包含了金工、木工、編織、裁縫、塑料造形以及雕刻、版畫制作和繪畫的技法。就是運用高超的技藝和高水平的審美才能成就出如此完美的工藝品。這類藝術品通常分為兩類，即觀賞性工藝品和功能性工藝品?？v觀我國工藝美術的歷史長河，原始社會的陶器、奴隸社會的青銅器、唐代的唐三彩、宋代的瓷器、明代的家具等都是中國工藝美術的瑰寶。中國工藝美術產生于人類生活需求，最初的定位就是一切服從功能，隨著人類生活水平的提高，傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，其已經不再是僅僅為功能而服務，在功能的基礎上給予了其更多的藝術情調和更加豐富的文化內涵。例如長信宮燈，形象優(yōu)美，并運用了寫科學原理，巧妙地避免了有害氣體對人居環(huán)境的污染。傳統(tǒng)的工藝美術都具有以下兩個特征，1.功能與美感高度統(tǒng)一，傳統(tǒng)的工藝品是藝術與功能相結合的有機體，往往在滿足功能的前提下提升其藝術涵養(yǎng)。2.民族精神文明的傳遞，以工藝品為載體，基于工藝品形式及裝飾之上的更深層的意義，另一方面就是，傳統(tǒng)工藝美術長期發(fā)展所提煉出的高超先進的技法是民族智慧的結晶。

2.國內環(huán)境設計的現(xiàn)狀

信息技術的飛速發(fā)展，使我們有能力較為輕松的獲取到一些國外的資料和方案案例。可以擴寬國人的視野，學習到國外一些優(yōu)秀的設計手法，吸取更多先進的經驗，但從另一個層面上來講，這就未必是一件好的事情，國人在學習國外優(yōu)秀案例的同時出現(xiàn)了照抄照搬的現(xiàn)象，并未對其進行適度的剖析，學習來的事物在中國沒有文化底蘊作為支撐。例如，現(xiàn)代城市中隨處可見的幾何形態(tài)高樓大廈，這種設計形式無疑是受到了西方的現(xiàn)代主義設計運動的影響，這類風格的作品造型回歸最簡單的幾何形態(tài)，反對任何裝飾，一切以功能為主。產生的問題就是設計缺乏人情味，相比之下，斯堪的納維亞國家的設計就表現(xiàn)出了強烈的人情味。

3.中國工藝美術在室內設計中的應用

室內設計是環(huán)境設計的重要組成部分，下面簡要探討工藝美術在室內設計中的應用。

3.1工藝美術應用在室內設計中的意義

眾所周知，傳統(tǒng)的工藝美術流芳百世是人類的選擇更是歷史的抉擇，其能夠在眾多世界文化中脫穎而出并且細水長流應歸功于中華民族的智慧，精美的工藝品是智慧結晶的縮影。其具有高品質的審美價值。將工藝美術運用在室內設計中，提升空間的文化內涵，工藝美術運用在室內設計中的意義可分為以下幾點：

第一工藝品的設計與室內裝飾是密不可分的，相輔相成，不能割裂兩者來單獨地進行設計行為。第二，雖然說現(xiàn)代的科學技術先進，信息技術發(fā)達，但是，那些高超的手工技法所制造出來的藝術品更是機器制品無法媲美的。第三，中國的工藝品的裝飾題材多樣，并且基本上來源于生活當中，是對人們的日常生活場景進行了提煉，這些裝飾圖案運用在室內裝飾中可提升空間的格調，從另一個層面上來講，這些也是設計師靈感的來源之一，為設計師提供了豐富的設計素材。更重要的是，其裝飾形態(tài)下的文化背景是我們民族的根基，更需要我們去傳承。

3.2工藝美術運用在室內裝飾中所要遵循的原則

第一、在給室內空間融入工藝美術元素時，需要把控整個空間的風格格調，室內空間大到建筑結構，小到室內的陳列品都是一個整體，不能割裂開來，拒絕對事物的生搬硬套，結合整體風格，對工藝美術元素剖析提煉。

第二、盡量地去避免造價昂貴的裝飾，昂貴的裝飾一定會消耗大量的人力物力，這樣與設計的初衷是不符的，而且會適得其反。設計師在考慮室內裝飾的時候應當秉持著消耗最少的人力物力，達到最好的效果的態(tài)度。

第三、注意要融入新的元素和設計思路。畢竟建筑空間形態(tài)是現(xiàn)代的，設計要符合現(xiàn)代人群的生活規(guī)律，在大機器生產的時代，我們絕不能忽略機器的存在，所謂存在即合理，以發(fā)展的眼光看問題，要秉持現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結合態(tài)度，例如，可以運用現(xiàn)代的材料去打造工藝品，或者以現(xiàn)代的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)的意境，這些都是一些思路。

3.3工藝美術在室內裝飾中的應用

我國有很多傳統(tǒng)的工藝，例如布藝，布藝制品是人類生活中不可缺少的一部分，布藝優(yōu)雅的圖案造型可以喚起民族記憶。在某些案例中，看到了大膽的設計想法，將布藝制品充當室內空間的隔斷，因為布藝制品具有半透光的效果，隔斷背后空間內的事物若隱若現(xiàn)，達到了猶抱琵琶半遮面的效果，符合中國室內設計的意境。布藝制品常常被用在墻面裝飾上，樸素的顏色，給人以親近的感覺。

另外，還有一個十分鮮明的例子就是明式家具的運用，明式家具并不是指明代家具，而是一種家具風格。明式家具簡潔大方、樸素優(yōu)雅，并且家具部件連接處并不是使用釘子或膠進行組合，而是采用榫卯結構拼接，這點與中國的傳統(tǒng)古建筑有異曲同工之妙，凝聚了中華民族的智慧，所以明式家具是室內設計中極好的選擇。明式家具也常被國外進行再設計，就像北歐風格的家具中就時常能看到明式家具的影子。

4.結束語

良好的設計需要設計師的深思熟慮，更需要設計師堅定的民族責任和良知。作為從事設計的人員，袖手旁觀只會使民族文化漸行漸遠，應該更加深入學習研究中國的工藝美術，研究工藝品優(yōu)雅的外表和精致的裝飾下更深層次的民族精神，這才是我們民族最核心的東西，是民族的靈魂。在科學技術發(fā)達的新時代，一個國家、一個民族更需要民族精神做支撐，更需要文化軟實力。

參考文獻

[1]張可可，現(xiàn)代工藝美術在室內裝飾中的運用探討[J]，美術教育研究，2014，（18）.

[2]易單，傳統(tǒng)工藝美術在室內裝飾中的應用，市場論壇，2016（3）：36-38.

作者簡介：張志遠，1996年5月18日，性別：男，民族：漢，籍貫：河南省焦作市， 省市郵編：454000，單位：山東工藝美術學院，學位：碩士，職位：學生，研究方向：藝術設計環(huán)境藝術設計方向。