電視攝像的圖像編輯意識(shí)

張勇

電視攝像是電視節(jié)目制作的首要環(huán)節(jié)，它是一個(gè)專業(yè)性非常強(qiáng)的工作，前期采訪拍攝的畫面，都是后期制作過程中的素材。要在前期采訪中收獲優(yōu)質(zhì)的素材，為后期制作提供足夠好的原料，除了對(duì)攝像機(jī)的操作足夠熟練，還要在拍攝技巧上有足夠的修行。這個(gè)修行之一就包括攝像中的圖像編輯意識(shí)。筆者作為長期從事電視工作的新聞人，對(duì)在采編實(shí)踐中所發(fā)現(xiàn)的不注重圖像編輯意識(shí)的問題提出見解，希望對(duì)入行不久的新聞從業(yè)人員有所幫助。

一、缺乏圖像編輯意識(shí)的主要表現(xiàn)

（一）不平。畫面中的人或物向一邊傾斜。除了為表現(xiàn)場(chǎng)景混亂等特殊要求外，我們要求畫面必須做到橫平豎直，但是，有的畫面卻把主席臺(tái)拍歪了，把站立的人物拍得會(huì)“倒”，剪輯中又沒有其他的畫面去取代。出現(xiàn)這種問題，主要是肩扛攝像時(shí)，沒有在尋像器中留心畫面是否橫平豎直，使用三腳架時(shí)本身就沒有放平。也沒有回看畫面及時(shí)補(bǔ)拍。

（二）不準(zhǔn)。聚焦，構(gòu)圖，曝光不準(zhǔn)確。有的搖移拍攝，畫面內(nèi)容空洞無物，不知要表達(dá)什么意思，根本反映不了主題。有的拍攝前沒有檢查設(shè)備，以為還是自動(dòng)曝光，也沒有對(duì)白平衡，拍攝的畫面要么虛焦，要么曝光不足或曝光過度，要么偏色嚴(yán)重。

（三）不穩(wěn)。畫面效果不穩(wěn)定，不平滑。有的畫面晃動(dòng)甚至抖動(dòng)，不僅影響內(nèi)容的表達(dá)，而且讓人看得頭暈?zāi)垦?，給人的感覺好像是重心不穩(wěn)，呼吸不均造成的。有的需要用“推拉搖移跟”的畫面表現(xiàn)主題時(shí)，起落不穩(wěn)。起幅落幅沒有同定畫面，給后期剪輯帶來很大困難。有的速度不勻，時(shí)快時(shí)慢，搖擺不定。還有的搖過了頭，又趕緊往回?fù)u一些，讓人感覺到在落幅中猶豫不決。

（四）不當(dāng)。取景不當(dāng)。有的室內(nèi)光線不足，沒有采取措施補(bǔ)充光源或手動(dòng)聚焦曝光：有的人物靠近門窗，陽光照在臉上黑一塊白一塊，也沒采取措施，把人物拍成了大花臉：有的該登高的不登高，該蹲下的不蹲下，亂用仰拍或俯拍，把莊重的場(chǎng)景拍的極不協(xié)調(diào)：有的人物被鮮花、茶杯、話筒擋住了臉部，不移開物體，不尋找最佳角度，隨意拍攝：有的不尋找拍攝時(shí)機(jī)，不提醒拍攝對(duì)象，把會(huì)場(chǎng)上打瞌睡的，交頭接耳的，玩手機(jī)的，吸煙的等不雅畫面收入鏡頭：還有的畫面主體被空巷、走道、電桿、電線及其它物體橫切豎切了。

（五）不符。圖文不符。有的拍攝之前根本就沒有構(gòu)思，沒有圍繞新聞主題去組織或拍攝畫面，見什么拍什么，“薅到籃子里都是菜”，剪輯制作中，可用之“菜”并不多，只得重復(fù)使用某些畫面：還有的采訪不深入，不拍攝夠用的素材，“米不夠水來湊”，大量使用空鏡頭：還有的“張冠李戴”，使用其他新聞事件或新聞人物的畫面去替代。

二、牢固樹立圖像編輯意識(shí)

要克服以上問題，就需要我們?cè)谂臄z中樹立良好的圖像編輯意識(shí)，努力提高拍攝技巧和水平，并在拍攝中努力收獲足夠好的素材。

首先，采拍前準(zhǔn)備要充分。一是做到攝前有計(jì)劃。事前構(gòu)思越完善，拍攝的條件和困難考慮得越周全，拍攝起來才會(huì)越順手，編輯制作中才會(huì)越順利。二是攝前有檢查，檢查設(shè)備是否完好，電量是否充足，焦距，光圈，白平衡是否正確，防止設(shè)備問題和參數(shù)設(shè)置不對(duì)勞而無功。三是對(duì)影響構(gòu)圖效果和畫面質(zhì)感的障礙物、遮擋物要進(jìn)行處置，防止出現(xiàn)廢鏡頭。

