王淼
有“中國銅建筑之父”之稱的朱炳仁,對銅的歷史文化有獨到的見解。
朱炳仁曾舉了兩個例子,說明銅和生活密不可分。第一個例子是2018年4月朝韓峰會晚宴的餐具。韓國總統(tǒng)文在寅、朝鮮領(lǐng)導人金正恩的晚宴,主食是平民餐點冷面。只見餐桌上一個個黃澄澄、大大小小的餐具,朱炳仁說:“那些餐具全部都是銅制的,代表的是傳統(tǒng)的東方文化。”朱炳仁說,中國古代以銅為金,這一文化后來傳至日本、韓國,這兩個民族也會制造各式銅器,也使用銅器,銅器成為日常生活的用品。
第二個例子是電視劇《羋月傳》的道具?!读d月傳》講述的是歷史上第一個太后羋月一生的故事。戰(zhàn)國時期,青銅器是主要用具,有禮器、祭器、酒器、食器、水器、兵器、樂器、貨幣、銅鏡等;在《羋月傳》中,有用餐飲酒的橋段,但飾演王公貴族和群雄的演員,手持的道具表面是青黑色的。朱炳仁認為,“這不對”。
他說,銅初始的顏色是金黃色,也就是接近18K金的顏色;漢代以前,銅稱為“吉金”,文獻中所稱的“金”指的就是青銅,“吉金”則是精純的青銅。至于“青銅器”這個詞,是因銅器經(jīng)年累月氧化,后代才有的稱呼。
古人為了防止青銅被氧化,會做很多措施,如調(diào)整配方、擦拭保護。他說,王宮中銅的禮器、祭器、食器,一定每天都有宮人擦得亮亮的,讓殿中呈現(xiàn)金光閃閃的氣勢,但《羋月傳》中的銅器黑黑的,表現(xiàn)不出宮廷的富貴光彩。朱炳仁還為此寫了一篇文章,指出這個錯誤。
天寧寶塔失火 卻發(fā)現(xiàn)熔銅
朱炳仁的銅藝人生,就是數(shù)千年來銅由生活、建筑發(fā)展至藝術(shù)的縮寫。他開發(fā)的熔銅技術(shù),為銅的藝術(shù)創(chuàng)作跨出一大步。
當燃燒達到1083攝氏度時,銅會熔化成液體。2006年朱炳仁興建常州天寧寶塔時,意外發(fā)現(xiàn)熔銅現(xiàn)象。
常州天寧寶塔和他重建的雷峰塔一樣,也是銅外觀的建筑,但在寶塔接近完工時卻發(fā)生火災(zāi)。他回憶,那天是5月25日,他和兒子朱軍岷在醫(yī)院,準備迎接即將出生的孫子,當小孫子抱出來時,他很高興,但同時卻接到電話告知天寧寶塔失火了。
朱炳仁趕到現(xiàn)場,看到天寧寶塔最下一層屋檐都燒掉了,屋檐上的銅瓦、銅斗栱,都燒化成銅渣。但他發(fā)現(xiàn),銅汁在沒有壓力的情況下可以自由流淌,凝固后的銅渣肌理分明,千姿百態(tài)。他說:“我永遠不會忘記這一天,我發(fā)現(xiàn)了熔銅?!?/p>
青銅文化以來,銅雕都要通過模具成型來制作,但他看到這些銅渣,觸發(fā)了靈感。他用自己的方式嘗試上百次,開發(fā)出熔銅的各種表現(xiàn)形式,創(chuàng)造熔銅藝術(shù)。他說:“銅脫離了模具的束縛,可以潑墨,也可以形塑,每一件作品都是獨一無二的。”他也由此,開展了豐富的藝術(shù)道路。
