歷史小說的“虛”與“實”

米盈霞

摘 要：歷史小說基于一定的歷史背景，以事件或人物為原點，反映特定時期的社會風(fēng)貌或發(fā)展態(tài)勢?！罢鎸崱焙汀疤摌?gòu)”都是歷史小說重要的藝術(shù)特色，虛實相應(yīng)是一部歷史小說是否具有歷史感的主要因素，而歷史感至少包括語言、細節(jié)和情節(jié)結(jié)構(gòu)等幾個方面。優(yōu)秀的歷史小說展現(xiàn)的場景，歷史上雖未必有，但邏輯上卻必然可能發(fā)生。歷史小說的“虛”正是建立在邏輯的“實”上面的，“虛”以“實”為基礎(chǔ)。本文正是從語言、細節(jié)和情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面分析史杰鵬歷史小說《刺殺孫策》“虛”與“實”的關(guān)系，并探討“虛”“實”的平衡意即歷史感對歷史小說的重要性。

關(guān)鍵詞：歷史小說;真實;虛構(gòu);歷史感

一、《刺殺孫策》的歷史背景

建安五年，曹操和袁紹正在官渡相抗，孫策本欲將兵襲許昌。不料在一次狩獵中，竟遽爾為許貢的門客刺殺。許貢原為吳郡太守，曾上表漢獻帝，諫議朝廷召孫策入京，以富貴羈縻，否則必為外患。表書竟為孫策所獲，因忿而殺之。許貢門客“亡匿江邊”，俟“策單騎出”，“擊傷策”。孫策傷重不治，死前以江東托于孫權(quán)。孫權(quán)追謚孫策為長沙桓王，子孫紹未成年，被封為吳侯后徙為上虞侯。其時三國鼎立未成，江東基業(yè)拓展而未固，正是天下大亂的時候。

這是小說《刺殺孫策》的歷史背景。小說截取其中一個斷面，以一個虛構(gòu)的小吏尹昭為主角，讓他親歷、親見甚至參與到事件中去，從而展現(xiàn)出孫策江東的眾生相，描畫出這一事件不同于史書但也許更為真實的另一面。

二、語言的“真實”讓小說的“虛構(gòu)”有沉浸式的風(fēng)格，更易讓讀者有代入式的閱讀體驗。

史杰鵬的歷史小說用語雅馴，沉郁凝練，這部《刺殺孫策》也是如此。文字上繼承了他的幾部歷史小說典雅而克制的風(fēng)格，能一下子把讀者帶到那個時代。試舉一個例子。

《刺殺孫策》（江西高校出版社，P222）“廷教：張肅、尹昭身為縣廷椽吏，不自以身為率，教導(dǎo)百姓;反爭名奪利，乃至操兵毆斗，大違綱紀，為縣廷羞。敕二人各奪勞三月，罰俸一月。謹令?！?/p>

這段是說尹昭被同事張肅欺辱而相毆斗，縣令所做出的處罰措施。這樣公文式的東西當(dāng)然是虛構(gòu)的，但用詞、語氣無不符合漢代的風(fēng)格，說是從漢簡中來，也毫不違和。從整部小說來看，語言風(fēng)格極為統(tǒng)一，更難得的是，其中很少有佶屈難懂的詞句，讀者會不由自主的被帶入其中，跟著書中的人物，領(lǐng)略其所遇之事，體驗他們的心情，從而獲得“沉浸式”的閱讀體驗。我們閱讀一部優(yōu)秀的歷史小說，這樣的體驗是至為重要的。

三、細節(jié)的真實讓虛構(gòu)的情節(jié)更有張力。

《刺殺孫策》細節(jié)描寫重要的特點就是真實。這和語言上的“真實”是一脈相承的。這里說的“真實”并不知是指對歷史的刻板還原，而是指風(fēng)格上和歷史時代的統(tǒng)一。

比如尹昭和家人相處的點滴，因無子而備受家族的欺辱，“儒將”韓當(dāng)暴起殺人，一件件尹昭親歷或者親見的人事，都是漢末亂世真實的社會狀況，同時也一層層剝開了孫策江東的真面目，從而為尹昭最后的行為做足了鋪墊。

