淺析歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱特點

王宇

摘 ?要：本文針對歌曲《陽關(guān)三疊》進行較為全面的解讀，清楚的對歌曲的創(chuàng)作背景及基本特征，著力于演唱時技巧能力等方面遇到的問題以及對歌曲的解決方法，特別是從“氣、聲、情”三個方面，為更好的處理歌曲進行正確的二度創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：演唱特點;創(chuàng)作特點;二度創(chuàng)作

前言

對于《陽關(guān)三疊》這首歌曲，古琴、聲樂等方面的專家對其都有過相應(yīng)的研究，也是一首流傳悠久的歷史歌曲，對中國的歌曲就有重要的貢獻。為了更好的演唱表達該歌曲，針對這首歌曲進行分析、了解該歌曲的基本特點，掌握該歌曲的情感。為此，深入、系統(tǒng)的研究《陽關(guān)三疊》，對于歌曲的二度創(chuàng)作具有重要意義。

一、歌曲的創(chuàng)作背景

《陽關(guān)三疊》又稱《渭城曲》、《陽關(guān)曲》是我國十大古琴曲之一，是根據(jù)唐朝詩人王維的《送元二使安西》譜寫而成的此曲是以地名命名的。是一首流傳廣泛、歷史悠久的古琴曲，然而在流傳過程中曲譜失傳，而現(xiàn)在所接觸到的是由后人對歷史的記載所改編的?！蛾栮P(guān)三疊》的“三疊”只是因為他反復吟唱了三遍，在王維的《送元二使安西》的基礎(chǔ)上添加部分歌詞增進情感的傳遞，雖說是反復吟唱了三遍，但曲調(diào)不完全相同，每一疊都有相應(yīng)的變化，也有重復。帶著層層遞進的方式抒發(fā)情感。

二、歌曲《陽關(guān)三疊》創(chuàng)作特點

（一）古詩詞

該歌曲是一首送別詩借景烘托環(huán)境，設(shè)酒踐行來表現(xiàn)離別的情緒，詩詞用簡短的語言充分的體現(xiàn)出了作者想要表達的情感。詩詞內(nèi)容高度集中、概括反映生活，具有豐富的感情和想象，音調(diào)和諧，節(jié)奏鮮明，其形式整齊的特點。更能體現(xiàn)中華文化的博大精深，而與音樂相結(jié)合使得更有效的得到詩歌的流傳。

（二）古琴

古琴的伴奏為《陽關(guān)三疊》表達增強了離別的情緒，清晨渭城下著微微的細雨濕潤了渭城的灰塵，客棧旁的柳樹夾雜著翠綠的新芽在微風中飄動。真摯的勸說朋友在干一杯酒，對出了陽關(guān)后難以遇到故人。

三、歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱特點

（一）咬字吐字

在演唱中國歌曲時，我們常會出現(xiàn)咬字吐字不清晰的問題，也是我一直存在并在努力改正的問題。演唱《陽關(guān)三疊》時歸韻是我存在最大的問題。第一段歌詞中“塵”“城”“新”“行”等字有en、eng、in、ing，第二段中“懷”字ai這些都非常容易吐字不清晰，不干凈利落。

咬字和聲音相結(jié)合是演唱一首作品的首要問題，歌曲是另外一種語言的表達方式，用簡短的歌詞傳達感情，用聲音和情感的強弱對比、修飾，自如的收放完成一首作品的基礎(chǔ)，也是成為一首有情感歌曲的開始

（二）氣息的把控

1、《陽關(guān)三疊》在演唱時我們要有足夠的氣息。例如我在演唱“渭城朝雨浥輕塵”是常會在“渭城朝雨”后換氣，然而“浥輕塵”是形容詞對前面的名詞的修飾，因此要整句連著唱，需要有足夠的氣息并平穩(wěn)的演唱。

2、該歌曲中有兩個連續(xù)的八度大跳要求氣息就有較強的穩(wěn)定性。在練習氣息時對自我身體的肌肉控制能力不是特別強的。練習中時常出現(xiàn)過多的使用喉嚨發(fā)聲，對喉嚨的依賴性，使得導致我們經(jīng)常會出現(xiàn)的下巴緊等一些問題。

3、對氣息要有穩(wěn)定的控制力。根據(jù)一首歌曲的情感發(fā)展路線會發(fā)生變化，該歌曲就有明顯的變化，從平緩的氣息到八度的一個強有力的呼吸到之后氣息逐漸減弱乃至到最后極弱聽似是我們用喉嚨發(fā)出音的強弱變化。

