淺析國產動畫中動畫音樂與動畫的關系

陳迎

摘要：“動畫是一個電影類型，不是兒童片。”所以動畫作為一門綜合性藝術，它涵蓋了繪畫、文學、攝影和音樂等藝術門類。本文針對動畫與動畫音樂的關系，觀看了大量優(yōu)秀動畫片，鉆研了動畫音樂與動畫關系中的四大方面。首先概述了動畫音樂的發(fā)展進程和發(fā)展現(xiàn)狀，其次闡述了動畫音樂與動畫畫面的關系，最后分析了動畫音樂對動畫畫面的作用。

關鍵詞：國產動畫;動畫音樂;音畫關系

一、動畫音樂概述

（一）動畫音樂的發(fā)展歷程

1925年，《大鬧畫室》是中國制作出的第一部無聲動畫，由此動畫事業(yè)得到了推動。在動畫創(chuàng)作中，畫面與聲音的聯(lián)系開始得到重視，是從1935年誕生的第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》開始的。1949年之后，一大批卓越的作品如泉水般涌現(xiàn)使得中國動畫進入斑斕歲月。80年代開始，國產動畫的制作重心由電影院線播出的單部美術作品逐漸轉變?yōu)橛呻娨暸_播出的系列動畫，此時美國和日本大量優(yōu)質動畫進入中國，由此國產動畫逐漸衰竭。進入21世紀以來，中國動畫團隊終于不再只有上海美術電影制片廠，民間興起的動畫制作團隊為國產動畫注入了新鮮血液，國產動畫逐步復興。雖然發(fā)展的腳步較為緩慢，但漸漸擺脫了只會模仿美國和日本的套路。

（二）動畫音樂的現(xiàn)狀

動畫音樂與動畫畫面的關系是十分緊密的，近年來，動畫音樂的發(fā)展勢頭越來越旺，各類大大小小的影視類大賽也增加了許多音樂類的獎項，不難看到動畫音樂在動畫片中占的比重越來越大，是呈上升趨勢的發(fā)展。

有一些國產動畫在對待音樂制作這一塊還不夠重視，存在著不尊重版權、抄襲、生搬硬套的現(xiàn)象，導致畫面和音樂的銜接特別突兀，不能很好的發(fā)揮音樂的作用，反而讓音樂成為了影片的累贅。隨著動畫音樂在動畫片中地位的不斷提升、觀眾審美意識的提升和動畫產業(yè)的高速發(fā)展，國產動畫音樂慢慢朝著好的方向發(fā)展。

二、動畫音樂與動畫的關系

（一）場景音樂對動畫角色的塑造

場景音樂主要是指在某一單獨場景中使用的，只對具體某個場景發(fā)揮作用的音樂。動畫有性格不同的角色，有跌宕起伏的劇情，影片才能引人入勝，動畫角色在不同場景中的活動，都會表現(xiàn)出不一樣的情緒、氛圍等，通過不同的音樂，可以更好的塑造動畫角色的形象。

1.場景音樂對正面角色的塑造

《神筆馬良》中的潑墨仙人是一位神通廣大的神仙。他在將軍入侵百花村時，化成墨汁教訓他們，這時響起了一段節(jié)奏輕快的場景音樂，再配上一些滑稽跳躍的音效，塑造了一位為民除害、古靈精怪的神人。潑墨仙人又在百花村即將遭到災難之前從畫像中出來并賜予了馬良一支神筆，指引著馬良拯救整個村莊。當他出現(xiàn)時，場景音樂是一段悠揚輕柔的旋律，這段旋律的主奏樂器是古箏，古箏音色清脆，再加上水流般的裝飾音，勾畫出一位慈祥和藹、左右逢源的高人。這兩段不同的場景通過劇情和音樂，塑造了一個立體的正面人物。

2.場景音樂對反面角色的塑造

《大圣歸來》中，當山妖出現(xiàn)準備抓小孩時，響起的是包含著日本“能?。?）”元素的場景音樂，作曲家運用了日本的民族樂器“太鼓”，與山妖丑陋的形象配合在一起，塑造了狠毒的、令人毛骨悚然的山妖特性。

