從文本到電影看小說的生命重塑

吳菊榮

摘要：從奧地利作家史蒂芬·茨威格的短篇小說——《一個陌生女人的來信》到美國導(dǎo)演馬克斯·奧菲爾斯執(zhí)導(dǎo)的同名電影，再到中國徐靜蕾導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)改編、翻拍的同名電影，不同的內(nèi)容載體也用自己獨特的屬性賦予了原著新的思想內(nèi)涵，其表現(xiàn)的人性之美也是生命之美。本文將以小說《一個陌生女人的來信》和徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的同名電影為例，探索小說從文本到電影的生命之旅。

關(guān)鍵詞：《一個陌生女人的來信》;小說;電影;茨威格;徐靜蕾

《一個陌生女人的來信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格創(chuàng)作的短篇小說之一，作品講述的是一位陌生女人在生命彌留之際，借一封凄婉動人的情書向作家R袒露自己絕望的愛慕。小說以一名女子對情人愛而不得的痛苦經(jīng)歷，寫出了愛的深沉和奉獻。徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的同名電影用富有中國特色的本土化處理手法和個性化的解讀創(chuàng)造了基于原著的另外一番景象。

1中國元素的移植

徐靜蕾將小說發(fā)生的地點維納斯改成了20世紀(jì)40年代的中國北平，毛筆寫的信封、戰(zhàn)亂的社會情況、學(xué)生示威游行、上流社會的燈紅酒綠等，頗具中國風(fēng)味。

電影中十三歲的小女孩無意撞到作家時，背景音樂響起，便如女主所說"從那一刻起，我就愛上了你"紙短情長，一曲琵琶訴盡絕望愛戀，也暗示了整個故事的悲劇結(jié)尾。林海以世界音樂、古典音樂的作曲和編曲手法，混合中西方的傳統(tǒng)樂器，加上民族唱腔和西藏等少數(shù)民族元素，將《琵琶語》的藝術(shù)美展現(xiàn)得淋漓盡致。八年后的再次相遇，眼前故人全作不識，憂郁的琴鍵聲，寧靜悠遠的意境，《琵琶語》以音樂特有的敘述方式結(jié)合影片的視覺體驗來展現(xiàn)特定的氛圍和中國濃郁的藝術(shù)風(fēng)格，讓人沉湎音樂畫面無法自拔。

2獨特意象的運用

2.1蘋果的寓意

電影中男女主第一次邂逅，未吃完的蘋果，似乎獨自訴說著不為人知的故事。

原著用了大段筆墨去描寫陌生女人在懷了R先生的孩子臨產(chǎn)時所經(jīng)歷的貧窮和不堪。產(chǎn)科醫(yī)院如同一座使羞恥心備受凌遲的屠宰場，病房里充滿著喊叫聲和呻吟聲，精神和肉體上的凌辱已經(jīng)快將這位孤獨的單親媽媽吞噬。為了突出愛情的獨立和畫面的唯美性，電影中陌生女人在戰(zhàn)亂年代獨自承擔(dān)生育的痛苦和輾轉(zhuǎn)內(nèi)地的困窘并沒有在徐靜蕾的鏡頭中有所體現(xiàn)。得知懷了作家的孩子后，陌生女生獨自坐上了去往山東的火車，因時局混亂逃亡四川內(nèi)地最終生下了兒子，而這一切都是通過女主人公的臺詞來講述，展現(xiàn)在觀眾眼前的是煙雨朦朧中小船漸漸遠去。《圣經(jīng).創(chuàng)世記》中亞當(dāng)和夏娃兩人住在伊甸園中，后來夏娃受蛇的誘惑，偷吃禁果（蘋果），被上帝罰以飽受生育之苦。徐靜蕾鏡頭下二人未吃完的蘋果，似乎也暗喻著陌生女人離去后在戰(zhàn)亂年代獨自承受的苦難！

2.2鏡子的反映

電影中男女主人公兩次邂逅，次日清晨陌生女人起床梳妝時所照的鏡子，也是其心理歷程的見證。

第一次邂逅，作為北平師范學(xué)院的一名學(xué)生，懷著一份青春的激情和向往，終于通過努力重新回到了作家的身邊，回到了夢想最開始的地方。這時鏡子前所站的女主便如身著之物一樣簡單優(yōu)雅對作家的愛是熱烈的愛也是舍我的愛。