其次，采攝中確保鏡頭“優(yōu)、夠、活、順。

1.優(yōu)。就是鏡頭要到位。要保證我們的拍攝角度，畫面構(gòu)圖、景別、聚焦、用光、長鏡頭、短鏡頭等既合適又合理，達(dá)到規(guī)范要求。沒有離軸、甩鏡、偏光、偏色和畫面模糊、被橫切豎切、被物體遮擋等廢鏡頭。

2.夠。就是可用鏡頭數(shù)量夠。無論是新聞、專題、廣告、文藝還是其他節(jié)目形態(tài)，拍攝中一定要考慮這條作品應(yīng)該如何布局，如何表現(xiàn)、需要多少鏡頭、需要什么樣的鏡頭去表現(xiàn)，確保鏡頭可用、夠數(shù)，一次成功。

3.活。就是鏡頭的表現(xiàn)形式要活。那些要拍遠(yuǎn)景，那些要拍全景，那些要拍中景，那些要拍近景和特寫，那些鏡頭是寫實(shí)的，那些需要用空鏡頭去替代、去表現(xiàn)，或者用于轉(zhuǎn)場(chǎng)，都要心中有數(shù)，并在現(xiàn)場(chǎng)付諸實(shí)施，努力用活拍攝手法，讓畫面銜接活潑有致。

4.順。就是要理順鏡頭順序。對(duì)要拍攝和已拍攝的鏡頭，在腦海里進(jìn)行“組接”和“排列”。在拍攝中就要想到我們將如何用它，在哪里用，并非是隨意的拍，隨意的斷。只有我們?cè)谀X海中就理順了這些鏡頭，拍攝下來的原始素材才可能是順暢的可用的。換句話說，就是我們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)就應(yīng)該建立起一種幾乎是“實(shí)時(shí)編輯”的心態(tài)去拍攝，拍的時(shí)候透著“編”的想法，保證拍的鏡頭切實(shí)可用。

再次，采拍后要回看檢查。要看看所拍鏡頭是否滿足要求，那些鏡頭拍廢了，那些鏡頭不如意，那需要補(bǔ)拍，那些需要采取其他方式彌補(bǔ)。

只有做到拍前有計(jì)劃，拍中有思考，拍后有檢查，確保所拍的鏡頭“優(yōu)、夠、活、順”，才能根除電視畫面的“不平、不準(zhǔn)、不穩(wěn)、不當(dāng)、不符”等低級(jí)錯(cuò)誤。

三、確保鏡頭“組接”合理順暢

圖像編輯意識(shí)貫穿電視攝制的全過程。如果前期收獲了足夠好、足夠多的素材，在初剪組接和“加工”制作中使用不當(dāng)，也會(huì)影響整體效果。

畫面的組接要有連續(xù)性與聯(lián)系性。要做到內(nèi)容上連貫，邏輯上合理，視覺上順暢。一個(gè)片子只有畫面內(nèi)容豐富多彩，加上剪輯組接得當(dāng)才有看頭。

（一）鏡頭組接做到“三換”。即換對(duì)象、換機(jī)位、換景別。

換對(duì)象。就是在鏡頭切換之后就換一個(gè)對(duì)象，改變拍攝目標(biāo)。

換機(jī)位。就是相鄰鏡頭組接時(shí)盡可能換機(jī)位，以改變拍攝角度或背景。

換景別。就是要巧妙運(yùn)用不同的景別和完美的構(gòu)圖，達(dá)到良好的組接效果。比如，表達(dá)人物及其周邊的環(huán)境用全景，表達(dá)最精彩、最有趣的細(xì)節(jié)或要突出某些人物和事物就要用特寫或近景。

（二）用好越軸，嚴(yán)防離軸。在注意“三換”的同時(shí)，拍攝和組接中還要十分注意軸線問題。

無論是動(dòng)作軸線，還是方向軸線，在拍攝和組接中要處理得當(dāng)，否則就會(huì)讓人辨不清空間方向、動(dòng)作方向，各個(gè)人物之間的相對(duì)位置也會(huì)混淆起來。在實(shí)際攝制中，我們可以用越軸或稱“反打”來處理某些場(chǎng)景，但這必須是在觀眾明確了空間關(guān)系后，才能有意識(shí)地將鏡頭離開原來的總角度，跳到另一側(cè)去拍攝，這種處理，往往可以起到空間轉(zhuǎn)換的作用。但是，如果越軸不當(dāng)，就有可能出現(xiàn)“離軸”問題。比如上一個(gè)鏡頭是在軸線的一側(cè)拍攝的，下一個(gè)鏡頭卻是在另一側(cè)拍攝的，無論怎樣的景別，其中的人物動(dòng)作、方向、關(guān)系就會(huì)偏離，甚至相反，這就是“離軸”了，那么，為了不離軸，如何越軸呢？

1.不把動(dòng)作分切開，運(yùn)用移動(dòng)越過軸線的方法拍攝一個(gè)完整的鏡頭。

2.在兩個(gè)形成越軸的鏡頭中間插入一個(gè)表現(xiàn)景物或人物的特寫鏡頭。

3.在兩個(gè)越軸鏡頭中間間隔一個(gè)中性鏡頭，也就是在動(dòng)作軸線上拍攝的鏡頭，形成“反打”等等。