3.場景音樂對配角角色的塑造

《大鬧天宮》中，七仙女的造型取自敦煌壁畫的飛天，作曲家在七仙女入場這一段場景音樂的創(chuàng)作中，根據昆曲曲牌（2）《續(xù)冬來》改編，加入如笛子、揚琴等音色柔和、音域適中的樂器。場景中七仙女手持果籃，裙擺飄飄地飛在云端，與這柔和的音樂相結合，塑造出七位栩栩如生的仙女形象。

（二）背景音樂對動畫情感的表達

背景音樂是表現(xiàn)境況、地點等的音樂，有可能是畫面中角色、環(huán)境的音樂，譬如校園的課間鈴聲、農貿市場的吆喝聲，也有可能是一段獨立的音樂。背景音樂可以表達出動畫片所要傳達出的感情。

1.神話題材中的背景音樂對動畫情感的表達

《大魚海棠》這部動畫的背景音樂非常的到位。椿在夜里去如升樓求靈婆復活鯤的時候，背景音樂將民族樂器融入到交響樂中，加入了低沉的的打擊樂和渾厚的鐘，既有大氣磅礴的感覺又有中式的細膩，再配合上畫面中如臨其境的雨聲、雷聲、水聲，表達出椿當時心情既期待又害怕，而這低沉的打擊樂、陰森的不和諧音程，以及如雷貫耳的背景音，也預示著她這一舉動即將為整個村子帶來了災難，表達椿不顧一切的情感，也讓觀眾感受畫面表達出來的陰郁，沉重。

2.現(xiàn)實題材中的背景音樂對動畫情感的表達

《三個和尚》中三個角色的背景音樂也是非常的有特點。片中運用了極度相宜的佛教音樂來表達這一部動畫片。三個角色出場時的背景音樂都是同一段旋律，但是作曲家巧妙的運用了音調高低不一的三個民族樂器來表現(xiàn)角色不同的性格、不同的情感。小和尚出場時用的是高音板胡，高音板胡音調高、音色比較尖，表現(xiàn)出小和尚活潑、天真的性格;高和尚用的是墜胡，墜胡相比于高音板胡，腔調較低、較為粗獷，表現(xiàn)出高和尚穩(wěn)重、樸實的性格;胖和尚用的是管子，管子音調較前兩者更是低沉，表現(xiàn)出胖和尚幽默、憨厚的性格。

（三）主題曲對動畫氣氛的烘托

主題曲是表達整部動畫的主題思想、情感基調或主角性格的音樂?！秾毶彑簟分黝}曲不僅是這部片中的配樂，也是作為獨立的優(yōu)秀曲目被觀眾熟知，使得其成為一個格外成功的例子。

1.片頭主題曲對動畫氣氛的烘托

《寶蓮燈》的片頭主題曲是由李玟演唱的《想你的365天》，這首片頭主題曲與影片要表達的主題是一致的，所以歌詞也是根據片子來寫的。主題曲比其他音樂更有感染力的一個原因是他的歌詞，結合片中血濃于水的親情卻被迫分開的故事情節(jié)，沉香對母親日日夜夜的思念之情，被表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.片尾主題曲對動畫氣氛的烘托

片尾主題曲，張信哲演唱的《愛就一個字》，響起在沉香費盡千辛萬苦戰(zhàn)勝了二郎神之后，終于與分別多年的母親相遇。正是這首主題曲非常的貼合畫面，表達出久別重逢的喜悅之情，曲子激昂的副歌部分，也表達出這一大團圓結局的來之不易，讓觀眾也感受到了片子傳達出的滿滿的親情。

（四）插曲對動畫情節(jié)的推動

插曲總是隨著動畫劇情的進行響起，一般會出現(xiàn)在高潮或轉折的地方，插曲推動情節(jié)的發(fā)展，突出故事的主要矛盾。在最能抓住觀眾情緒的緊張時刻，插曲便會響起。