朱炳仁創(chuàng)作的“稻可道,非常稻”是運用熔銅技術(shù)的作品,一片銅雕的稻田呈現(xiàn)豐收景象,每一株稻金黃燦爛,形體各異。他說,都市建設(shè)快速,向鄉(xiāng)村擴張,農(nóng)田愈來愈少,環(huán)保問題日益突出;如何讓工業(yè)與農(nóng)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展,是迫切需要解決的課題?!暗究傻溃浅5尽边@件作品,借用稻的物質(zhì)外形,表達精神層次的“道”,希望各界關(guān)注這個議題。
銅制品用途廣 時尚也實用
銅的應(yīng)用領(lǐng)域非常廣泛,應(yīng)用在電力、電子、家電、機械、建筑、交通、航天等領(lǐng)域;在農(nóng)業(yè)和醫(yī)藥領(lǐng)域,銅化合物還可用于殺菌、防腐等。
朱炳仁說,“銅是優(yōu)秀的金屬”,可以無限循環(huán)使用,沒有一點廢料,一把銅壺可能用到的銅料是幾百年甚至上千年的。他說,銅制的水壺有抑菌性,用銅壺燒的水喝起來不一樣;鐵水管會銹蝕,銅水管不會銹蝕,可以生飲的自來水,多數(shù)使用銅管進水。
京劇《沙家浜》第四場戲〈智斗〉中,茶館老板娘的唱詞有:“壘起七星灶,銅壺煮三江。擺開八仙桌,招待十六方?!敝毂收f,戲劇反映生活,這幾句唱詞瑯瑯上口,沏茶用的是銅壺,說明銅制品就在生活中。
在做了很多銅建筑之后,朱炳仁開始發(fā)想銅制品如何延伸至家用品和文創(chuàng)品。他的創(chuàng)舉是蓋了中國唯一通體以銅制作的民宅“江南銅屋”,在杭州商業(yè)步行街河坊街上,全名是朱炳仁銅雕藝術(shù)博物館。
江南銅屋占地3000平方公尺,是明清風格建筑,門窗、屋面、立柱、家具等全部采用銅質(zhì)結(jié)構(gòu)和裝飾,以手工打造。屋內(nèi)擺設(shè)都是銅制品,銅壁畫和镕銅藝品則是他的創(chuàng)作。另有一個展廳展出文創(chuàng)產(chǎn)品,如實用的茶壺、器皿、香爐等,表現(xiàn)了中國文化的沉穩(wěn)、大器。
江南銅屋免費開放,沒有禁止拍照的告示,參觀者可以自由觸摸展品,或坐在銅雕大椅上拍照。朱炳仁說,他的目標是讓熔銅藝術(shù)既時尚又實用,貼近民眾日常生活,更接地氣。
銅藝世家參與重建雷峰塔
愿協(xié)助修復(fù)圣母院
有850年歷史的巴黎圣母院,4月15日發(fā)生大火,經(jīng)過23小時搶救,所幸建筑結(jié)構(gòu)大致得以保存,寶物室也安好,但教堂的木制尖塔與主體中后部的木質(zhì)屋頂,在熊熊大火中坍塌。法國總統(tǒng)馬克龍矢言盡快重建。
以重建雷峰塔聞名的朱炳仁,今年4月中旬恰在美國紐約訪問,當他看到電視播出的圣母院失火畫面時,有感而發(fā)說:“巴黎圣母院歷史悠久,建筑宏偉美麗,我去過多次。重建尖塔和屋頂時,可以考慮以銅材為主,結(jié)合其他建筑材料,進行修復(fù)工程?!?/p>
朱炳仁說,若法國能認真考慮這個建議,他愿意無償提供銅建筑技術(shù)資料與工藝;如有需要,朱氏家族現(xiàn)有數(shù)百名銅建筑工匠,可以參與現(xiàn)場修復(fù)。
