美術(shù)在電影中的運(yùn)用

李輝 陳世華 楊星宇 夏鳳秋

【摘要】電影藝術(shù)以其獨(dú)特的文化魅力與藝術(shù)感召力，在現(xiàn)階段已成為社會(huì)大眾普遍接受的藝術(shù)形式之一，在汲取各類型藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了欣欣向榮的發(fā)展空間與潛力。與此同時(shí)，美術(shù)同樣是電影藝術(shù)發(fā)展的養(yǎng)分與肥料，美術(shù)的發(fā)展在無(wú)形之中為電影藝術(shù)的發(fā)展?fàn)I造了極為有利的藝術(shù)創(chuàng)作空間，電影作品創(chuàng)作主體對(duì)于美術(shù)與電影作品的融合也處于不斷發(fā)展與完善的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中。

【關(guān)鍵詞】電影；美術(shù)；融合發(fā)展

電影美術(shù)一直以來(lái)都是電影綜合藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，其最關(guān)鍵職能在于對(duì)電影藝術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中的畫面造型進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)造與設(shè)計(jì)。在電影藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，電影美術(shù)依據(jù)電影創(chuàng)作作品基本屬性與片種類型的不同，也發(fā)展并延伸出了與之相對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作特點(diǎn)，可以說(shuō)，新時(shí)期的電影美術(shù)在共性中兼顧了自身的規(guī)律性。

一、推動(dòng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與情節(jié)發(fā)展分析

首先，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)從電影作品的創(chuàng)作意圖角度上入手，設(shè)定與影片故事情節(jié)基本時(shí)代特性相符合的景物元素，這些景物元素需要對(duì)整個(gè)故事情節(jié)所處的時(shí)代背景、文化風(fēng)貌以及社會(huì)大眾生活實(shí)際予以系統(tǒng)表現(xiàn)，使電影作品欣賞受眾能夠通過(guò)欣賞景物元素的方式而對(duì)整個(gè)故事情節(jié)有一個(gè)基本的認(rèn)知與把握。大量的實(shí)踐研究結(jié)果向我們證實(shí)了一個(gè)方面的問(wèn)題：如果電影藝術(shù)作品創(chuàng)作者在影片創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)不夠重視，影片場(chǎng)景中的各種景物元素?zé)o法較好地展現(xiàn)出影片故事情節(jié)發(fā)展階段特殊的歷史文化及時(shí)代背景，則將極有可能導(dǎo)致影片欣賞受眾對(duì)于影片中心思想的把握出現(xiàn)較大的誤差與不適應(yīng)性，進(jìn)而也有可能影響欣賞受眾對(duì)電影影片水準(zhǔn)及印象的評(píng)定。

其次，電影美術(shù)師在電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)盡量體現(xiàn)場(chǎng)景元素與影片故事情節(jié)所處地域及人物命運(yùn)變化的契合。在影片故事情節(jié)所處地域差異性因素的影響下，影片應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)的自然風(fēng)物與鄉(xiāng)土民俗同樣表現(xiàn)出了較為顯著的差異性。對(duì)于電影藝術(shù)作品這一整體而言，隨著影片故事情節(jié)的逐漸推進(jìn)與高潮的深入發(fā)展，影片人物精彩的演繹是一方面，融情于景，場(chǎng)景元素的設(shè)置與整體結(jié)構(gòu)的優(yōu)化同樣是一方面。高質(zhì)量的場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與故事角色的命運(yùn)變化趨勢(shì)相適應(yīng)，與故事角色的社會(huì)地位、思想意識(shí)以及個(gè)性特征相符合。例如由關(guān)錦鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)恨歌》，影片女主人公王琦瑤大起大落、跌宕起伏的人生境遇通過(guò)各類場(chǎng)景元素的合理布置與設(shè)計(jì)得到充分的展現(xiàn)。女主人公王琦瑤在摘下“上海小姐選美”比賽第三名桂冠之后成為王主任的外室，與上海灘燈紅酒綠的聲色場(chǎng)所告別，被王主任安置在了愛(ài)麗絲公寓當(dāng)中。影片當(dāng)中我們可以看到：愛(ài)麗絲公寓作為高官王主任外室的居住場(chǎng)所，古色古香的家居家裝充分展現(xiàn)出了王主任高人一等的社會(huì)地位與經(jīng)濟(jì)實(shí)力，然而寓所卻又在桌布、窗簾等細(xì)小飾品的選擇上體現(xiàn)了女主人公王琦瑤特有的女兒心思。更為關(guān)鍵的一點(diǎn)在于：桌布、窗簾這一類細(xì)小飾品與整個(gè)愛(ài)麗絲公寓之間的從屬關(guān)系同女主人公王琦瑤與公寓男主人王主任之間的從屬關(guān)系是不謀而合的。新中國(guó)成立以后，王主任的下臺(tái)使得王琦瑤失去了生活的依靠，此時(shí)的她獨(dú)自居住在上海貧民區(qū)狹窄的弄堂胡同當(dāng)中，這一階段影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)同樣與女主人公所處的生活境遇基本一致。