1.商業(yè)動畫中插曲對動畫情節(jié)的推動

《大圣歸來》是2015年的一部評分高、獲獎多的商業(yè)動畫電影。孫悟空仍然是民族英雄的形象，在影片的高潮部分，當山妖快要掐死江流兒的時候，白龍馬出現(xiàn)解救了江流兒，接著煙霧散盡，孫悟空如超人般登場了。同時，《小刀會序曲》（3）的前奏——這一經典的、可以說是孫悟空這個角色特定的插曲響起時，觀眾立馬熱血沸騰。一開始就出現(xiàn)的嗩吶使得整個場面氣勢磅礴，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，孫悟空歸來解救江流兒使觀眾們感到振奮人心。這首插曲充分烘托出這一激動人心的時刻。

2.藝術動畫中插曲對動畫情節(jié)的推動

《披得與狼》是前蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫為兒童寫的一部帶有故事朗誦的交響童話，蘇西·鄧普頓運用這一交響曲制作了同名動畫。作曲家巧妙地運用了不同的樂器來塑造故事中的每一個角色。狼是這部動畫中一個重要的角色，它出現(xiàn)在劇情的轉折處。而作曲家用來代表狼的樂器是圓管，這種樂器低沉、渾厚，使觀眾感受到了狼的陰森、兇狠。并且在狼出現(xiàn)時，也就是圓管響起時，故事從一個輕快的氛圍轉換到了一個緊張的氛圍。

三、動畫音樂對動畫畫面的作用

（一）動畫音樂可以增加可信度和臨場感

《三個和尚》這部動畫片是沒有一句對白、沒有一句旁白的，因此音樂是至關重要的，這部片子的音樂都是和畫面非常貼合的。在和尚走路的情節(jié)里，音樂的節(jié)奏和畫面上角色的腳步動作是一致的，一個個音符不是腳步聲卻勝過腳步聲，更加生動的描繪出運動的畫面。而在廟里面，老鼠也是一個非常重要的角色，作曲家使用了板胡這一樂器，通過他的高音區(qū)音符的短促和滑音，表現(xiàn)了老鼠窸窸窣窣的行動，讓觀眾好像感覺老鼠真的圍繞在身邊一樣。

（二）動畫音樂可以加深觀眾對情節(jié)的理解

2016年上映的《大魚海棠》，片中的配樂基本上都是原創(chuàng)的。片中鼠婆準備去人間的時候，唱起的一首專門為這個情節(jié)設計的歌謠，“大魚來了搬家家，搬了你家搬我家?！睅С隽私酉氯ゴ遄釉馐転碾y的劇情。鼠婆是清唱，旋律與伴奏并不和諧，還采用了跳音，而且歌曲用了方言演唱，有點像地方民歌，這種不和諧讓觀眾能深刻感受到接下去村民將要遭受的巨大災難。

音樂可以彌補畫面表現(xiàn)不出來的情感。在同一個時段但不同情節(jié)下的幾個鏡頭的連接替換，亦或是同一件事情若干個不同角度的各組畫面的交替，動畫片中時間空間的轉換等等都可以用音樂來銜接。“音樂蒙太奇”對畫面想要表達出來的思想描繪的更加的淋漓盡致。

四、結語

在動畫片中，動畫音樂占據著不容忽視的地位，起著塑造角色形象、表達動畫情感、烘托動畫氣氛、增強動畫畫面的作用。國產動畫音樂需要作曲家多運用傳統(tǒng)音樂的素材，用合理的優(yōu)秀的方法創(chuàng)作國產動畫的音樂，作出更多受觀眾喜歡的作品。

民族的也是世界的，在國產動畫未來的發(fā)展路上，應該在現(xiàn)代音樂的基礎上融入屬于我們自己的民族元素，創(chuàng)造出具有民族性、世界性的動畫音樂。發(fā)揚民族特色，創(chuàng)造出“中國味”的動畫作品。

注釋：

能劇：日本傳統(tǒng)戲劇，主要以日本傳統(tǒng)文學作品為腳本，在表演形式上輔以面具、服裝、道具和舞蹈組成。

曲牌：俗稱“牌子”，是元明南曲和北曲等各種傳統(tǒng)填詞制譜用的曲調調名的統(tǒng)稱。

《小刀會序曲》：是《小刀會組曲》中的一首，是商易于1959年為民族舞劇《小刀會》作的配樂。

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