淺談?dòng)苫泟　蹲镶O記》試析戲曲創(chuàng)作手法

謝納新

摘要：作為我國(guó)明代戲劇學(xué)家湯顯祖的作品《紫釵記》創(chuàng)作于南京時(shí)期。在敘事結(jié)構(gòu)上，其按照唐代小說(shuō)家蔣防的《霍小玉傳》，完整了顯示了小說(shuō)中獨(dú)特的人物性格和故事情節(jié)，將男女主角的性格特點(diǎn)以及情感、精神進(jìn)行了渲染，也是當(dāng)代粵劇中傳頌的經(jīng)典佳話。在戲曲創(chuàng)作風(fēng)格方面，粵劇創(chuàng)新了再造了“情感之上”的湯顯祖戲劇風(fēng)格，也被稱之為“臨川四夢(mèng)”的開(kāi)局之作。本文結(jié)合粵劇《紫釵記》中獨(dú)特的戲曲創(chuàng)作藝術(shù)和風(fēng)格，將霍小玉和李益之間的情感全面彰顯，最終實(shí)現(xiàn)了粵劇傳神以及經(jīng)典的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：粵劇;紫釵記;戲曲創(chuàng)作

一、故事情節(jié)分析

《紫釵記》誕生于中國(guó)的16世紀(jì)（明代），是著名戲劇作家湯顯祖 的“四

夢(mèng)”開(kāi)篇之作。其整個(gè)創(chuàng)作情節(jié)基于唐代小說(shuō)家蔣防的《霍小玉傳》，謳歌了封建歷史社會(huì)下，不屈強(qiáng)權(quán)，真愛(ài)之上的愛(ài)情故事。其主要情節(jié)如下。

在元宵佳節(jié)，花燈會(huì)上，才子李益遇上了才貌雙全的佳人霍小玉，兩人一見(jiàn)如故，互表真心，兩人并以霍小玉留下的紫釵作為定情信物。李益在友人幫助下，對(duì)霍小玉求親。沒(méi)料到因?yàn)槔钜娴牟潘嚤槐R太尉女燕貞所感，向與其連為連理。嫉妒小玉和李益之事，太尉在李益高中之時(shí)，肆意報(bào)復(fù)將其派往邊疆。讓一對(duì)鴛鴦情侶各自天涯。李益的遠(yuǎn)去，讓小玉的生活每況日下，只好將紫釵變賣。太尉散布謠言慫恿李益解除婚約，污穢小玉。在太尉的威逼利誘下，差點(diǎn)讓小玉死于棍棒下，黃衫客最終相祝，有情人終成眷屬。

“拾釵”這一段，筆者以李益在霍府門前徘徊時(shí)偶然而又必然地拾到霍小玉遺落的紫玉釵為始，到兩人初次見(jiàn)面后，小玉含羞進(jìn)府將李益獨(dú)留門外為止。在該段中，無(wú)論人物的出場(chǎng)順序與組合，形象塑造與刻畫(huà)，還是感情的發(fā)展與控制都是看似行云流水般渾然天成，但實(shí)則暗潮洶涌，每一個(gè)情節(jié)、每一句話的設(shè)計(jì)都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的巧妙安排，展示了劇作家在謀篇布局上的過(guò)人才華。

明顯的，在此段落群中，李益是貫穿始終的線索式主要人物，霍小玉則是被表現(xiàn)對(duì)象，是這場(chǎng)戲真正的主角，而丫鬟浣紗則起了穿針引線的調(diào)節(jié)與聯(lián)系作用。雖然浣紗是配角，但這個(gè)角色在這場(chǎng)戲中是不可缺少的，她的存在點(diǎn)掇得角色之間的關(guān)系更加有聲有色、妙趣橫生，而少了她劇情就會(huì)呆滯凝泄，轉(zhuǎn)折生硬。

霍小玉遺落紫釵，自是會(huì)讓貼身丫鬟浣紗前去尋找，如果跳過(guò)浣紗，安排霍小玉直接出場(chǎng)，于理不合，也使得李益、霍小玉二人的初次相見(jiàn)顯得突兀與缺少鋪墊。而在浣紗對(duì)待李益的態(tài)度的設(shè)計(jì)上，浣紗是漫不經(jīng)心與傲慢的。她是霍小玉的貼身丫鬟，丈著小姐名聲加上年輕氣盛難免有些傲氣，根本就沒(méi)把眼前那不知名的書(shū)生放在眼里。她對(duì)李益的怠慢，使得兩人的關(guān)系在這一小節(jié)中是對(duì)立的，就有了矛盾與沖突，而這正是產(chǎn)生波瀾與戲劇性的前提。果然，面對(duì)浣紗的無(wú)禮，李益雖然表面上一笑而過(guò)并未計(jì)較，但并不妨礙他眼珠一轉(zhuǎn)、計(jì)上心來(lái)，與之開(kāi)了個(gè)無(wú)傷大雅的玩笑，小小的捉弄了她一番，還一臉的一本正經(jīng)煞有介事。怎樣，是不是也被李益此處展現(xiàn)的這種雖是一幅翩翩公子像，但一點(diǎn)也不迂腐呆板，倒是幽默風(fēng)趣得緊的性格逗樂(lè)了呢？可惜浣紗還在自以為占上風(fēng)的時(shí)候就已經(jīng)渾然不覺(jué)地為他人做了嫁衣裳，她的被支開(kāi)也是李益為了創(chuàng)造與霍小玉單獨(dú)見(jiàn)面機(jī)會(huì)的一石二鳥(niǎo)之記。

