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    激活音樂思維:發(fā)展學(xué)生創(chuàng)作能力的必經(jīng)之路

    2019-09-10 07:22:44張龑
    關(guān)鍵詞:音樂形象

    張龑

    【摘要】音樂,是有其特殊形象的。它將音高、音準(zhǔn)、節(jié)奏、和聲等音樂要素整合一體以表達(dá)人內(nèi)在的情感,詮釋社會(huì)的外在現(xiàn)象。音樂課的價(jià)值除了引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、感受美、欣賞美之外,更在于學(xué)生通過音樂學(xué)習(xí)能夠創(chuàng)造美。筆者通過追溯音樂產(chǎn)生的本源、開展形象與思維的對(duì)話、重構(gòu)音樂創(chuàng)作的路徑這三方面詮釋激活學(xué)生的音樂思維,通過了解音樂思維、結(jié)合音樂形象等方式逐步發(fā)展學(xué)生的創(chuàng)作能力。

    【關(guān)鍵詞】音樂思維 音樂形象 思維對(duì)話 創(chuàng)造發(fā)展

    《義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(2011版)》指出,音樂課程的價(jià)值在于:為學(xué)生提供審美體驗(yàn),陶冶情操,啟迪智慧;開發(fā)創(chuàng)造性發(fā)展?jié)撃埽嵘齽?chuàng)造力……可見,音樂教育不僅要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、感受美,更應(yīng)在雙基的基礎(chǔ)上,讓學(xué)生對(duì)音樂進(jìn)行感悟與表現(xiàn),進(jìn)而能夠創(chuàng)造美?,F(xiàn)在小學(xué)音樂教學(xué)往往只停留在音樂知識(shí)的傳授以及技能的培訓(xùn),如此并不能很好地發(fā)展學(xué)生的音樂思維,因而降低了其創(chuàng)作能力。

    激活學(xué)生的音樂思維是發(fā)展學(xué)生創(chuàng)作能力的首要前提。所謂音樂思維是指:以樂音的運(yùn)動(dòng)形式進(jìn)行的形象思維。它以獨(dú)特的聽覺思維方式,運(yùn)用旋律、節(jié)奏、音樂和聲等基本要素來表達(dá)作者對(duì)美的本質(zhì)的領(lǐng)悟和情感體驗(yàn),并通過曲式思維的方法把握和表達(dá)音樂的整體審美體驗(yàn)。當(dāng)學(xué)生能夠通過音樂學(xué)習(xí)與實(shí)踐等活動(dòng),從音樂思維的角度理解音樂作品,那么才有可能通過音樂思維創(chuàng)造美。

    一、追溯——基于音樂本源的生活化加工

    音樂課堂學(xué)習(xí)離不開音樂知識(shí)與技能的傳授,但音樂教師不能只是教授音樂知識(shí)與技能。音樂課堂應(yīng)該有生活味。

    1.音樂的生活聯(lián)想

    小學(xué)音樂課堂教學(xué)應(yīng)是輕松快樂的,它不只是用唱、記來完成的;也不只是通過玩和聽來娛樂的;它應(yīng)該是生動(dòng)趣味又能結(jié)合學(xué)生的生活實(shí)際而進(jìn)行的。

    某教師在解決一年級(jí)間奏學(xué)習(xí)時(shí)是這樣做的:

    師:老師今天要帶同學(xué)們?nèi)ド謱W(xué)校上課,路上我們會(huì)看到紅綠燈,紅燈時(shí)我們要怎么樣?

    生齊:停。

    師:綠燈呢?

    生齊:行。

    師:對(duì)!老師要求同學(xué)們?cè)诳吹骄G燈時(shí),跟著音樂拍手,看到紅燈時(shí),禁止發(fā)出任何聲響,仔細(xì)聽音樂,讓我們開始吧。

    (播放《動(dòng)物說話》伴奏,教師有意識(shí)地在唱歌詞處用綠燈,間奏處用紅燈)

    反復(fù)做了兩遍,學(xué)生很順暢地理解了歌曲的唱與“?!保⒘私庠诟枨莩^程中出現(xiàn)的伴奏音樂叫作間奏。

    音樂的創(chuàng)作來源于生活,音樂的教學(xué)也應(yīng)結(jié)合生活,從學(xué)生已有的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā),讓課堂擁有生活味,讓學(xué)生知道音樂中有生活,生活中有音樂。

    2.音樂的生本化教學(xué)

    雅思貝爾斯在《什么是教育》一書中給“教育”這樣定義:所謂教育,不過是人對(duì)人的主體間靈肉交流活動(dòng),包括知識(shí)內(nèi)容的傳授、生命內(nèi)涵的領(lǐng)悟、意志行為的規(guī)范,并通過文化傳遞功能,將文化遺產(chǎn)教給年輕一代,使他們自由地生成,并啟迪其自由天性。

