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    詩是無形畫,畫是無聲詩

    2019-09-10 20:42:31孫靜平
    南腔北調 2019年8期

    孫靜平

    摘要:詩與畫本身就有相通處,宋代繪畫得到長足發(fā)展,尤其文人畫備受推崇,黃庭堅的題畫詩創(chuàng)作自有其家學淵源,而作為“蘇門四學士”之一,他的創(chuàng)作、畫論觀念也多有受到蘇軾的影響。黃庭堅的題畫詩創(chuàng)作內容廣博,無論是山水花鳥畫還是人物畫,他都有會意處,在創(chuàng)作中或就畫論畫,或品評畫家,或借此闡發(fā)議論,既有情致又有理趣。因而本文從黃庭堅的題畫詩入手,對其題畫詩創(chuàng)作的內容風格等進行賞析。

    關鍵詞:黃庭堅 題畫詩 文人畫

    題畫詩是一類緣畫而作的詩歌,有些題于畫上,與畫作相諧;有些則通過描繪畫作內容,表達對作畫者高超畫技的贊賞或借此抒發(fā)自我感慨。據(jù)劉繼才考據(jù),中國的題畫詩濫觴于春秋兩漢之際[1] ,最初以畫贊的形式出現(xiàn),而后經(jīng)由魏晉、唐代的發(fā)展,到宋朝時達到成熟。這一方面是由于宋代改革科舉,大興理學,使得整個社會形成了崇儒尚文的風氣;另一方面宋代繪畫水平有了長足發(fā)展,伴隨著城市經(jīng)濟的繁榮,以往只能高懸于宮廷、寺廟的繪畫,開始進入尋常百姓家,吳自牧在《夢粱錄》中有記載:“汴京熟食店,張掛名畫,所以勾引觀者,留連食客?!盵2]再加上宋朝對畫院制度的延續(xù),使得作畫一時蔚為大觀。但是這種作為商品的繪畫逐漸陷于粗制濫造,畫院之作又趨于僵化,蘇軾對此進行了反駁,提倡文人畫,主張“文以達吾心,畫以適吾意而已”[3],也因此這種強調畫家自我意趣的作品與標榜“詩言志”的詩歌達到某種契合。題畫詩的創(chuàng)作能夠對畫面進行某些補充,也能夠對畫作進行解釋和延伸。

    黃庭堅為“蘇門四學士”之一,在書畫觀念上多有受到蘇軾的影響,而他也是出色的書法家,與畫家又多有交游,因而在他的題畫詩作品中既能“入乎其內”,對畫作進行描繪和賞析,又能“出乎其外”,對繪畫理念進行闡發(fā)或是借畫作抒發(fā)自我意緒。因此,本文將從黃庭堅在題畫中表達對畫作本身的欣賞、呈現(xiàn)對畫家風格與畫論的品評以及表達自我之思三個方面進行分析,對黃庭堅題畫詩的內容、風格等進行解讀。

    (一)在題畫詩中表達對畫作本身的欣賞

    在黃庭堅的題畫詩中,較少是自題自畫,多是題他人畫作,這其中有偶然得見的佳作,也有朋友的新作,也因此黃庭堅多是以一個觀賞者的角度去品評這些作品,在他的題畫詩中也常常展露自我的觀賞感受。

    在《題鄭防畫夾》中,作者在一位繪畫收藏者的畫夾中看到惠崇的一幅小畫,于是作一首六言絕句:“惠崇煙雨歸雁,坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去,故人言是丹青?!盵4]在這首詩中,作者并未平鋪直敘畫中景物,而是有選擇地進行摘取和排列。繪畫是空間的藝術,在這幅畫作中有遠處的歸雁,還有坐在洞庭湖邊的旅人以及湖邊的一葉扁舟。黃庭堅在作詩時也同樣注重在詩作中展現(xiàn)出繪畫的空間感,首聯(lián)寫遠景,煙雨渺茫中偶爾顯現(xiàn)著幾只歸雁,頷聯(lián)轉向近景,寫有一位旅人獨自坐在湖濱,若有所思地望向遠方,視角由遠及近,展現(xiàn)出開闊渺遠的場面。而在頸聯(lián)和尾聯(lián)中,作者更多加入了自己的觀畫感受,畫作絕妙讓人信以為真,甚至想要遙喚那扁舟,表達一同歸去的愿望,最終還是被朋友點醒,才知是畫作。通過作者的自我感受,側面展現(xiàn)出惠崇畫藝的高超,也生動地表達著對這幅畫作的喜愛。