二、紫釵記的粵劇藝術(shù)創(chuàng)作特色

紫釵記是明代戲劇作家湯顯祖的名作，整篇戲劇作品立意深遠(yuǎn)，故事跌宕起伏，結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)，在粵劇表達(dá)方面，其有著豐富的詞曲內(nèi)涵，也被稱之為現(xiàn)代粵劇中的扛鼎之作。在戲劇藝術(shù)表達(dá)方面，其主要有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)。

（一）立意方面

明代作家湯顯祖是外國(guó)戲劇文學(xué)的重要代表性人物，其創(chuàng)作的戲劇作品不光是有著深刻的歷史寓意，在內(nèi)容和人物形象方面，其還結(jié)合了特殊的背景以及人物特色。在粵劇立意方面，其主要是結(jié)合“劍合釵圓”等將悲劇轉(zhuǎn)換為戲劇，讓內(nèi)部人物角色的形象變得更加豐滿。結(jié)合《紫釵記》的情感分析，其對(duì)于鴛鴦蝴蝶的情感表達(dá)不多，多是以人物角色身份以及社會(huì)現(xiàn)象作為依托，李益和霍小玉的感情故事之所以能夠讓人感同深受，其重要方面還是集中在立意方面。悲劇和喜劇的轉(zhuǎn)換，也表達(dá)了作者對(duì)人性以及封建社會(huì)的思考。為觀賞者帶來(lái)了更加深刻和感人的藝術(shù)情感體驗(yàn)。

從立意方面也可以看出。戲曲的立意高度決定了其創(chuàng)作作品的內(nèi)涵和深度。若沒(méi)有體現(xiàn)文章的內(nèi)涵和深度，整個(gè)故事的表達(dá)方式以及內(nèi)容都是事件，沒(méi)能夠?qū)崿F(xiàn)故事以及內(nèi)容之間的完美接洽，讓?xiě)蚯适伦兂煞悍憾劊狈ι疃?，難以讓人從中啟發(fā)，得到感悟?？梢?jiàn)，在戲曲文化中，立意是整個(gè)文學(xué)作品的精髓，故事是肌肉，是拉升觀眾情感和思維的作用力。二者合而為一，為創(chuàng)作現(xiàn)代化粵劇奠定了基礎(chǔ)。而《紫釵記》正是融合了二者特點(diǎn)，才讓整個(gè)戲劇文學(xué)中任務(wù)變得豐滿，感人。對(duì)比分析，若缺乏立意深度，整篇戲劇文學(xué)作品的處理就會(huì)顯得牽強(qiáng)附會(huì)，陳詞濫調(diào)。沒(méi)有內(nèi)涵和深度。

（二）粵劇情節(jié)分析

經(jīng)過(guò)戲曲文化的熏陶，紫釵記在演繹主角感情以及其生活經(jīng)歷時(shí)候，措施結(jié)合歷史背景以及群眾心理進(jìn)行修改。在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作層面，二者的愛(ài)情故事不僅僅是平凡情感的流露，還涉及到了人物之間以及權(quán)利、社會(huì)背景之間的爭(zhēng)奪。所有的故事情節(jié)在愛(ài)情以及故事渲染中，都突出了人物形象和封建建設(shè)之間的關(guān)系。李益和霍小玉之間的悲情故事，在強(qiáng)權(quán)豪奪以及趨炎附勢(shì)的顯露下，變得更加深刻讓人同情，在粵劇情節(jié)演繹中，：陽(yáng)關(guān)折柳以及后期的紫釵誓盟等方面都體現(xiàn)了盧太尉以及李益之間的愛(ài)恨糾纏。在愛(ài)侶鴛鴦勞燕分飛的背景下，一雙愛(ài)人最后分隔兩地，仗勢(shì)欺人的盧太尉，讓霍小玉相思成病，讓一絲情感差點(diǎn)化為冤魂。在粵劇創(chuàng)新方面，其在情節(jié)上依舊繼承了湯顯祖戲劇文學(xué)的“終成眷屬”，愛(ài)情思想，與其悲觀，不如希望。畢竟觀眾都希望從粵劇中獲得思想情感的解脫，并改變自己對(duì)時(shí)代社會(huì)的認(rèn)識(shí)。

