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    從唐寅集的浮沉之路看明代文集選編風(fēng)格變化

    2019-08-22 04:48李小滿吳波
    出版廣角 2019年14期
    關(guān)鍵詞:袁宏道唐伯虎唐寅

    李小滿 吳波

    【摘要】 ?文集選編是文學(xué)傳播的重要手段之一,選編風(fēng)格對(duì)文學(xué)傳播效果有著直接影響。文章以唐寅作品的結(jié)集刊行為例,探索明代文集選編風(fēng)格變化。唐寅集在明朝中后期經(jīng)歷了多個(gè)版本,最著名的是袁刻本、袁評(píng)本、《唐伯虎先生外編》等。其中袁刻本由于收錄數(shù)量過少,招致多方批評(píng),而后人為補(bǔ)全唐寅集付出了巨大努力。唐寅集的刊行與傳播經(jīng)歷了一段浮沉之路,反映出編選者的決定性作用。

    【關(guān) ?鍵 ?詞】唐寅集;選編;明代文集;文學(xué)傳播

    【作者單位】李小滿,咸陽師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院;吳波,咸陽師范學(xué)院國際教育學(xué)院。

    【基金項(xiàng)目】陜西省教育廳專項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目“唐寅其人其詩的異質(zhì)性及文化意義研究”(17JK0809)。

    【中圖分類號(hào)】I206.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.14.028

    中國文學(xué)源遠(yuǎn)流長,作品傳播范圍和讀者的接受程度,能夠有效反映作品的影響力。在各朝各代,文學(xué)作品選編和結(jié)集刊行,都是促進(jìn)作品傳播的重要手段,而文集的選編風(fēng)格則深刻影響到人們對(duì)作家和作品的認(rèn)識(shí)。在明朝276年的歷史中,誕生了無數(shù)的文學(xué)藝術(shù)天才,其中,著名畫家、書法家、詩人唐寅就是具有代表性的一位。在明朝中后期,唐寅集經(jīng)歷了多個(gè)版本的選編,展現(xiàn)了這段歷史時(shí)期的文學(xué)風(fēng)尚轉(zhuǎn)變過程,有助于后人對(duì)明朝文學(xué)的研究。

    一、唐寅集“袁刻本”的得與失

    在明代的弘治、正德兩朝中,文壇被復(fù)古風(fēng)氣所席卷。唐寅在這場復(fù)古運(yùn)動(dòng)中曾經(jīng)深度參與,但在經(jīng)歷己未科場案打擊之后,逐漸淡出復(fù)古運(yùn)動(dòng),明確表態(tài)不再涉及當(dāng)時(shí)人們熱衷的復(fù)古詩歌討論。由于此原因,他沒有主動(dòng)收集和編撰自身的文集,而是對(duì)作品持放任態(tài)度。迄今發(fā)現(xiàn)的最初唐寅集版本,為袁袠序刻本,即俗稱的袁刻本,誕生于1534年(嘉靖十三年)[1]。袁袠少年時(shí)便與唐寅訂交,并于1526年考中進(jìn)士,他與唐寅的友誼非常深厚,留存了不少回憶唐寅的詩歌。但他編選唐寅集時(shí),采納的唐寅作品并不多,只有散文16篇、詩歌32首,與唐寅全集的作品數(shù)量相差甚遠(yuǎn)[2]。萬歷年間,錢謙益、何大成等名仕對(duì)袁刻本進(jìn)行了一定的補(bǔ)充,使唐寅的文風(fēng)面貌得以進(jìn)一步豐富,這是袁袠?biāo)催_(dá)到的成就。

    袁袠在年少時(shí)便與兩位兄長前往鄉(xiāng)塾學(xué)習(xí),結(jié)識(shí)了唐寅、文征明、祝枝山等人,他們相談甚歡,對(duì)當(dāng)時(shí)的民風(fēng)等進(jìn)行了深入討論,促進(jìn)了學(xué)識(shí)的增長。但是他后來的創(chuàng)作風(fēng)格偏復(fù)古型,與唐寅等人豪放的文風(fēng)并非一路,這主要是受到李夢陽的影響。李夢陽是復(fù)古運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者,袁袠中進(jìn)士之后,拜訪了當(dāng)時(shí)隱居南陽的李夢陽,兩人相見恨晚,結(jié)下了深厚友誼,而李夢陽的創(chuàng)作態(tài)度也對(duì)他產(chǎn)生了直接的影響,雙方的文學(xué)主張趨于一致[3]。袁袠對(duì)唐寅集進(jìn)行編選的時(shí)候,已經(jīng)結(jié)識(shí)李夢陽6年之久,所以他點(diǎn)評(píng)唐寅作品,主要是從復(fù)古的審美角度出發(fā),認(rèn)為唐寅的早期作品符合復(fù)古審美標(biāo)準(zhǔn),值得入選,而中后期的許多作品難以達(dá)到標(biāo)準(zhǔn),因而被他淘汰。在袁袠精益求精的編選態(tài)度下,袁刻本的確代表了唐寅學(xué)古的最高成就。明末清初的文壇大儒王夫之在評(píng)價(jià)袁刻本時(shí),不乏贊美之詞,認(rèn)為袁刻本中的唐寅詩歌是真的古詩,有流傳千古的潛質(zhì)[4]。袁袠極為推崇漢唐文學(xué)思潮,他對(duì)唐寅詩文的篩選也是煞費(fèi)苦心,突出了當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古文學(xué)觀。