第二次邂逅，女主為了給作家孩子優(yōu)質(zhì)的生活條件，不惜委身權(quán)貴，流跡于風(fēng)流場所，外表多了幾分雍容。當(dāng)然，經(jīng)歷了歲月沉浮，作家即將遠行，面對老套的說辭和借口，這時鏡子前所站的陌生女人也變得更加的知性，對作家的愛更多是獨立的愛也是厚重的愛。

3女性力量的崛起

相較于茨威格對小說男女主人公形象的塑造，徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的同名電影更多是從女性主義角度強調(diào)陌生女人的自尊自信和獨立意識。

3.1敘事手法上，小說采用了第三人稱倒敘手法切入主題。"他的好奇心突然被激起，他開始往下念"，作者依舊從男性的視角去解讀信封，小說自始至終都是以"他"作為行文的主導(dǎo)，讀者更多感受到的是男主人公的情感變化和動作。而徐靜蕾鏡頭下男主人公的面貌有意被模糊，讀信封時情感的起伏被弱化，女主人公的情感表現(xiàn)和心理歷程得以更加凸顯。

3.2敘事內(nèi)容上，茨威格作為一名男性作家，對女性細(xì)膩的心理刻畫手法頗為成熟，但是仍然局限于男性主義的包袱。小說中男女主人公第一次見面，十三歲小女孩看作家的角度是仰視樓梯上的作家，給人的更多是一種高高在上的感覺。電影中陌生女人第一次看見作家是在四合院門口，是以一種平視的姿態(tài)，而這時女孩眼中的作家才是第一次較清晰地出現(xiàn)在鏡頭中。同是故事的結(jié)尾，小說把筆墨留給了作家R。電影結(jié)尾，鏡頭從男主人公轉(zhuǎn)到窗外，出現(xiàn)當(dāng)年那個小女孩天真的專注的臉龐，正如他之前生日收到陌生女人送的白玫瑰一樣，春秋代序，愛你如初，純潔且溫柔。

4結(jié)語

從整體上看，徐靜蕾導(dǎo)演對小說《一個陌生女人的來信》的改編和翻拍基本是忠于原著的。但同是作為情節(jié)內(nèi)容的載體，相對于文本，電影也有其獨特的魅力。

4.1從表現(xiàn)形式上，小說是通過文字的構(gòu)造來激起讀者的想象，電影則是通過聲色給予讀者一場視聽盛宴從而達到心靈的共鳴。徐靜蕾是《一個陌生女人的來信》小說改編的主體，是作品的第二作者，其執(zhí)導(dǎo)的同名電影也是在原著基礎(chǔ)上結(jié)合自己理解用另外一種方式進行的創(chuàng)作。影視中蒙太奇手法的運用，臺詞和配樂相得益彰，鏡頭的組合與轉(zhuǎn)換，不僅可以表達故事情節(jié)和思想內(nèi)容還可以表現(xiàn)一種詩情畫意之感，加強了影片敘事的感染力。劇中的獨特意象，蘋果和鏡子也被寄予了新的內(nèi)涵。電影中主要人物并未出現(xiàn)全名，作家人稱徐先生，陌生女人被稱江小姐，老管家也并未給出全名，給人一種陌生化效果和審美的距離感。

4.2從表現(xiàn)內(nèi)容上，文本小說為電影改編者留下了發(fā)揮的空間，改編者進行二次創(chuàng)作的同時也會受自身主觀性的影響。小說中作家R熱衷自由的愛情而厭倦束縛，其實也是茨威格追求獨立人格精神的寫照。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，目睹了人民經(jīng)歷戰(zhàn)亂后的苦難和道德淪喪，陌生女人對作家理想化的愛便如同作為猶太人的茨威格在戰(zhàn)火紛飛的年代對美好生活的向往。電影中對原著的本土化改編與徐靜蕾本人在老北京城的成長經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系，在日新月異的經(jīng)濟背景下，女性主義的強調(diào)也是徐靜蕾對女性在社會發(fā)展中所扮演角色的一種新的理解和闡釋，對待愛情的獨立和自尊也是其理想的愛情狀態(tài)。

無論是故事情節(jié)的安排還是對男女性敘事視角的處理，小說文本和電影都會不同程度上受到創(chuàng)作者個人情感意識和價值觀的影響，但兩者都表達了相同的思想內(nèi)涵即陌生女人對作家厚重的感情和絕望的愛戀。從19世紀(jì)的奧地利男性作家茨威格到20世紀(jì)的中國新時代女導(dǎo)演徐靜蕾，《一個陌生女人的來信》跨越山川海洋的文本之旅，也是其生命內(nèi)涵被不斷塑造的一個過程。

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