（三）道具分析

《紫釵記》中，貫穿于整個(gè)粵劇的核心道具就是“紫釵”，其名字來(lái)源于霍小玉的紫釵，雙主角因?yàn)樽镶O定情，且也是因?yàn)楸R太尉從中作梗，以紫釵說(shuō)事，讓李益和霍小玉情斷的重要道具，也符合其中特殊的人物設(shè)定以及情節(jié)需求，可見(jiàn)，這類以物品為依托的道具設(shè)計(jì)方式，往往依照核心事物作為關(guān)鍵，類似的粵劇有《劉志遠(yuǎn)相會(huì)白兔記》等，特殊的人物、時(shí)間節(jié)點(diǎn)以及道具也是其的亮點(diǎn)。

在粵劇改變過(guò)程中，其中將典賣環(huán)節(jié)進(jìn)行了處理，霍小玉典賣紫釵雖然和崔允明之間沒(méi)有直接關(guān)系，但是“千金散盡買紫釵”的行為，也道出了其為生活所迫，也是符合人物生活設(shè)定的?？梢?jiàn)，分析粵劇戲劇中紫釵作為核心道具的使用，其在安排時(shí)間和理性方面還存在一定問(wèn)題，若沒(méi)有結(jié)合實(shí)際情況安排情節(jié)線，就會(huì)讓霍小玉的行為產(chǎn)生誤解，在崔允明三年的扶持下，霍小玉變賣紫釵，若沒(méi)有進(jìn)行精細(xì)化處理，會(huì)讓人誤解崔允明和小玉之間的特殊關(guān)系，在缺乏情節(jié)鋪墊下，就會(huì)造成誤解。讓觀眾對(duì)其中人物性格形成錯(cuò)誤認(rèn)知。

三、對(duì)粵劇中人物形象的分析

在戲劇中，韋夏卿和崔允明都是男主角李益的好友，二者人物都有特色。首

先，崔允明是落第秀才，郁郁不得志。李益前往邊疆后，小玉也本著兄嫂的態(tài)度常年資助窮秀才。在小玉的嚴(yán)重，崔允明是一個(gè)落魄但是有傲骨的人。這一點(diǎn)我們也可以看出小玉的仗義疏財(cái)以及眼界。正是因?yàn)榻巧孽r明，貧苦秀才本著報(bào)恩以及敬仰的視覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)小玉?？梢?jiàn)，在整個(gè)過(guò)程中，崔都沒(méi)有被太尉的威逼利誘所撼動(dòng)，堅(jiān)持小玉和 李益之間的伉儷之情。這一點(diǎn)上，也表露出來(lái)文人特有的俠風(fēng)傲骨以及忠誠(chéng)意識(shí)。也是粵劇角色中所塑造的理想文人形象。

與之對(duì)比的韋夏卿是一個(gè)過(guò)渡角色，其沒(méi)有在整個(gè)情節(jié)線上有大波動(dòng)，他的存在僅僅是為了保證李益以及崔允明之間的友誼。讓整個(gè)粵劇變得生動(dòng)而真實(shí)性。也是李益和崔允明關(guān)系的一個(gè)對(duì)比角色。在整個(gè)粵劇創(chuàng)作中，作者對(duì)整個(gè)角色進(jìn)行了層次化的梳理，不光是太尉辛辣，強(qiáng)詞奪理的蠻橫還是到后面文人相助，黃衫客的出面，都在心靈山以及視覺(jué)上震撼著所有的觀眾。

以上可知，在塑造粵劇戲劇人物時(shí)候，避免人物枯燥性，要做到不落窠臼，讓每個(gè)人都能體現(xiàn)自己的特色，實(shí)現(xiàn)千人一面的藝術(shù)創(chuàng)作，且在具體的藝術(shù)表達(dá)中，一定要做到層次分明，讓?xiě)騽∪宋镔N近生活又高于生活，讓人物豐滿，栩栩如生，在所有的創(chuàng)作過(guò)渡中，也要保證一定的對(duì)比形象以及褒貶態(tài)度。也正是所謂的以壞人的壞來(lái)存托好人的好。這種獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)造方式，也讓?xiě)騽∥膶W(xué)變得更加生動(dòng)和具體化。

四、結(jié)語(yǔ)

以上可知，作為現(xiàn)代粵劇的典范，《紫釵記》的創(chuàng)作過(guò)程結(jié)合了人物形象以及歷史背景以及觀眾審美需求?？芍^是一長(zhǎng)饕餮盛宴。這也對(duì)現(xiàn)代風(fēng)袖粵劇戲劇以及提升創(chuàng)作人員靈感思路奠定了基礎(chǔ)。筆者結(jié)合相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)《紫釵記》創(chuàng)作過(guò)程以及人物形象、情感表達(dá)和人文藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行了分析，希望能夠?yàn)閯?chuàng)新粵劇，加強(qiáng)對(duì)其賞析奠定基礎(chǔ)。

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