    袁刻本刊行的最大收獲就是填補(bǔ)了唐寅無集的空白,但他的精選也造成了唐寅的許多中后期作品佚失。1565年(嘉靖四十四年),袁刻本誕生已有31年,山東按察使俞憲輯《盛明百家詩》,發(fā)現(xiàn)除袁刻本之外,并無其他唐寅集問世,深感遺憾,只好從袁刻本中挑選了十幾首唐寅詩歌編入《盛明百家詩》[5]。萬歷年間的著名藏書家何大成在輯?!短撇⑾壬饩帯返臅r(shí)候,除了借鑒袁刻本,還辛苦搜集了一些并未入選袁刻本的唐伯虎詩文。袁刻本還帶來了一定的“后遺癥”,即在很長一段時(shí)間里,人們都以為唐寅是一位復(fù)古詩人,而事實(shí)上唐寅的中后期作品早已脫離復(fù)古風(fēng)格,展現(xiàn)出更多的可能性。清初著名詞人和藏書家朱彝尊對(duì)袁刻本的這種影響進(jìn)行了批評(píng),認(rèn)為袁袠?biāo)庉嫷奶埔皇占埔纳倌曛?,無疑留下了莫大遺憾,并未反映出唐寅的專長[6]。隨著唐寅的文學(xué)藝術(shù)成就逐漸被挖掘,后續(xù)對(duì)袁刻本的批評(píng)一直延續(xù)到清末,詩人陳田編選的《明詩紀(jì)事》就明確指出,袁袠刪除唐寅詩文的幅度過大,沒有選錄唐寅的諸多優(yōu)秀作品,使得唐寅的真面目被長期遮蔽[7]。

    二、審美趣味嬗變對(duì)唐寅集選編風(fēng)格的影響

    袁刻本收錄了唐寅早期創(chuàng)作的復(fù)古詩,但唐寅本身在復(fù)古風(fēng)流行的時(shí)候已經(jīng)退出,而當(dāng)時(shí)文壇的領(lǐng)導(dǎo)者王世貞一直貶低唐寅詩文,認(rèn)為唐寅詩就像“乞丐唱蓮花”,上不得臺(tái)面,這使得在很長一段時(shí)間內(nèi),唐寅詩幾乎被人們所遺忘。這種情況一直延續(xù)到萬歷中期之后,文壇的個(gè)性解放思潮逐漸替代復(fù)古思潮,唐寅后期的狂放詩文被越來越多的人所關(guān)注,袁刻本的弊病也在不斷放大。明朝晚期文壇“公安派”的重要成員江盈科就一針見血地指出:唐伯虎后期詩文“大有天趣”,卻一概被刪去,“蓋以繩尺求伯虎耳”[8]。意思是唐寅集的入選要求太嚴(yán)格,復(fù)古標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法體現(xiàn)唐寅的文學(xué)成就。晚明御史張鼐認(rèn)為袁刻本所載的唐寅詩偏少,“傳者十之一耳”,有很多佳句都沒有被載入唐寅集[9]。文壇思潮改變使得人們的審美趣味也開始嬗變,進(jìn)而引發(fā)對(duì)袁刻本的不滿,關(guān)于唐寅集重新選編的呼聲也越來越高,而部分沒有入選袁刻本的唐寅詩文逐漸走俏。萬歷中后期的20多年里,民間流行的唐寅集多達(dá)5個(gè)版本,尤其是明代文壇反對(duì)復(fù)古運(yùn)動(dòng)的主將袁宏道對(duì)唐寅中后期詩文的推崇,使得一度被埋沒的唐寅詩文有了“翻案”跡象。