為此為演唱好該歌曲我們要對氣息的練習要求更高，吸氣、吐氣都要深，而氣息是我的弱點，一方面，氣息的練習不夠使聲音的穩(wěn)定性更強，在演唱八度時，氣沉丹田，需要使用更明顯的腰部和腹部的力量作為支撐。為穩(wěn)定的演唱歌曲做準備。

（三）情感表現(xiàn)

《陽關(guān)三疊》的情感是以“送別”二字作為線索貫穿整首歌曲，對即將分離的依依惜別，難舍難分的無限的惆悵。本曲分為三疊，第一疊是對當時分別的環(huán)境氛圍進行描述，對友人即將去用了八度的跳進表達其激動情緒，往后對朋友離開后希望其保重、珍重的交代開始氣息開始逐漸減弱，情緒也隨之開始恢復。第二疊“淚沾巾”比第一疊更進一步的推進了歌曲的情感不知能否再有可以依靠的故舊親人，不禁流下了眼淚。第三疊可謂是將整首歌曲推到至高潮，前半部分與第一疊和第二疊不近相同但在副歌部分歌詞、旋律做出了較大的變化，把四四拍的節(jié)奏變?yōu)樗娜牡墓?jié)拍，節(jié)奏變得明朗。

全曲以四四拍節(jié)奏為主穿插有四三拍節(jié)拍為三疊的情感的層層遞進起到了推動作用，而第三疊的變化將歌曲推向了整曲的高潮，不僅在于節(jié)拍節(jié)奏的變化，字數(shù)的曾加也是其重要的一部分。三疊基本的輪廓相同，然而在反復的過程一些變奏、展開使得是在演唱時有了更多的即興發(fā)揮的機會，用自己的理解，做出正確、合理的，能夠作品的整體的和諧性。

（四）合理的二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作是演唱者在詞曲作者的一度創(chuàng)作后，在不脫離一度創(chuàng)作的本質(zhì)內(nèi)涵，根據(jù)自身的理解和能力在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上加以自己的風格特點的在創(chuàng)作。，而《陽關(guān)三疊》這首歌采用反復重唱的“一唱三嘆”的形式表現(xiàn)歌曲給歌曲創(chuàng)作騰出了更大的空間，給予了更多的即興發(fā)揮的機會。在該歌曲的創(chuàng)作中會做出明顯的變化的部分就是變換節(jié)拍的地方，著力于把情感逐漸走向激昂，推至高潮。對《陽關(guān)三疊》的二度創(chuàng)作不僅僅限于譜例、背景的了解，而是投入大量的的感情準確的感受，體驗歌曲的特征。真情的投入大量的真情實感，融入作品當中去把作品注入無限的生命力，更具有感染力。

四、研究的價值意義

縱觀歷史可看出《陽關(guān)三疊》從王維開始至今近有數(shù)千年的歷史，在一個長時間的變化過程中，《陽關(guān)三疊》也在變化發(fā)展，該歌曲的得以流傳成為千古絕唱是歷史的必然結(jié)果，為后人更好的研究歷史提供了有力的研究價值。對其深入的了解使得我們在演唱作品時有一個認識，“為什么、作用、意義”的問題有初步的了解有助于二度創(chuàng)作的有效實施。為傳統(tǒng)文化繼承得以實現(xiàn)，推陳出新使中國的傳統(tǒng)音樂文化隨著潮流的變化得以發(fā)展、穩(wěn)固。

無論是從對作者、詩詞、古琴、中國傳統(tǒng)歌曲等各個方面都具有重要的研究價值，是中國文化的一個縮影。

五、總結(jié)

本文對《陽關(guān)三疊》這首歌進行了情感上的淺談，文中也大量的借鑒了大量學者的觀點作為研究，并加以自身對演唱詞曲遇到的一些問題提出了自己的問題，以及其自己克服問題的觀點，文中觸及到了關(guān)于演唱時咬字吐字、氣息及情感理解的給方面問題，研究的意義所在提出的想法。但是筆者的學時淺薄、筆力所限，特別是一首具有博大精深的中國傳統(tǒng)古曲，是筆者知識所不及的。僅以一篇存在謬誤和稚嫩之處的文章望老師批評指正。

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