楔子一里，孫策于宴堂談笑殺人，宴堂的布置、座次方位刻畫細致，也都符合漢代的行制。期間和其母吳氏的對話，和許貢的對話，以及孫權(quán)周瑜等的話語，都是寥寥數(shù)句，但吳氏的殘刻涼薄，孫策的暴虐多志，周瑜的曲意依附，孫權(quán)隱晦的立場，都一一刻畫如繪，如親歷親見。靠的也是細節(jié)真實的力量。

細節(jié)的真實照應(yīng)“刺殺孫策”歷史上的真實，構(gòu)建虛擬的情節(jié)，而虛擬的情節(jié)因為細節(jié)的真實而更富有張力。

四、情節(jié)的推動虛中有實，虛實相應(yīng)。

這本小說很像一個圓。楔子一里孫策殺許貢點出整個事件的因由，是圓周的一個點。除了刺殺孫策，小說里所有章節(jié)也都是分布在圓周上的點。韓當(dāng)-阿蘅-尹昭一條線，門客-阿蘅-尹昭是一條線，縣令-吏椽-尹昭也是一條線……所有的人物或關(guān)聯(lián)或從屬，最后都無例外的歸結(jié)到孫策身上。刺殺孫策是圓心的點。

這樣的結(jié)構(gòu)很巧妙。它使我們在讀小說的時候一度忘了“刺殺孫策”而體味到孫策治下江東的生態(tài)，也一步步了解到孫策結(jié)局的必然。

孫策最后死在誰的刀下？《三國志·孫策傳》就簡單的一句話。但小說結(jié)尾孫策遇刺后的一句“子布”卻像驚天巨雷，揭蘗另外一種可能。這當(dāng)然是虛構(gòu)，但卻不是毫無理由。一則，孫策行獵，路線時辰份屬軍機，許貢門客從何得知？再則，孫策死時，其子孫紹八歲，接位雖嫌過小，但也不是沒有先例。只能說明孫策勢力未固，才不得不傳位孫權(quán)。孫權(quán)即位后經(jīng)營江東，孫策親信如太史慈等均遭疏離。其子數(shù)封，止為侯爵，死后襲傳，孫皓時，更因訛言謂奉當(dāng)立而誅死。

從這個角度看《刺殺孫策》，孫權(quán)雖出場寥寥，但才是幕后的人，其余人等皆為棋子。這樣布局，情節(jié)上虛中有實，虛實相應(yīng)，使整部小說的立意層次更提高了一階。

五、歷史感是優(yōu)秀歷史小說的標配。

不管是哪種類型的小說，優(yōu)秀的作品都有其獨特的氣質(zhì)。就作者的幾本歷史小說而言，《亭長小武》是傳奇的，《賭徒陳湯》是昂揚的，《鵠奔亭》是哀傷的，而《刺殺孫策》則有一種揮之不去悲涼的氛圍，整本小說的氣質(zhì)是沉靜的，悲涼的氛圍自始而終。有讓人溫暖的人和事，但也難掩傷感。

但無論氣質(zhì)如何多變，作者所營造的那種那種真實的歷史感一直沒有改變。

歷史感對于一部歷史小說而言非常重要。它是歷史小說高下的分野。語言、細節(jié)和情節(jié)的鋪陳推進是構(gòu)成一部歷史小說歷史感的主要元素。

從小說中各色人物的衣飾，各種兵器的描述，到一間廷室的布局，胥吏的容色言語舉止，再到各種典章制度，都歷歷如繪。我們讀的時候很容易被作者“抓”進書里去，不自覺的走入那個遙遠的時代。

作者研究所關(guān)，對古代文物典章乃至音韻等無不熟稔，但又能從現(xiàn)代文明的高度以審視，體現(xiàn)在歷史小說中，不為帝王將相贊歌，而是用筆做刀，劃開華麗外衣，露出歷史暗色的本相。這樣的思想配合作者沉郁凝練的文字，才能相得益彰，渾然天成。