    音樂的學(xué)習(xí)和欣賞都依賴學(xué)生個(gè)體的感受,音樂對(duì)于每一個(gè)學(xué)生來說最終就應(yīng)該是他生命的一部分。音樂的教學(xué)要將音樂產(chǎn)生的源泉與學(xué)生的感知本位結(jié)合起來,才能促進(jìn)學(xué)生知覺和思維的覺醒。

    音樂教學(xué)應(yīng)注重生本化教學(xué),在音樂教育傳承過程中,如何讓音樂更有音樂性,是所有音樂教師都應(yīng)該思考的方向,正如雅思貝爾斯所說:教育是人對(duì)人主體間靈與肉的交流,音樂教育更是如此。音樂是師生間共同交流探討的話題,這樣的音樂課堂才更能引發(fā)學(xué)生對(duì)音樂本身的探索與思考,這樣的音樂課堂才更靈動(dòng)。

    二、遇見——基于音樂形象的思維對(duì)話

    這里說的音樂形象并非是直觀的,而是音樂本身獨(dú)特的形象:優(yōu)美的、跳躍的、激進(jìn)的、熱鬧的、悲傷的,等等,從理性的角度來看,構(gòu)成這些形象的要素正是音高、音色、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)性等音樂要素的變化與配合。從感性的角度來看,就因人而異了,每個(gè)人的思維假定均有差異,而感受到的音樂形象也會(huì)有所不同,這便是音樂非語義性的藝術(shù)趣味所在。

    1.讓音樂與形象融合

    音樂是聽覺藝術(shù),所以常常被冠以“抽象”的藝術(shù),其實(shí)不然,音樂是有形象的,它存在于我們的直覺想象中。小學(xué)生或許無法直接道明其形象,但只要教師稍加引導(dǎo),學(xué)生便能感知。

    教師可以通過科爾文手勢(shì)幫助低年級(jí)的學(xué)生解決音高問題,也可以通過律動(dòng)幫助學(xué)生感知音樂情感,更可以通過生活形象使學(xué)生感知音樂形象。例如,在教學(xué)三年級(jí)的《八只小鵝》時(shí),對(duì)于二分音符、四分音符、八分音符的學(xué)習(xí),教師可以引導(dǎo)學(xué)生通過大哥、二哥、小弟的腳步聲來想象感知:

    大哥(二分音符)X? —

    Ta? ? —

    二哥(四分音符)X? X

    Ta? ? ? Ta

    小弟(八分音符)X X? ? X X

    T i T i? ? ? ? ? ?T i T i

    學(xué)生在明確了大哥、二哥、小弟的腳步聲時(shí)值的不同,通過大哥、二哥、小弟的出場(chǎng)順序,準(zhǔn)確解決了由四分音符起頭的相同樂句“i 5 | 6 5 | 5 4 3 2 | 1 5 | 1 0 |”重復(fù)出現(xiàn)兩遍后,突然變成二分音符起頭的樂句“i — | 5 — | 6 — | 5 — | 5 4 | 3 2 | 1 5 | 1 — |”銜接的演唱問題。

    2.在矛盾與對(duì)話中思辨

    每個(gè)個(gè)體的生活經(jīng)歷不同,均會(huì)產(chǎn)生不同的觀念和想法,這就是思維假定。學(xué)生們的思維假定絕對(duì)沒有成人的層次深,所以在理解音樂作品時(shí)總會(huì)有這樣那樣的困惑。教師對(duì)教材的良好解讀以及對(duì)學(xué)情的正確分析,能盡可能地解決學(xué)生學(xué)習(xí)過程中的矛盾沖突,完成教師自身、教材本身以及學(xué)生間的思維對(duì)話。

    “杏壇杯”課堂教學(xué)(技能學(xué)科專場(chǎng))里有一節(jié)音樂欣賞課《小貓圓舞曲》,課上教師運(yùn)用了情境和板塊教學(xué):

    ①從生活中的貓叫引入音樂中的貓叫。

    ②找片段一中的貓叫聲,并感受小提琴滑奏演繹貓叫。

    ③聽辨貓聲,利用動(dòng)物形象貓媽媽和小貓引導(dǎo)聆聽,并用道具貓頭像圖在黑板上出示,將抽象變具體。

    ④律動(dòng)感受樂曲片段,并找出與之相似的樂段,簡單介紹三段體A B A′。

    教師根據(jù)教材以及學(xué)生的身心特點(diǎn),精心設(shè)計(jì)了這樣的教學(xué)環(huán)節(jié),讓學(xué)生從身邊熟悉的動(dòng)物——貓的形象引入音樂的學(xué)習(xí),繼而層層深入地聆聽、感受,對(duì)樂曲進(jìn)行深入剖析,學(xué)生根據(jù)自己的思維假定,從抽象的音樂形象聯(lián)想到具體的動(dòng)物形象,生動(dòng)簡化了歌曲聆聽的難度,在一遍又一遍的聆聽過程中,學(xué)生不僅對(duì)音樂的熟悉度增加了,更加強(qiáng)了對(duì)音樂的理解。