    黃庭堅題惠崇畫還有一首《題惠崇畫扇》,他寫道:“惠崇筆下開江面,萬里晴波向落暉。梅影橫斜人不見,鴛鴦相對浴紅衣。”[5]在這首詩中作者專注于畫中景物,從遼闊的江面起筆,最終落腳于畫中的一對鴛鴦,畫面的轉換中有蒙太奇般的鏡頭感。此外,作者在靜止的畫作中加入了時間的因素,日暮時分的景色隨著時間的流逝也在發(fā)生改變,場景呈現(xiàn)出一種動感,前兩聯(lián)寫夕陽始落,落暉灑向平靜的江面,而后兩聯(lián)寫暮色昏沉,江面疏影橫斜,游人歸家,夕陽余暉映照在一對鴛鴦上。在這首題畫詩中,詩與畫的關系是相通相融的,詩通過想象對畫面進行補充,使畫面有了時間的縱深感,而繪畫本身的顏色,也使詩歌帶上一抹濃重的色彩感?!傍x鴦相對浴紅衣”一句,是對畫面本身的實寫,而放在全詩中來看,沾染了暮色的鴛鴦仿佛身著紅衣,成為全詩的一抹亮色。

    黃庭堅在進行題畫詩創(chuàng)作時,往往能抓住畫作的奇處和妙處,如《題伯時畫揩蛘虎》,揩癢的老虎鮮少進入畫作,黃庭堅的題詩“猛虎肉醉初醒時,揩摩苛蛘風助威”[6],抓住了畫家所畫揩癢的老虎的滑稽形態(tài)。而在《題郭熙山水扇》中“一段風煙且千里,解如明月逐人行”[7],顯然順應了郭熙畫論中的“真山水之巖石,遠望之以取其勢,近看之以取其質”[8]進行解讀,且“明月逐人”的想象也給原畫增添了幾分意趣。

    在寫題畫詩的過程中,作者經(jīng)由想象對畫面進行補充,這其中有對細節(jié)的想象,也有對時間層面的延展和空間層面的延伸,詩與畫相映成趣,所顯現(xiàn)出的無盡之美給人以無窮想象。

    (二)在題畫中呈現(xiàn)對畫家風格與畫論的品評

    除對畫面的品評外,黃庭堅的題畫詩作品中也有對畫家風格的評論,以及對畫論的主張。

    在《戲題大年防御蘆雁》中他寫道:“揮毫不作小池塘,蘆荻江村落雁行。雖有珠簾藏翡翠,不忘煙雨罩鴛鴦?!盵9]趙大年即北宋畫家趙令穰,北宋山水畫盛于前朝,有“不下堂筵,坐窮泉壑”的快意,趙大年尤其擅長山水小景,畫風細膩,寒汀煙渚、流云鳧雁無不被他納入畫中。在詩的前兩聯(lián)中概括了趙大年的創(chuàng)作特色,他的創(chuàng)作瀟灑開闊,不作封閉的小池塘,而總選用開闊的江渚水濱,這幅畫中趙大年主要選用了蘆荻、江濱村落、飛行的大雁為主要意象,水色煙光,草心云影,一切籠罩在蒙蒙煙雨中。而在后兩聯(lián)中,作者從對畫的評論中轉向對人的評論,以“珠簾藏翡翠”暗指趙大年出身優(yōu)裕,隨即又以趙大年不忘煙雨鴛鴦,展現(xiàn)趙大年雖出身富貴但能不從流俗,寄心山水丹青的品格。

