談唐詩(shī)宋詞在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的運(yùn)用

張帆

[摘 ?要：唐詩(shī)宋詞蘊(yùn)含著中華民族特有的文化特征與精神特質(zhì)。唐詩(shī)宋詞的語(yǔ)言特性、音樂(lè)特性使其成為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)條件，節(jié)奏韻律、結(jié)構(gòu)上給了音樂(lè)創(chuàng)作更多靈感，而現(xiàn)在的音樂(lè)家則通過(guò)音樂(lè)賦予詩(shī)詞更多的音樂(lè)美，它們相互促進(jìn)，共同發(fā)展。

關(guān)鍵詞：唐詩(shī);宋詞;藝術(shù)歌曲;吟誦]

中國(guó)民族具有悠久的詩(shī)詞文化，唐詩(shī)、宋詞等蘊(yùn)含著中華民族特有的文化特征與精神特質(zhì)。作曲家們將現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法與唐詩(shī)宋詞詩(shī)詞的音樂(lè)特性有機(jī)結(jié)合，使其成為最具中國(guó)文化特色與民族特征的“藝術(shù)歌曲”。

一、唐詩(shī)宋詞的語(yǔ)言特性為古詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作提供基礎(chǔ)條件

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲主要分為兩類：一類是古詞古曲，現(xiàn)代作曲家依照傳世的古詞古曲，采用鋼琴伴奏或改編，使伴奏音樂(lè)更加詩(shī)意化，如《陽(yáng)關(guān)三疊》《杏花天影》等。一類是古詞新曲，現(xiàn)代作曲家們運(yùn)用西方作曲技法，結(jié)合中國(guó)民族音樂(lè)特征，為詩(shī)詞重新譜曲，如《念奴嬌·赤壁懷古》《花非花》等。

古詩(shī)詞是歷史的產(chǎn)物，唐詩(shī)宋詞的主題與結(jié)構(gòu)都處于變化之中，而音韻、節(jié)奏、意境和吟誦特性卻始終得到傳承和不斷完善。唐詩(shī)的形式豐富多彩，藝術(shù)手法多樣，風(fēng)格流派眾多，把我國(guó)唐詩(shī)宋詞文化推到前所未有的高度。許多古詩(shī)詞可入樂(lè)吟唱，稱之為“詩(shī)樂(lè)”?！霸?shī)樂(lè)”流傳廣泛，上至文人雅士，下至市井百姓都廣為傳唱，如《清平調(diào)》《涼州詞》等。宋詞，也稱“曲子詞”，又名樂(lè)府、近體樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣等。這些別名都說(shuō)明宋詞與音樂(lè)有著密切相關(guān)的聯(lián)系。

唐詩(shī)宋詞具有以下共性：①語(yǔ)言精煉、形象、生動(dòng)，表達(dá)作者的思想情懷精準(zhǔn)，刻畫意境深遠(yuǎn);②節(jié)奏鮮明，音韻和諧、樂(lè)感強(qiáng)烈;③有律有調(diào)，規(guī)范卻不死板，吟唱自如。這些共性是唐詩(shī)宋詞能夠入樂(lè)的基礎(chǔ)條件。

二、唐詩(shī)宋詞的音樂(lè)性是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的充分條件

唐詩(shī)宋詞的語(yǔ)音聲調(diào)、節(jié)奏韻律展現(xiàn)了唐詩(shī)宋詞的音樂(lè)美，使其能和樂(lè)吟唱。

（一）平仄長(zhǎng)短

樂(lè)曲由不同音高、不同節(jié)奏的樂(lè)音按照一定規(guī)律構(gòu)成，詩(shī)詞則由不同聲調(diào)、不同音韻的字音有規(guī)律地組合起來(lái)，形成詩(shī)詞的音調(diào)。詩(shī)詞的音調(diào)由平仄聲調(diào)組成?！捌健奔雌铰曌郑柏啤奔簇坡曌?。仄聲音調(diào)曲折而短促，平聲音高而音色悠揚(yáng)。平仄相間、有高有低、相互映襯是唐詩(shī)宋詞最大的語(yǔ)言特點(diǎn)。平仄聲調(diào)在詩(shī)詞中巧妙安排，可以完美展現(xiàn)古詩(shī)詞中字詞之間的音律節(jié)奏，使詩(shī)詞富有古韻。除了平仄聲調(diào)的運(yùn)用之外，古詩(shī)詞還常借助雙聲、疊韻、疊音、象聲等具有特殊美感的雙音節(jié)詞匯來(lái)使音調(diào)和諧，增強(qiáng)詩(shī)詞的節(jié)奏性和音樂(lè)美。

