用色彩傳遞孤寂情感

智慧

張愛玲的小說在字里行間營造出蒼涼的情緒氛圍，這種情感的傳遞有一種異樣的韻味，尤其在色彩的運用上有著獨特的審美。挖掘文字背后的蒼涼美感是張愛玲心中特有的“真善美”表達，綠與紅的交織，孔雀藍的情有獨鐘，紅玫瑰與白玫瑰的美學(xué)意蘊，在平凡人生的真實描摹中上升至對文化和人性的總體關(guān)照。

一、綠與紅的交織蒼涼感盡顯

對細節(jié)的描寫和華麗語言的運用，反襯出蒼涼的底色，這是一種交錯的對照。紅與綠的交織，將蒼涼感盡顯，文學(xué)是一種語言的表達，文學(xué)風(fēng)格在一定程度上凝聚了作家的創(chuàng)作個性和話語場景。通常，作者的個性和作品的風(fēng)格都是通過語言的表現(xiàn)來表達的。對語言文字進行精雕細琢，展現(xiàn)的是張愛玲鮮明的個人風(fēng)格和具有色彩化的語言文字功底。

張愛玲在散文《自己的文章》中寫道：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，壯烈只有力沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照……悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示?！睆垚哿嵩硎荆骸拔蚁矚g參差的對照的寫法，因為它是較近事實的?！?/p>

同時，在《天才夢》中，張愛玲也說：“對于色彩、音符字眼，我極為敏感……我學(xué)寫文章，愛用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼……”張愛玲細膩、逼真深刻的細節(jié)描寫，滲透著典型的中國文化意味，她深深地將由內(nèi)而發(fā)的那種情感注入到極致追求細節(jié)、辭藻的華美以及奇異的色彩中。色彩成了張愛玲表達情感的一大標(biāo)志，它所帶來的美學(xué)感受貫穿于整個文學(xué)作品中。

二、張愛玲對孔雀藍的情有獨鐘

張愛玲對色彩語言的運用繼續(xù)向讀者傳達“視覺藝術(shù)”之美，這與文學(xué)符號形成的美學(xué)博物館相似，給人以強烈的視覺沖擊。從顏色的選擇上來看，張愛玲有自己獨特的審美意蘊，張愛玲曾經(jīng)寫道：“我第一本書出版，自己設(shè)計的封面就是整個一色的孔雀藍，沒有圖案，只印上黑字。不留半點空白，濃稠得使人窒息?！睂τ陬伾旧矶?，在視覺中作為單純的對象，但為了展現(xiàn)出獨具一格的色彩，作者在不斷突破著對色彩的常規(guī)感受，提升著對于顏色的感受高度和深度，將感覺能力進行高度化的概括，使多種感官譬如觸覺、味覺和視覺溝通重組變異，并在語言的表達上運用別樣的語言展現(xiàn)，這種顏色給人一種刺激性的色差，深深地印在每一個品讀者的心靈中，帶來閱讀中極其復(fù)雜并且豐富的感官體驗。讀者通過感官體驗，可以激發(fā)對美的享受，觸及情感深處的精神內(nèi)核。

張愛玲在《對照記》中寫道：“以后才聽見我姑姑說我母親從前也喜歡這顏色，衣服全是或深或淺的藍綠色，我記得墻上一直掛著她的一幅油畫習(xí)作靜物，也是以湖藍色為主。遺傳就是這樣神秘飄忽不定——我就是這些不相干的地方像她，她的長處一點都沒有，氣死人?！蓖ㄟ^這樣的文字可以看出，對于顏色的體驗感，每個人都有所不同。

藍綠色是張愛玲色彩表達的重要標(biāo)志，其作品散發(fā)出獨特的荒涼美學(xué)色彩。小說《心經(jīng)》這樣描寫小涵：“那是仲夏夜，晴朗的天空，沒有星星，沒有月亮，小涵穿著孔雀藍襯衫和白色褲子，孔雀藍襯衫在孔雀藍的夜晚消失了。”不到五十個字卻對孔雀藍多次進行描摹，孔雀藍是藍色中特殊的一種，色值無法確定，是模糊色的一種，如何詮釋它因人而異，代表的意義也是豐富且隱匿的。它在不同的領(lǐng)域有不同的闡釋。在印刷領(lǐng)域，孔雀藍這種顏色會和設(shè)想分開不小的誤差。在精神領(lǐng)域，這種顏色是神靈無法實現(xiàn)的顏色，是除了金銀之外的特殊顏色。它的色彩從色度上看是模糊的，它象征著一種詭異背后的對于文字生命的重生。它會以一種特殊的方式存在，透過文字來在隱隱之中給人心理的暗示，注入一種充滿神秘的力量。所以，它的意義是無可比擬的。

三、白玫瑰與紅玫瑰的意味

在《紅玫瑰與白玫瑰》中，張愛玲用服飾的描述打破了男性主角對女性的客觀印象，并拓展了意義深度，帶來了新鮮感。兩位女主人公使用不同的服裝風(fēng)格來表現(xiàn)她們在生命力和自主性方面的差異，以及她們在父權(quán)制規(guī)則面前的不同態(tài)度和命運。小說文本寫道：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”“紅玫瑰與白玫瑰”體現(xiàn)了張愛玲的女權(quán)主義立場和強烈的批判精神，表達了她對父權(quán)制下女性生存困境的關(guān)注，并質(zhì)疑和反對女性性別角色的定位。將“紅”和“白”作為兩種顏色進行對比，“蚊子血”和“飯粘子”也是兩種顏色的外化表現(xiàn)形式，張愛玲形象地運用顏色來指代女性，引人深思。紅玫瑰是滾燙的熱火，白玫瑰是純潔無瑕的冰，蚊子血，顏色艷麗，卻讓人心生厭惡。明月光，深邃而清遠，遙遠想得到卻難以靠近。白飯粒，很家常不是珍寶，卻是必不可少。朱砂痣，是印在心頭的難以忘卻……

小說中，紅玫瑰和白玫瑰分別象征著佟振保的情人王嬌蕊和妻子孟煙鸝。與其他顏色相比，紅色和白色更加引人注意。紅色在視覺上給人強烈的沖擊力，令人興奮和激動，暗示著野性和激情。美麗的紅玫瑰在佟振保看來非常誘人，符合他對欲望本能的理想追求。白色是最矛盾的顏色，它是干凈的，帶有些許冰冷。與此同時，作者張愛玲巧妙運用比喻和對比，將紅玫瑰和白玫瑰的意象進行延伸，揭示出傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合下男權(quán)社會中女性難以擺脫的悲劇人生。紅玫瑰正面似“心口上一顆朱砂痣”，反面“變了墻上的一抹蚊子血”，白玫瑰從正面來看是“窗前明月光”，而從反面來看是“衣服上沾的一粒飯粘子”。

張愛玲小說的色彩語言獨特，她好像一位技藝精湛的畫家，總能將筆下的人物、場景或情緒轉(zhuǎn)化為一種物質(zhì)化的東西——可被感知或視覺上帶有色彩。普通人一瞬間無法精確捕捉的感覺，她用大段的顏色來形容，精致，細膩，形象，凝固，在憂郁和寂寞中以色傳情。

（西南大學(xué)中國新詩研究所）