    黃庭堅在進行畫家風格評論的時候,也往往采用知人論世的方法,如《摩詰畫》中就將其人其畫相結合來談,“丹青王右轄,詩句妙九州。物外常獨往,人間無所求。袖手南山雨,輞川桑柘秋。胸中有佳處,涇渭看同流?!盵10]蘇軾曾用詩中有畫、畫中有詩來評價王維作品,黃庭堅更是將王維日常行跡中的淡然與他作品中的隱逸情調相統(tǒng)一。在《題子瞻枯木》中,“折沖儒墨陣堂堂,書入顏楊鴻雁行。胸中元自有丘壑,故作老木蟠風霜”[11],意在表明正是因為蘇軾胸中擁有廣博學識,才能畫出飽經(jīng)風霜的老木這樣一個富含韻味的形象,展現(xiàn)人品與畫品的相通。

    黃庭堅的評論中也多涉及畫理、畫法。在《次韻黃斌老所畫橫竹》中的詩句:“酒澆胸次不能平,吐出蒼竹歲崢嶸。臥龍偃蹇雷不驚,公與此君俱忘形?!盵12]寫畫家創(chuàng)作沖動的由來,以及繪畫時物我兩忘的境。而在《和子瞻戲書伯時畫好頭赤》中的詩句:“李侯畫骨不畫肉,筆下馬生如破竹?!盵13]“畫骨不畫肉”為反用杜甫批評韓干畫馬“干惟畫肉不畫骨”之句,表現(xiàn)伯時畫馬能忽略其形而抓住其神韻。這與蘇軾畫論有相近處,蘇軾曾有言:“論畫以形似,見與兒童鄰?!睆娬{“詩畫本一律,天工與清新”[14],黃庭堅在題蘇軾畫《次韻子瞻子由題憩寂圖二首》中表達了對這種畫論的認同,“松含風雨石骨瘦,法窟寂寥僧定時。李侯有句不肯吐,淡墨寫出無聲詩。”[15]松樹的形態(tài)似乎飽含風雨,而石頭的模樣瘦削而有韌骨,這顯然是拋卻形似而抓住其神韻,而對其“神” 的描畫中,又帶有作者本人的性情。其次,黃庭堅“無聲詩”的說法似乎與西蒙尼德斯“詩是有聲的畫,畫是無聲的詩”[16]不謀而合,呈現(xiàn)出詩與畫的相通相融。

    (三)在題畫中表達自我之思

    黃庭堅在評論山水畫時,也常常在其中寄寓自我感情。他從畫作本身出發(fā),在敘述畫面的過程中,又以春秋筆法暗藏自我意緒。

    這其中有對朝政的批評,如《蟻蝶圖》中的詩句:“蝴蝶雙飛得意,偶然畢命網(wǎng)羅。群蟻爭數(shù)墜翼,策勛歸去南柯?!盵17]蝴蝶落入蛛網(wǎng)被蜘蛛餐食,墜落下的蝴蝶翅膀又被群蟻爭奪,而這群螞蟻竟然得到了冊封,借自然界的爭搶,表達對官場傾軋的暗諷。在《題竹石牧?!分械脑娋洌骸耙按涡槑V,幽篁相倚綠。阿童三尺棰,御此老觳觫。石吾甚愛之,勿遣牛礪角。牛礪角尚可,牛斗殘我竹?!盵18]寫牧童牧牛在石上磨角,只是磨角尚可,千萬不要使牛爭斗,不然會損壞我的竹子。兩牛相斗難免使人想到王安石和司馬光的兩黨相爭,新黨當政,新法推行,而一旦舊黨得勢,新法盡數(shù)取消,此舉無疑勞民傷財,削弱了國家實力,而黨爭的傾軋也牽連甚廣,黃庭堅也因此受到連累,因而“牛斗殘我竹”一句暗指黨爭誤國。黃庭堅作詩重視詩歌的社會功用,作詩推崇杜甫,表達對社會現(xiàn)實的反映。

