淺談“情感記憶”對(duì)人物塑造的幫助

呂澤誠

【摘 要】本文主要探討演員在塑造人物中非常重要的技巧——情感記憶進(jìn)行闡述。簡(jiǎn)述從劇本出發(fā)。如何利用演員自身的情感記憶對(duì)人物進(jìn)行體驗(yàn)，感受，塑造。并列舉了情感記憶使用的訣竅和技巧，結(jié)合我個(gè)人的工作經(jīng)歷，希望能與大家探討研究

【關(guān)鍵詞】想象練習(xí);類比;放大;準(zhǔn)確體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J802 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0026-02

“情感記憶”又稱移情，情感轉(zhuǎn)移，是演員在塑造人物的過程中，利用自己生活中的潛意識(shí)記憶為素材，從中挑選出符合人物在劇中的情感狀態(tài)，并利用它塑造人物，以達(dá)到演員準(zhǔn)確體驗(yàn)人物的情感狀態(tài)，并把人物的情感準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

情感記憶是演員在塑造角色過程中非常重要的技巧和手段。因?yàn)闊o論演員是利用自我到角色還是從角色到自我的方法去塑造角色，都必須承認(rèn)演員本身與角色是有距離的，是完全不同的兩個(gè)人。演員的閱歷，生活經(jīng)驗(yàn)是有限的，但他所飾演角色卻來自不同時(shí)代，不同環(huán)境，有不同的經(jīng)歷，迥異的性格。所以當(dāng)演員塑造的角色的職業(yè)、生活、事件、年代、生長(zhǎng)環(huán)境等等，離演員本人的生活太遠(yuǎn)的時(shí)候，演員很難僅僅通過想象力去體驗(yàn)角色的情感。這個(gè)時(shí)候就需要從生活出發(fā)，尋找與角色情感相似的生活經(jīng)歷，情感經(jīng)歷，然后加以想象練習(xí)，類比放大，最后代入，以達(dá)到完成角色內(nèi)心情感的準(zhǔn)確體驗(yàn)。

一、想象練習(xí)

毋庸置疑，情感記憶可不是演出的時(shí)候演員在臺(tái)上演到一半突然對(duì)觀眾說：我需要情感記憶！然后開始在臺(tái)上回憶自己的往事的，估計(jì)也沒有哪個(gè)演員敢這么演。情感記憶是需要演員在準(zhǔn)備角色的時(shí)候調(diào)動(dòng)出準(zhǔn)確記憶，并不斷地重復(fù)這個(gè)過程，最后把它變成演員的應(yīng)急瞬間的生理反應(yīng)，可以一瞬間就調(diào)動(dòng)出的情感本能。這就讓我想起我在演出話劇《雨花臺(tái)》中許包野烈士被嚴(yán)刑拷打后，意識(shí)模糊中幻想出自己十余年未見面的妻子，并對(duì)妻子吐露衷腸這段戲時(shí)的經(jīng)歷。許包野烈士為了革命事業(yè)拋家舍業(yè)十余年沒有見到過妻子，妻子一個(gè)人獨(dú)守空房在老家等了許包野十多年，直到許包野犧牲也沒有見到他。這個(gè)時(shí)候許包野在意識(shí)中見到妻子，這是他最后時(shí)刻唯一見妻子的機(jī)會(huì)。他想在死前求得妻子的原諒，吐露自己愧對(duì)妻子，怕死后妻子牽掛的復(fù)雜情緒。這個(gè)生活是離我非常遠(yuǎn)的，所以我初次排練就利用了情感記憶。我回憶了自己曾經(jīng)在談戀愛過程中，因?yàn)樽约旱挠字啥鴤^對(duì)方的一件事，雖然回憶的時(shí)候我的情感體驗(yàn)很濃烈，但我再次排練的時(shí)候卻又找不到了。最后我不得反復(fù)回憶加深細(xì)節(jié)，加以——想象練習(xí)。在這樣的練習(xí)下，演出的時(shí)候我甚至沒有刻意去尋找這段情感體驗(yàn)，當(dāng)我飾演的許包野烈士對(duì)妻子開口說出第一個(gè)字的時(shí)候，我所有的情緒狀態(tài)就一下子找到了。

二、類比

但是，許包野烈士是為了共產(chǎn)主義事業(yè)而犧牲的，他把妻子一個(gè)人丟在老家讓一個(gè)年輕少女守了一輩子的寡，并且他的愧疚再也難以挽回。而我的情感則是戀愛中因?yàn)橛字蓪?duì)對(duì)方造成的小小傷害，這兩者都是愧疚的情感，卻完全不能同日而語，這樣的情感記憶會(huì)對(duì)角色有幫助嗎？答案是肯定的。因?yàn)樽鳛檠輪T的我目前是很難回到過去，去體驗(yàn)許包野烈士為共產(chǎn)主義事業(yè)拋頭顱灑熱血，離開家庭，遭受嚴(yán)刑拷打的。所以我通過劇本分析和劇本前面許包野烈士看到妻子的照片傷心愧疚，喃喃自語等等，我認(rèn)為許包野烈士最后一刻如果在意識(shí)里見到妻子，他最想做的事一定是向妻子表達(dá)愧疚之情并請(qǐng)求妻子的原諒。抓住這一核心的情感之后，我就開始從生活中找到令我自己愧疚的事情，然后在加以想象的過程中放大了自己傷害對(duì)方后所造成的后果，加深了愧疚的感覺，并想象因?yàn)槭鹿首约涸僖惨姴坏綄?duì)方，并在最一刻遇見對(duì)方，吐露愧疚之情。所以情感記憶是不可能照搬的，因?yàn)檠輪T自身的經(jīng)歷往往與角色的經(jīng)歷相差很遠(yuǎn)，需要通過演員利用自己的想象力加以——類比，放大（或縮?。?，已達(dá)到恰如其分地體現(xiàn)。