    袁宏道與其兄袁宗道、弟袁中道并有才名,史稱公安三袁,由于三袁是荊州公安縣人,其文學(xué)流派世稱“公安派”或“公安體”。世人認(rèn)為袁宏道是三兄弟中成就最高者。晚明時(shí)期,袁宏道在文壇的地位顯著,他充分肯定了唐寅詩風(fēng),至今流傳有《袁中郎先生批評(píng)唐伯虎匯集》,即俗稱的袁評(píng)本。該評(píng)本的底本是曹元亮編著的《唐伯虎先生匯集》,但根據(jù)歷史記載,曹本最早刊行于1612年(萬歷四十年),而袁宏道已經(jīng)過世2年之久,因此袁評(píng)本是否為袁宏道親作成為一個(gè)歷史疑案。但是袁宏道擔(dān)任吳縣縣令期間(1595—1596年),曾對(duì)唐寅詩文進(jìn)行評(píng)閱是一個(gè)不爭的事實(shí),因?yàn)楹未蟪稍?607年所刊刻的《唐伯虎先生外編》就收錄了袁宏道的評(píng)語,包括“子畏之詩文,不足以盡子畏,而可以見子畏”等精妙評(píng)語,這極為符合“不拘格套”的袁中郎風(fēng)格。袁宏道在推行“性靈說”的時(shí)候,還舉了唐寅為例證,他認(rèn)為唐寅的繪畫和書法過于突出,而掩蓋了詩文之長,并影響到唐寅詩文的流傳[10]。袁宏道的論調(diào)在當(dāng)時(shí)的文壇引起一定質(zhì)疑,晚明著名的文學(xué)批評(píng)家許學(xué)夷就指出袁中郎刻意抬高唐伯虎等人,只為了壓低古風(fēng),恐不足服眾。但袁宏道的評(píng)價(jià)預(yù)示著唐寅詩文在文壇審美趣味交迭之際,將展現(xiàn)新的風(fēng)貌。而何大成、錢謙益等對(duì)唐寅詩文的大力補(bǔ)充及肯定,亦重新定位了唐寅在明朝文壇的地位。

    何大成為江蘇常熟人,是明朝著名藏書家,他熱衷于唐寅詩文的收集,對(duì)唐寅詩文的千古流傳做出了重大貢獻(xiàn)。何大成本身的事跡在歷史上流傳不多,他所做的詩文也大多散佚,僅有24首被收錄在馮舒所做的《懷舊集》里,但何大成所交之友“無不海內(nèi)奇英”,包括顧朗仲、陳繼儒、趙凡夫等。1592年,何大成開始翻編袁刻本,通過25年的不斷補(bǔ)遺,于1617年完成《唐伯虎先生外編》,足見他對(duì)唐寅詩文的喜愛程度。何大成極為推崇唐寅的中晚期作品,兩人經(jīng)歷相似,性格相仿,有著相近的審美趣味,因此何大成對(duì)唐寅的崇拜不足為奇,但他幾乎將半生的時(shí)間都用在唐寅作品的搜集工作上,這在晚明文壇實(shí)不多見。中年后的唐寅不拘禮法,有著風(fēng)流跌宕的名聲,而何大成同樣漠視俗禮,為人瀟灑,他曾攜書劍辭家遠(yuǎn)游,從燕京到襄陽,再到西陵,幾乎游遍了大半個(gè)中國。何大成在《伯虎外編小序》中談到,唐伯虎“不幸坎坷落魄,其胸中塊壘郁勃之氣,無由自泄,假諸風(fēng)云月露以泄之”[11]。他對(duì)唐寅的身世經(jīng)歷感同身受,這是數(shù)十年補(bǔ)遺唐寅集的一大動(dòng)力。他準(zhǔn)確把握了唐寅詩風(fēng)的形成原因,在《唐伯虎先生集序》中指出,“伯虎所著詩文,翩翩有奇藻,乃其邁往不屑之韻,卓然如野鶴之在雞群”[12]。何大成晚年還繼續(xù)編撰了《伯虎志傳》《伯虎遺事》等,收錄了當(dāng)時(shí)文壇對(duì)唐寅作品的不同評(píng)論,如袁宏道的肯定言論和王世貞的否定言論等,而何大成的自身觀點(diǎn)則傾向于袁宏道的肯定說,他認(rèn)為唐寅的詩風(fēng)是“自攄才情”,在創(chuàng)作上不拘一格。這種審美觀促進(jìn)了唐寅中晚期作品的流傳,為后世編撰《唐寅全集》提供了大量的素材。

    除何大成之外,作為晚明東林黨領(lǐng)袖之一的錢謙益對(duì)唐寅詩文也推崇備至。他所編撰的《列朝詩集》一共收錄了75首唐寅詩,而在《集外詩》中,更是將袁刻本中未有的64首唐寅詩錄入?!读谐娂肥清X謙益不滿復(fù)古風(fēng)氣而編選的一部橫跨宋元明各朝代的詩集,入選的作者共有1700多人,而唐寅詩的收入數(shù)量在所有作者中排在第43位,足見錢謙益對(duì)唐寅詩的喜愛程度。他在編撰過程中曾經(jīng)對(duì)袁袠進(jìn)行了批評(píng):袁永之輯伯虎詩,只留存少量作品,這是不知伯虎。此外,錢謙益還對(duì)唐寅詩給出了中肯的評(píng)價(jià):伯虎少學(xué)初唐,長好劉、白,晚才自放[13]。意思是唐寅在年少時(shí)沉迷于復(fù)古風(fēng),即使年長了依然對(duì)唐詩情有獨(dú)鐘,到了中晚年才真正形成自己的風(fēng)格。