二、勾畫人物造型與命運(yùn)發(fā)展分析

在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，對(duì)人物造型的刻畫多是通過(guò)妝容與服裝的選取這兩個(gè)方面完成的。從電影美術(shù)師的工作角度上來(lái)說(shuō)，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)基于對(duì)電影劇本文字性描述有一個(gè)全面性認(rèn)知的基礎(chǔ)之上，以人物妝容的勾畫與人物服裝效果的選取將存在于想象思維空間中抽象的人物轉(zhuǎn)化為具象的人物造型。值得注意的一點(diǎn)在于：在應(yīng)用電影美術(shù)對(duì)電影人物造型進(jìn)行勾畫，對(duì)人物命運(yùn)發(fā)展做出揭示的過(guò)程當(dāng)中，相應(yīng)人物的妝容與服裝樣式及顏色選取都應(yīng)當(dāng)與人物所處的生活環(huán)境、社會(huì)地位、情感變化相適應(yīng)，盡可能與影片欣賞受眾的視覺(jué)感受與心理感受相適應(yīng)。電影《花樣年華》中，女主人公蘇麗珍始終穿著旗袍類服飾，然而隨著故事情節(jié)的深入發(fā)展，蘇麗珍所穿著旗袍服飾的色調(diào)選取開(kāi)始有了一定的變化。

三、利用光影色彩營(yíng)造情感背景分析

在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，攝像師對(duì)于色彩的把握程度與光線選擇的合理程度對(duì)于整部影片創(chuàng)作整體水平的高低同樣起到了直接且決定性的作用。光影、色彩已成為現(xiàn)階段電影藝術(shù)中最為基礎(chǔ)與核心的藝術(shù)元素。在光影色彩相融合的過(guò)程當(dāng)中，影片的藝術(shù)內(nèi)涵與情感基調(diào)同樣得到了充分的展現(xiàn)。從這一角度上來(lái)說(shuō)，電影美術(shù)通過(guò)對(duì)光影色彩的利用，能夠?qū)η楦斜尘盃I(yíng)造與深化，進(jìn)而成為電影劇情產(chǎn)生戲劇及藝術(shù)張力的最有效表現(xiàn)方式。例如由章家瑞導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的影片《花腰新娘》，影片將整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)生環(huán)境設(shè)定在風(fēng)光迤邐的彩云之南，將影片刻畫重點(diǎn)集中在了彩云之南崇龍舞龍的花腰黎族。影片以紅色為主色調(diào)，將紅色融入女主人公鳳美及女配角群體服飾的色調(diào)選取當(dāng)中，旨在于針對(duì)影片欣賞受眾營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

結(jié)束語(yǔ)

對(duì)于欣賞受眾所欣賞到的影片而言，電影美術(shù)無(wú)疑是視覺(jué)形象造型的基礎(chǔ)，是欣賞受眾對(duì)影片給出第一印象評(píng)價(jià)的決定性因素，其重要意義因此得以凸顯?？偠灾疚尼槍?duì)有關(guān)電影美術(shù)在電影中的運(yùn)用相關(guān)問(wèn)題做出了簡(jiǎn)要分析與說(shuō)明，希望引起各方關(guān)注與重視。

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