“類比放大”的分寸非常重要，它是演員對(duì)角色情感充分理解后的忠實(shí)體現(xiàn)。我在演出話劇《風(fēng)雨秦淮》的時(shí)候扮演的是富家落魄子弟——陸少，他在劇中第一幕就是好吃懶做，總是到劇中的大食府福興園里大吃大喝。但到最后一幕，當(dāng)他家道中落的時(shí)候，需要靠典當(dāng)一本食譜給劇中福興園的掌柜，以此來換米，維持生計(jì)。這個(gè)人物最后一幕情感內(nèi)容分寸的拿捏非常重要，一個(gè)曾經(jīng)的貴公子最后淪落到要靠當(dāng)食譜來維持生計(jì)，而他要典當(dāng)食譜的對(duì)象也并非是什么曾經(jīng)他輕視過凌辱過的人，而是他經(jīng)常去吃飯的飯莊少掌柜，與他在困難歲月里互幫互助過的老朋友。難堪的情緒強(qiáng)了，觀眾會(huì)覺得矯揉造作不準(zhǔn)確，丟去自尊的情緒弱了，觀眾又會(huì)感覺少爺?shù)那闆r，不足以讓他以食譜換米面的程度。所以我在情感記憶的時(shí)候，尋找了生活中類似的人物關(guān)系——我和我的一個(gè)至交好友，我與這個(gè)同事在生活中的感情很類似于劇中的兩個(gè)人物，我想象了我在多年后食不果腹，在想盡辦法之后，不得不去找他求一碗飯吃。我的這個(gè)情感記憶無論是人物關(guān)系，事件大小都與劇中十分類似，所以類比后得到的情感體驗(yàn)也就非常接近人物了。

三、準(zhǔn)確體驗(yàn)

在我塑造陸少這個(gè)人物過程中利用了情感記憶，體現(xiàn)了最后一場(chǎng)陸少當(dāng)食譜的情感狀態(tài)，但是我在演出這一幕戲后，有一位看客在看完這出戲之后提出了一個(gè)建議，覺得我在最后一幕應(yīng)該跪下，應(yīng)該哀嚎，應(yīng)該大流眼淚，這樣更能觸動(dòng)觀眾。我想這位看官在考慮戲劇性的時(shí)候，也許忽略了最重要的部分——準(zhǔn)確體驗(yàn)。陸少是一位貴公子，也許此時(shí)他非常的落魄，但以他從小的環(huán)境和所受的教育來看，他絕不會(huì)三叩九拜，哀嚎撒潑。能開口求人對(duì)他的內(nèi)心來說，已經(jīng)是千刀萬剮，痛苦不堪。情感記憶雖然能幫助演員，但若不能準(zhǔn)確理解，抓住找到屬于人物內(nèi)心中的情感之核，體現(xiàn)出的人物情感只會(huì)偏離人物，使得人物塑造變得不再準(zhǔn)確，最終讓觀眾無法理解。準(zhǔn)確體驗(yàn)的前提就要依靠演員在做案頭的時(shí)候細(xì)致地分析人物，有的人物情感復(fù)雜晦澀，如果演員不能準(zhǔn)確理解此時(shí)此刻角色真正內(nèi)心的所思所想，最后在塑造人物的時(shí)候就會(huì)失之毫厘，謬以千里。想要準(zhǔn)確理解就需要演員平時(shí)生活中大量地閱讀，積累，留心觀察，積極地想象和思考，這也是情感記憶里我認(rèn)為最重要的一環(huán)。

我在飾演《五個(gè)夜晚》中的斯拉瓦的時(shí)候就遇到過類似的情況，斯拉瓦在面對(duì)自己姑姑的多年未見的情人剛出現(xiàn)在他們的生活就要離開他們的時(shí)候，與他爆發(fā)了激烈的沖突，起初我認(rèn)為這是斯拉瓦對(duì)這個(gè)男人要拋棄他姑姑后想要幫助姑姑留下這個(gè)男人。但是深入挖掘劇本思考之后我發(fā)現(xiàn)，斯拉瓦父母早亡和姑姑多年的相依為命，已經(jīng)產(chǎn)生了有如母子一樣的情感，而這個(gè)男人突然出現(xiàn)在他們生活中并與他們開心的生活也讓斯拉瓦第一次有了“父親”的錯(cuò)覺，并深深地崇拜依賴這個(gè)無所不能的男人。當(dāng)他意識(shí)到這個(gè)男人絕定要拋棄他的姑姑離開這個(gè)家時(shí)，他的內(nèi)心應(yīng)該深深地感到他背叛了姑姑，也背叛了他自己，和生活中剛有一位父親，心中偶像的角色就要失去的痛苦。失去情感支柱與感到背叛，讓他和這個(gè)男人爆發(fā)了沖突。在正確理解了斯拉瓦的情感，我在情感體驗(yàn)的時(shí)候就有了準(zhǔn)確的目標(biāo)，體現(xiàn)這段情感也就更加地準(zhǔn)確了。

四、總結(jié)

情感記憶是演員塑造角色時(shí)非常重要的技巧，但是真正學(xué)會(huì)正確運(yùn)用情感記憶才是重中之重，如若偏離了方向，錯(cuò)誤地運(yùn)用反而會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生更大的傷害。以上就是我對(duì)情感記憶一點(diǎn)小小的理解，希望能夠拋磚引玉！

參考文獻(xiàn)：

[1]理查德·波列斯拉夫斯基 .演技六講.臺(tái)海出版社2017年，第19-45頁.

[2]伊萬娜·查伯克 .演員的力量-查伯克12步驟表演法. 文化發(fā)展出版社，2017年第69-98頁.