    唐寅是明朝文壇中一個(gè)爭議頗大的人物,喜歡他的人很多,而反對(duì)者也有不少,這從唐寅集的浮沉之路可以看出。袁袠精心編撰的唐寅復(fù)古詩集,竟然在后世招致如此多的批評(píng),這是袁袠沒有想到的,但從側(cè)面反映了唐寅的文學(xué)成就彰顯在中晚期,并在袁宏道、何大成、錢謙益等人的助推下,留下了千古名聲。清初著名評(píng)論家許兆祥在給《名媛詩緯》作序時(shí)指出:唐詩代表了詩歌的最高成就,宋和明繼之。唐詩分為初盛晚期,明朝同樣如此[14]。而唐寅詩歌處在明詩盛期和晚期的結(jié)合點(diǎn),這時(shí)的復(fù)古風(fēng)氣由盛到衰,文壇的審美觀一變再變,使得唐寅集才嶄露頭角,又被王世貞等人所打壓。隨著唐寅集選編風(fēng)格的變化,其逐漸迎合了人們的審美情趣,那些不拘一格、自由奔放的中晚期作品,在復(fù)古風(fēng)衰退之后越來越受到人們的喜愛。唐寅集的浮沉,實(shí)際上也是明代文集選編風(fēng)格的變化歷程。

    三、啟示

    唐寅集經(jīng)歷了從最初的袁刻本,到后來的袁評(píng)本,再到何大成的《唐伯虎先生外編》、錢謙益的《集外詩》等,在這一過程中,唐寅詩作得到了最大幅度的流傳。在嘉靖年間,袁袠編撰唐寅集只收錄了48篇唐寅詩文,而到了萬歷年間,傳世的唐寅詩文多達(dá)500多篇。這一現(xiàn)象充分反映了明朝文壇審美風(fēng)尚的變化以及編選者所付出的努力。明朝中期文壇的“復(fù)古崇雅”之風(fēng)到達(dá)頂峰,其后明朝文壇迎來文學(xué)解放思潮,唐寅“自攄才情”的詩風(fēng)受到肯定。每一個(gè)階段的不同價(jià)值取向,都對(duì)唐寅集的編撰和流傳產(chǎn)生了直接影響。經(jīng)過袁宏道、何大成等人的全力搜集,唐寅詩文厚積薄發(fā),他的文學(xué)成就沒有被歷史所埋沒,最終成為我國文學(xué)寶庫的一個(gè)重要組成部分,在明朝文學(xué)中散發(fā)出不一樣的光彩。盡管袁刻本有一定的狹隘性,但正因?yàn)樵摪姹镜拇嬖?,引發(fā)了后人的批評(píng)和孜孜不倦的搜集工作,各種版本的唐寅集不斷問世,收入的作品也越來越多,成為明代文集選編的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。

    文集選編實(shí)際上是一個(gè)結(jié)集刊行的艱難過程,主要目的是促進(jìn)文學(xué)傳播,使更多的讀者了解并喜愛文學(xué)作品,而編選者在整個(gè)過程中發(fā)揮出重大作用。相對(duì)來說,文集選編風(fēng)格是由當(dāng)時(shí)的審美風(fēng)尚和編選者自身的審美觀所決定的,其中,編選者自身的審美觀起到的影響力更大。從唐寅集的刊行來看,無論是袁袠、袁宏道,還是何大成、錢謙益等人,都加入了自身的觀點(diǎn)和喜好。張海燕認(rèn)為,文學(xué)流通領(lǐng)域不可或缺,這是文學(xué)史的核心組成部分,而文集選編則能使作者的優(yōu)秀作品最大限度地進(jìn)入流通領(lǐng)域[15]。姜志云指出,編選者是文學(xué)傳播的最初讀者,他們的綜合素養(yǎng)、審美境界和編撰目的,都會(huì)給文學(xué)傳播帶來深遠(yuǎn)的影響[16]。我國古代誕生了許多千古流芳的作家,但他們的文集大多數(shù)都是由后人編輯刊行的,若能掌握編選者的審美觀和目的,方能發(fā)現(xiàn)文學(xué)傳播的規(guī)律以及更多的影響因素。唐寅集刊行的曲折之路,在明代文學(xué)史中較為罕見,但從文學(xué)傳播的角度看,依然反映出文集選編的一些共性問題,對(duì)當(dāng)前的文集選編有著較大啟示。

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