    此外,黃庭堅還在題畫詩中寄寓了寄情山水、歸隱山林之愿。在《題花光畫山水》中他寫道:“花光寺下對云沙,欲把輕舟小釣車。更看道人煙雨筆,亂峰深處是吾家?!盵19]在花光寺感受到遠離俗世喧囂的靜謐,而在花光和尚畫中的煙雨河山更是讓人神往,不禁生發(fā)出想要隱于山林深處的愿望。又有《題宗室大年畫其一》中的兩句:“水色煙光上下寒,忘機鷗鳥恣飛還。年來頻作江湖夢,對此身疑在故山。”[20]畫中的水色煙光,無憂無慮飛行的鷗鳥,都使作者懷想故鄉(xiāng),只是此時仍在北方任職,不得歸去,趙大年的山水畫勾起作者的回鄉(xiāng)之夢,恍惚間仿佛已經(jīng)置身于家鄉(xiāng)美景中。在題畫詩中表達對山水自然的向往,并非只有黃庭堅一人,陳與義《題持約畫軸》表達的情感與之有相通處,“日落川更闊,煙生山欲浮。舟中有閑地,載我得同游”[21],希望能登上畫中的小舟,擺脫俗世雜務,一同去游覽名山秀水。兩相比較來看,黃庭堅在表達寄情山水之愿時,總顯得有些沉郁,在現(xiàn)實壓力下,呈現(xiàn)出想歸去而不得的困境,一如《題大年小景 其二》中詩句:“輕鷗白鷺定吾友,翠柏幽篁是可人。海角逢春知幾度,臥游到處總傷神。”[22]這綠水青山的美景令人神往,可是返歸現(xiàn)實卻總令人神傷,黨爭不斷,排擠人才,深感懷才不遇之困。

    結 語

    北宋初期涌現(xiàn)出一批杰出畫家,尤其山水畫得到迅速發(fā)展。湯垕在《畫鑒》中說:“唐畫山水,至宋始備?!盵23]這是宋代題畫詩得以發(fā)展的重要緣由。此外北宋初期題畫詩創(chuàng)作群體以蘇軾為核心,蘇軾對題畫詩的創(chuàng)作嘗試逐漸形成一個范本,他的畫論理念也在影響著這個群體。黃庭堅作為“蘇門四學士”之一,自然也受了蘇軾潛移默化的影響,而他本人對于繪畫也自有其家學淵源,他的母親和姨母都能詩善畫,他曾寫過《姨母李夫人墨竹二首》《題李夫人偃竹》等詩歌來稱贊之。

    在這樣濃厚氛圍的熏陶下,黃庭堅愛畫、賞畫、評畫,他的題畫詩創(chuàng)作題材廣泛,有題花鳥小景的《題小景扇》,還有題人物畫的《題李亮功家周昉畫美人琴阮圖》,還有題文人畫的《題子瞻畫竹石》,他的題畫詩創(chuàng)作往往與畫作本身風格相貼合?!额}小景扇》詩句“草色青青柳色黃,桃花零落杏花香”[24],風格柔婉;題“伯時畫馬”詩句“四蹄雷電去,一顧馬群空”[25]風格豪健。尤其在詩與畫關系的處理上,他的題畫詩創(chuàng)作能夠與畫作本身相協(xié)相融,能夠利用想象給畫作增添繪畫本身所難以表達的時間感、多重的感官體驗等等,如《題晁以道雪雁圖》中的詩句“飛雪灑蘆如銀箭,前雁驚飛後回眄”[26],化靜為動,整個場景如在眼前。而在題畫詩的具體創(chuàng)作中,黃庭堅仍然堅持著“無一字無來處”的詩論主張,他化用或反用前人詩句,使讀者讀來有互文感??偟膩碚f,黃庭堅的題畫詩創(chuàng)作繼承了蘇軾針砭時弊與寓理于景的創(chuàng)作手法,而在傳神出新與富于思辨上又別開一路,更勝一籌,對后代題畫詩創(chuàng)作多有影響。

    作者單位:浙江工業(yè)大學

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