    三、重塑——基于音樂思維的創(chuàng)造發(fā)展

    當(dāng)學(xué)生能夠從音樂的角度思考音樂形象,理解音樂本質(zhì),那么就有可能創(chuàng)作音樂。但小學(xué)階段的學(xué)生閱歷有限、能力有限,或許并不能完成全曲的創(chuàng)作,但作為教師的我們可以創(chuàng)設(shè)歌詞創(chuàng)編、節(jié)奏創(chuàng)編,甚至是局部的樂段創(chuàng)編的機(jī)會(huì),讓學(xué)生能夠在創(chuàng)作中進(jìn)一步體驗(yàn)學(xué)習(xí)音樂的樂趣,從而培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作能力。

    1.音樂創(chuàng)作從“仿”中起步

    教育,是一個(gè)教師牽著學(xué)生走、望著學(xué)生跑的過程。音樂感的生成、音樂課程的學(xué)習(xí)需要依托模仿,學(xué)生在模仿中起步,在實(shí)踐中適應(yīng),這就是音樂成長的過程,也是學(xué)生實(shí)際的需求。

    曾見過某教師執(zhí)教二年級(jí)教材《一對(duì)好朋友》,她在環(huán)節(jié)四中設(shè)計(jì)了歌曲伴奏。老師說:“聽!這是什么聲音?原來是媽媽在淘米,準(zhǔn)備燒飯,爸爸炒著菜,想為大家準(zhǔn)備一頓豐盛的午餐?!蓖瑫r(shí)她拿出事先準(zhǔn)備的淘米簍,用指尖刮奏出聲音,還用響板打擊,請(qǐng)學(xué)生說說兩種聲音的特點(diǎn),并利用身邊事物模仿,學(xué)生能夠說出前者聲音連貫,后者聲音短促,并想出用拉拉鏈和摩擦衣服模仿淘米聲,用拍手模仿炒菜聲。老師采納了學(xué)生的想法,并出示與聲音相配的圖形,將學(xué)生分為兩組,請(qǐng)學(xué)生直接看圖形為歌曲伴奏,學(xué)生顯得力不從心。

    在該環(huán)節(jié)中,教師設(shè)計(jì)的活動(dòng),本是可以調(diào)動(dòng)學(xué)生興趣、開拓學(xué)生音樂想象的,可是都因?qū)W生沒有完全跟上教師的要求而不了了之,那么這兩個(gè)環(huán)節(jié)的意義也就沒有達(dá)成。如果該教師在發(fā)現(xiàn)了課堂中的意外驚喜后,能先幫助學(xué)生“預(yù)熱”練習(xí),嘗試如何用“拉鏈”這一新“樂器”為歌曲伴奏,哪怕只嘗試一個(gè)樂句,然后再跟著音樂,看著圖形為歌曲伴奏,那伴奏的效果一定會(huì)好很多,學(xué)生也更能體會(huì)創(chuàng)作的樂趣,收獲成功的喜悅。

    如果課堂缺失了“仿”,就淡化了學(xué)生實(shí)踐音樂的平臺(tái)。在實(shí)踐之前,學(xué)生需要一個(gè)適應(yīng)的過程,需要教師給學(xué)生一個(gè)思維的依托,學(xué)生才有可能在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出驚喜。

    2.音樂創(chuàng)作在“思”中生成

    音樂創(chuàng)作的靈感來源可能是一個(gè)聲音、一個(gè)場(chǎng)景、一種心情……但最終都離不開音樂的形象思維,將音符、旋律、節(jié)奏、和聲等要素建構(gòu)起來,完成能夠表現(xiàn)出個(gè)人內(nèi)在情緒的作品。而如何建構(gòu)才能詮釋呢?離開了思維,絕對(duì)無法完成。

    在小學(xué)音樂課本中有許多由后來的藝術(shù)家改編的歌曲,如三年級(jí)的《開心里個(gè)來》,它本是一首富有濃厚江蘇韻味的歌曲,而在歌曲第二樂句之后加入一段數(shù)板念白,使得歌曲更富有時(shí)代感,更契合歌曲想要表達(dá)時(shí)代新舊變化的喜悅之情。但對(duì)于小學(xué)生來說,這樣的創(chuàng)作形式難度過大,教學(xué)中往往只有部分的歌詞創(chuàng)編或者是伴奏、伴唱的添加更符合初探創(chuàng)作的小學(xué)生,更能給學(xué)生帶來成就感。

    學(xué)生的創(chuàng)作能力,絕不是一蹴而就的,它必定是在了解和認(rèn)同了音樂本源的東西,找到了音樂形象后,才能引發(fā)的音樂思維。作為小學(xué)音樂教師的我們須結(jié)合生活實(shí)際與學(xué)生、教材以及自身的思維融合,從而激活學(xué)生的創(chuàng)作能力,才有可能展望學(xué)生能夠以自身的音樂形象思維創(chuàng)作出美的音樂作品,才能讓學(xué)生在創(chuàng)作中發(fā)展其自身潛在的創(chuàng)造力。?

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