（二）合轍押韻

節(jié)奏是音樂(lè)產(chǎn)生的基礎(chǔ)，而詩(shī)詞的節(jié)奏是由押韻和音步構(gòu)成的。押韻，即合轍押韻。押韻能將散亂的字音組成一個(gè)整體，將每個(gè)詩(shī)句進(jìn)行奇妙的串聯(lián)，形成有規(guī)律的、優(yōu)美的節(jié)奏。詩(shī)詞句尾的字有著相同的韻母，這些字稱為詩(shī)詞韻腳，這種手法在詩(shī)詞寫作中稱之為押韻。韻腳最能體現(xiàn)出詩(shī)詞的音樂(lè)之美感。

（三）寓情于聲

唐詩(shī)宋詞的音樂(lè)美，不完全表現(xiàn)在聲音的組合上，還取決于情與聲的諧和。唐詩(shī)宋詞的音樂(lè)性存在于詩(shī)詞音韻格律之中，更蘊(yùn)涵于詩(shī)詞情懷之中。只有寓情于聲、聲情并茂地演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，才能將音樂(lè)的美感真正表現(xiàn)出來(lái)。

三、唐詩(shī)宋詞在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用

唐詩(shī)宋詞的發(fā)展歷程中，“詩(shī)”、“樂(lè)”一家。音樂(lè)賦予詩(shī)詞更多的音樂(lè)美，而詩(shī)詞在節(jié)奏韻律、結(jié)構(gòu)上給了音樂(lè)創(chuàng)作更多靈感。它們相互促進(jìn)，共同發(fā)展。

（一）音韻格律與古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

唐詩(shī)宋詞精煉的文字，富有節(jié)奏性的音韻，對(duì)音樂(lè)的旋律創(chuàng)作和節(jié)奏的處理有著直接的影響。長(zhǎng)短相間的句式和字音的平仄韻律與音樂(lè)的旋律、節(jié)奏相互呼應(yīng)，這些都是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲音樂(lè)創(chuàng)作的依據(jù)。如黃自曲的《花非花（白居易）》，詩(shī)詞為句式整齊規(guī)范的結(jié)構(gòu)，樂(lè)句結(jié)構(gòu)也是十分規(guī)整乃至方正性的句式結(jié)構(gòu)與之對(duì)應(yīng)。歌曲按詩(shī)詞“三三、三三、七七”的句式做成兩個(gè)大樂(lè)句的結(jié)構(gòu)布局，節(jié)奏安排與詩(shī)格相切，旋律走向與音韻相依，在每句尾字上作適當(dāng)拖腔處理，塑造出一步三嘆、淺吟慢詠的古樸風(fēng)味。黃庭堅(jiān)詞，顧淡如曲的《清平樂(lè)惜春》，歌詞中出現(xiàn)排比句、回文、頂真結(jié)構(gòu)時(shí)，音樂(lè)的句式結(jié)構(gòu)往往相應(yīng)成與之相對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)式樣。

“平仄”和“聲韻”是歌唱傳情達(dá)意的重要手段。趙元任譜曲的《老天爺》，將旋律與語(yǔ)韻聲調(diào)的考究、結(jié)合，每個(gè)字的旋律走向都精雕細(xì)琢，使音樂(lè)完美貼合詩(shī)詞，演唱起來(lái)親切自然、清新流暢。

（二）唐詩(shī)宋詞情境與古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

唐詩(shī)宋詞多數(shù)是文人抒懷言志的作品，而詩(shī)詞意境是詩(shī)人展開豐富想象，對(duì)事物和情感進(jìn)行上思想上的描繪。是由各種藝術(shù)形象和情趣引發(fā)的想象，其特點(diǎn)是含蓄、言有盡而意無(wú)窮。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的音樂(lè)創(chuàng)作是與唐詩(shī)宋詞中的情境也緊密相連。如，在節(jié)奏音型的處理上都以完全貼合詩(shī)詞情境為主要?jiǎng)?chuàng)作依據(jù)，黃自的《花非花》，每個(gè)詩(shī)句句尾字占兩拍時(shí)值，句與句之間產(chǎn)生飄搖不定的感覺(jué);青主的《大江東去》將兩種不同音樂(lè)色彩的調(diào)式一一五聲調(diào)式和西洋大小調(diào)式運(yùn)用其中，音樂(lè)旋律色彩豐富、極富情致。

四、結(jié)語(yǔ)

唐詩(shī)宋詞藝術(shù)歌曲是音樂(lè)民族化的必然產(chǎn)物，順應(yīng)了社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展需求，順應(yīng)了人民對(duì)音樂(lè)的審美需求，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀古詩(shī)詞與音樂(lè)的完美結(jié)合。音樂(lè)使詩(shī)詞的音樂(lè)性、情感性更加豐富、更加細(xì)膩;詩(shī)詞則從語(yǔ)音聲調(diào)的高低、音韻格律的流轉(zhuǎn)、呈現(xiàn)意境等為古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量的素材與深厚的文化基礎(chǔ)。

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