電視劇《大宅門》的音樂藝術(shù)風(fēng)格評析

劉婷婷

【摘 要】電視劇《大宅門》音樂獨具特色，用京腔京韻營造北京宅門基調(diào)，傳達這部劇的傳奇意蘊，是電視音樂創(chuàng)作民族化的典型代表，為電視劇音樂在民族化和本土化的創(chuàng)作道路上開創(chuàng)了里程碑式的成就。

【關(guān)鍵詞】大宅門;京劇音樂;主題曲

中圖分類號：J905 ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0101-01

《大宅門》是講述老北京一個醫(yī)藥世家興衰榮辱的電視劇，展現(xiàn)了一部氣勢恢宏、跌宕起伏的宅門幾代人的恩恩怨怨、血淚情仇。該劇內(nèi)涵豐富，藝術(shù)性強，淋漓盡致地展現(xiàn)了“宅門”復(fù)雜的人物命運及豐富的內(nèi)心世界。這部劇不僅帶有鮮明的北京特色，同時也凸顯了中上層社會特色。全劇的音樂也獨有特色，用京韻營造北京宅門基調(diào)，傳達這部劇的傳奇意蘊。

一、大宅門的音樂創(chuàng)作背景

2001年《大宅門》電視劇在中央電視臺播出， 奪得當(dāng)年央視年度收視冠軍，與眾不同的音樂也是該劇成功的一個重要因素。該劇的曲作者是著名的作曲家趙季平，他用京劇音樂和北京文化高度契合，創(chuàng)作出貫穿全劇的京味音樂，不僅為觀眾營造北京宅門的基調(diào)，同時也傳達這部劇的傳奇意蘊。京劇音樂與《大宅門》的故事所處的時代背景、情節(jié)畫面、語言對白等有高度的契合，故事是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭期間的北京城，在當(dāng)時京劇是極為盛行，深受大家喜愛。再者，京劇是我國的國粹，是民族藝術(shù)的重要組成部分，已成為老百姓喜歡的一種藝術(shù)形式，當(dāng)觀眾觀看《大宅門》時，對音樂自然而然就會產(chǎn)生熟悉、親切之感。

二、京劇音樂貫穿全劇始終

（一）暗示人物身份的京劇武場音樂的運用

武場是戲曲樂隊的重要組成部分，在武場中一般唱腔很少，多以打擊樂器伴奏為主。武場音樂節(jié)奏鮮明，幫助演員準(zhǔn)確表演人物情緒，配合演員的身段動作，渲染舞臺氣氛。在《大宅門》電視劇中武場音樂得到大量運用，在暗示人物身份、刻畫人物心理等方面發(fā)揮著重要作用。在人物白景琦、季宗布、黃立等出場亮相時，就會使用武場音樂作為背景樂，對人物身份起到很強的暗示作用。如白景琦剛出生時，不會哭，只會咯咯笑，白萌堂為其取名字，當(dāng)寫出白景琦三個大字時，使用了節(jié)奏明快的武場打擊樂，預(yù)示著白景琦的隆重出場，也為下文埋下了伏筆，表現(xiàn)出白景琦傳奇的經(jīng)歷和不屈服于壓力的強橫性格。

（二）刻畫人物心理、塑造人物形象的京劇曲牌運用

京劇曲牌講究格律，有固定的格式，有些曲牌沒有唱詞，用它的曲調(diào)作為樂器演奏的吹打曲牌，可以反復(fù)，也可以中途停止。在《大宅門》有兩處多次使用曲牌，一是片頭曲中，多次使用曲牌，另外一個是由三弦或京胡演奏的曲牌，在劇中也反復(fù)應(yīng)用。根據(jù)劇情變化的需要，這兩個曲牌會變換不同風(fēng)格反復(fù)運用，有時變化音色，有時變換速度，有時直接使用，使音樂在變化中得到統(tǒng)一。京劇曲牌在刻畫人物心理、塑造人物形象等方面有重要作用。如第二集有個場景，白萌堂為大格格把脈，全程兩人無交流，但都各懷心事地注視著對方，此時白萌堂是想復(fù)仇的緊張心理，大格格是擔(dān)心事情敗露的糾結(jié)痛苦心理，此時運用三弦奏出的曲牌的音樂，把兩個人物之間對峙緊張的氣氛、人物的心理呈現(xiàn)了出來。

（三）推動情節(jié)、烘托氣氛的京劇鑼鼓點運用

劇中多處使用鑼鼓點音樂，每當(dāng)有緊急事件發(fā)生，都伴有“急急風(fēng)”的鼓點。在白景琦的孫女白美發(fā)狂的幾場戲中，京劇的鑼鼓點音樂運用在推動情節(jié)，烘托氣氛中發(fā)揮了作用。白美善良美麗，婚姻遭到妹妹的破壞，父母自私地阻斷她和童越之間的聯(lián)系，受到強烈的刺激后，白美幾次手舉菜刀追趕傷害自己的人，此時京劇鑼鼓點響起渲染了氣氛。另外還有個場景：日軍索要秘方不成，強迫白景琦的孫子與日本女人結(jié)婚，造成中日友善的假象。白景琦為了救自己的孫子，表面答應(yīng)，私下設(shè)法讓孫子逃跑。無奈之下，只好讓白占元充當(dāng)新郎，婚禮如期舉行，白景琦的孫女和家里的幾個年輕人在婚禮中拉下電閘，并大喊空襲警報，人們慌忙逃跑，婚禮現(xiàn)場一片狼藉，此時京劇的鼓點把對敵人的諷刺和勝利后的喜悅形象地表達出來，把情節(jié)推向了高潮。

三、表現(xiàn)中心思想的片尾主題曲

片尾曲是總結(jié)性的音樂，對劇中主題進行概括，對劇中情感進行升華?！洞笳T》片尾主題曲傳承了整部劇的風(fēng)格，歌詞的加入使其更明顯地有了總結(jié)性的意義，這首歌簡明地概括了主角白景琦一生的傳奇經(jīng)歷，音樂的風(fēng)格特征與白景琦的性格特征也是完全相契合的。“由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風(fēng)云亂世魂。平生多磨礪，男兒自橫行，站住了是個人。有情意有擔(dān)當(dāng)，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來錚錚地響。有情意有擔(dān)當(dāng)，無依無傍我自強，集百草要讓這世界都香。無悔一腔血，有意濟蒼生，百年風(fēng)雨大宅門”。白景琦笑著來到這個世界，瀟灑豪邁，敢愛感很，一生與四個女人有感情糾葛。他個性張揚，有強烈的反叛精神，被趕出家門，他白手起家，事業(yè)有成。他不顧生死，用一生的時間向世人展示了他作為男子漢的錚錚傲骨，敢作敢當(dāng)?shù)哪凶託飧拧?/p>

四、結(jié)語

《大宅門》的插曲和片尾主題曲都是采用京劇音樂為主旋律，具有鮮明的本土特征，是運用民族音樂元素進行電視劇音樂創(chuàng)作的佳例，音樂幾乎可以成為這部電視劇的“代言”，聽到此音樂就能聯(lián)想到這部電視劇，為電視劇音樂在民族化和本土的創(chuàng)作道路上開創(chuàng)了里程碑式的成就。

參考文獻：

[1]魯華.京劇打擊樂淺談[M].北京：人民音樂出版社.

[2]李艷杰.電視劇音樂藝術(shù)魅力及音樂韻味表現(xiàn)探微[J].中國電視，2019（01）：104-107.