中國青銅文化有5000年歷史,有工藝品如青銅器,也有銅建筑構(gòu)件,但以銅作為建筑外觀裝飾的,朱炳仁是第一人。
祖?zhèn)縻~工藝 已傳到第四代
朱炳仁是清朝同治年間浙江紹興“朱府銅藝”第四代傳人。第一代銅藝匠人朱慶潤1880年在紹興開設(shè)“義大銅錫店”,制造并販售日常器具;朱慶潤之子朱寶堂將店名改為“瑞昌銅店”。
朱炳仁說,銅是財富的象征,以前家有女兒出閣,嫁妝一定要有銅制品。祖父朱寶堂時期,瑞昌銅店生意紅火,不但在外省開設(shè)分號,產(chǎn)品還遠銷京城。朱炳仁幼年時期就在祖父店鋪中玩耍長大。
朱寶堂后來把工藝傳給兒子朱德源,卻逢戰(zhàn)亂,致銅原料取得困難。朱炳仁七歲時,父親結(jié)束銅生意,舉家遷往杭州,改以經(jīng)營絲綢、書畫社為生。朱炳仁跟著父親學習書法,并不忘鉆研銅藝。80年代改革開放,各行各業(yè)興起,父親將家傳銅雕傳給身為長子的他,并希望他把家傳銅藝做起來,傳承下去。
朱炳仁先從做銅字招牌開始,因為銅招牌看起來大器,也可將銅與生活結(jié)合。但因銅有價值,客戶掛上銅招牌后經(jīng)常被偷。朱炳仁決定,只要客戶的銅招牌被偷,他便免費重做一塊,同時加強銅字固定在木制招牌上的技術(shù)。這個作法讓他的獲利減少,但也從此振興了祖?zhèn)鞴に嚒?/p>
雷峰塔重建 銅建筑代表作
朱炳仁銅工藝生涯的代表作是重建雷峰塔。杭州西湖邊的雷峰塔,是吳越王于公元977年興建完成的佛塔。民間傳說“白蛇傳”里法海和尚在此鎮(zhèn)壓白娘子,雷峰塔因而聞名;夕陽映照的“雷峰夕照”景觀,亦為西湖十景之一。
雷峰塔原是磚木結(jié)構(gòu),北宋時因戰(zhàn)亂受損,南宋時重修。明嘉靖年間倭寇圍攻杭州,縱火焚塔,木構(gòu)檐廊被燒,僅存磚造的塔身;后民間傳說塔磚可辟邪,頻遭盜挖,塔身終于在1924年坍塌,僅存遺址。
舊塔坍塌后,杭州地方人士多次討論重建。1999年,官方?jīng)Q定重建。雷峰塔雖已坍塌,但塔基和地宮入口還在,如何在保存古塔原址的基礎(chǔ)上再造新塔,重建專家委員會決定按古代形式,仍建成磚木結(jié)構(gòu)的寶塔。
但朱炳仁認為,傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)建筑不足以突顯雷峰塔的歷史意義。他提出構(gòu)想,以鋼材加混凝土為主體、外觀以銅為裝飾。
銅蝕1毫米 要花3000年
這個構(gòu)想引來專家反對,提出“用銅作為建筑材料是否有先例”、“銅用在建筑上壽命會有多久”等疑問。朱炳仁查閱很多資料,例如,銅作為建筑材料的歷史、銅的物理和化學性能等;并請浙江大學材料系教授做實驗,研究銅的耗損。最后得出結(jié)論:“在杭州所處的亞熱帶季風氣候中,銅被侵蝕一毫米,要3000年?!?/p>
朱炳仁告訴專家委員會:“中國有三、四千座塔,都是磚塔;如果雷峰塔重建仍依常規(guī)做,不過是數(shù)千多座磚塔中的一座而已?!?/p>
就這樣,朱炳仁以數(shù)據(jù)資料和前瞻性的眼光,說服專家,以銅作為重建雷峰塔的材料。
朱炳仁負責雷峰塔重建的銅工程,在開工前,他做了很多樣品,并一批一批送審,沒通過的,便研究改進,這樣一路做了十幾批樣品。他說:“當時做樣品就算做得再累,但沒想過要放棄?!彼麑~工藝與現(xiàn)代科技結(jié)合,斗栱、梁、欄桿、柱、瓦等銅構(gòu)件都采用銅制,涂層與預(yù)氧化技術(shù)共有十余道工序,并經(jīng)過防雷、防水、防腐處理。
重建的雷峰塔,立面形象沿用舊塔平面八角、平座挑檐的樓閣風格,塔高72公尺,占地3000余平方公尺,用銅280噸,有2萬多個銅構(gòu)件。其中,斗栱有352座,陽刻凸花,色調(diào)暗紅;銅柱表面仿木料光澤;銅瓦圖案采用舊塔的荷花圖案,青黑淺透金黃色,每個重達2公斤。
新的雷峰塔于2002年10月落成,新塔像保護罩,覆蓋在舊塔的遺址上,兩者合為一體。外觀上,富貴紅的斗栱、青黑色的瓦,欄桿、梁柱則是紅帶金色的雕花,是中國第一座彩色銅雕寶塔。塔身八個面交接處拱角上掛有銅鈴,塔內(nèi)展示銅版線刻壁畫“吳越造塔圖”、西湖十景壁畫及雷峰塔歷代詩文等。
防火耐高溫 研發(fā)銅雕專利
朱炳仁說,歷史上銅的出現(xiàn)和使用,是人類進入文明社會的重要標志,尤其是作為建筑材料,銅有防火不燃、耐高溫、耐腐蝕的特性。
由于銅的工藝復(fù)雜,造價昂貴,朱炳仁說,古代只有皇室才有實力建造銅建筑,最古老的銅建筑是明成祖建造的武當山金鼎銅殿,只有20多平方公尺。相較之下,新建的雷峰塔,典雅、耐看、堅固,也開啟了當代中國銅建筑的時代。
雷峰塔奠定了朱炳仁中國銅建筑之父的地位,之后,他和兒子朱軍岷投入銅建筑,在中國及海外有上百座銅建設(shè),幾乎囊括中國所有大型銅建筑工程,如峨眉山金頂、桂林銅塔、杭州靈隱銅殿、上海靜安寺、常州天寧寺寶塔、江南銅屋、玉佛寺銅瓦建筑群等,并研發(fā)出多項銅雕國家專利技術(shù)。
2016年9月,20國集團(G20)峰會在杭州舉行,朱炳仁帶著400名銅匠,歷時近半年,參與杭州國際博覽中心、西子賓館、西湖國賓館及機場會客廳的銅構(gòu)建改造工程。團隊打造了會議大廳:銅門、銅頂、銅畫與陳列于各場館內(nèi)的60多件藝術(shù)品,展現(xiàn)了中國銅工藝的典雅。
從做銅招牌開始,現(xiàn)年75歲的朱炳仁做了很多創(chuàng)新,他革新銅氧化技術(shù)、開發(fā)熔銅藝術(shù),經(jīng)他手的銅雕姿態(tài)多樣,表面色彩繽紛,把銅藝帶入了新的領(lǐng)域。
朱炳仁在歐美及亞洲多次舉辦展覽,多件展品被收藏。他在臺灣有一件作品“同源橋”,在南投中臺禪寺,橋兩面都是銅雕景致,一面是杭州西湖和靈隱寺,一面是臺灣日月潭和中臺禪寺,他也因中臺禪寺而在臺灣打開知名度。
今年4月朱炳仁訪問紐約,到各個博物館看了雕塑,也到紐約長島納蘇郡博物館參觀戶外大型銅雕。他認為銅在表現(xiàn)雕塑的活力上,不輸其他材質(zhì)。今年下半年,他將攜帶銅雕作品到紐約展出,并將永久展示。他說:“我們一定要走自己的路,讓傳統(tǒng)的青銅文化與現(xiàn)代智慧結(jié)合,讓銅藝創(chuàng)新來創(chuàng)造歷史。”