直面現(xiàn)實(shí)人生的兒童劇探索

劉雪

摘要：近些年來，兒童劇的市場份額在舞臺劇演出市場中占據(jù)的比例不斷增加。但取材于現(xiàn)實(shí)生活，反映當(dāng)下生活的兒童劇卻寥寥無幾。在這為數(shù)不多的作品中，卻出現(xiàn)了很多直面現(xiàn)實(shí)人生，觸動(dòng)孩子心靈，引起社會反響的優(yōu)秀作品，值得探索。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)人生;兒童劇;社會影響;探索

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0111-01

一、優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材兒童劇回望

2012年中國兒童藝術(shù)劇院就通過全國征集劇本的方式，排演了以感恩和傳承為主題的兒童劇《特殊作業(yè)》。該劇獲得了第七屆全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演獎(jiǎng)。同年獲得該獎(jiǎng)的11部兒童劇中，有5部是現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇。由此可見，雖然市場上兒童劇的類型多種多樣，但讓專家和觀眾均認(rèn)可的兒童劇，現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)了半壁江山。

恩格斯曾說過，“除了細(xì)節(jié)真實(shí)以外，現(xiàn)實(shí)主義還要求如實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”遼寧兒童藝術(shù)劇院于2010年根據(jù)全國十大真情人物，遼寧省道德小模范馬鵬飛孝老愛親的事跡原型創(chuàng)排了兒童劇《水晶之心》。該劇在北京創(chuàng)下了10天連續(xù)演出31場，且場場爆滿的記錄。除了故事感人、演員表演技巧精湛外，觀眾知道舞臺上的主人公是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事。當(dāng)舞臺上展現(xiàn)的是典型環(huán)境中的典型人物時(shí)，孩子會用心去感受這位特殊朋友的生活，從而自發(fā)的轉(zhuǎn)變思想，更加珍惜當(dāng)前的生活。

現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇與其他題材相比較，在具有思想性的同時(shí)，還努力打造趣味性、觀賞性及娛樂性。北京兒童藝術(shù)劇院股份有公司董事長董寧曾說，“我們要平衡原創(chuàng)劇目與市場化之間的關(guān)系”，因此從2012年至2016年，該劇院先后排演了現(xiàn)實(shí)主義題材三部曲：《想飛的孩子》、《胡同·cOM》、（促球少年》。其中，《想飛的孩子》結(jié)合了當(dāng)時(shí)中國神州九號飛船順利完成任務(wù)的大事件，以少年夢，中國夢為主題創(chuàng)作的。這樣一個(gè)主旋律題材的作品，很多人會先入為主的認(rèn)為該劇排演出來的作品沒有創(chuàng)新，劇情模式化。為此，《想飛的孩子》盡量用兒童的視角√L童的思維模式，符合兒童的審美觀去創(chuàng)作排演;成人角色漫畫化的塑造，讓該劇中嚴(yán)肅、古板的大人們幽默化，更易孩子接受。該劇獲得“2011-2012年度”國家舞臺藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目獎(jiǎng)，第十四屆“文化優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

近兩年，針對兒童劇市場上出現(xiàn)的改編潮，中國兒童藝術(shù)劇院副院長馮俐認(rèn)為，“好的改編，首先要完成從文學(xué)思維到戲劇思維的轉(zhuǎn)變。需要把握戲劇的藝術(shù)規(guī)律，需要從結(jié)構(gòu)的重建入手，創(chuàng)作出戲劇性的審美形式，同時(shí)保持原作的文學(xué)性，而文學(xué)性是戲劇的靈魂”。2017年，中國兒童藝術(shù)劇院排演了由曹文軒的兒童文學(xué)作品改編而來的兒童劇《山羊不吃天堂草》，該劇直面現(xiàn)實(shí)生活，反映當(dāng)代生活中的各種現(xiàn)象，關(guān)注孩子的心靈成長，同時(shí)將人性的復(fù)雜多變展現(xiàn)的淋漓盡致。因此，該劇被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)定義為成長戲劇，票房和口碑均不錯(cuò)，為此中央戲劇學(xué)院博士生導(dǎo)師羅錦鱗教授及劇作家李寶群特意寫了兩篇文章稱贊中國兒童藝術(shù)劇院有責(zé)任感，勇于擔(dān)當(dāng)。

二、現(xiàn)實(shí)主義兒童劇產(chǎn)的量較少原因分析

既然從各種選材角度都可以排演出直面現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注當(dāng)下的優(yōu)秀兒童劇作品。但大多數(shù)演藝團(tuán)體都很少觸碰現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇，具體原因分析如下：

1.藝術(shù)團(tuán)體、民營公司等待國家、省市的扶持基金資助排演。對于兒童劇的觀眾群而言，有時(shí)間去看兒童劇的孩子往往是3到6歲這個(gè)年齡段，所以一個(gè)家庭至少需要買兩張票入場觀劇。直面現(xiàn)實(shí)生活的兒童劇大多數(shù)都是原創(chuàng)作品，如果宣傳力度不夠，作品沒有觀眾口碑，保守的家長可能不會輕易買票。所以，一些渴望排演該類兒童劇團(tuán)體，就寄希望于國家、省市的扶持基金中。但遠(yuǎn)水解不了近渴，歷年的國家藝術(shù)基金大型舞臺劇和創(chuàng)作資助的140部左右的劇目中，兒童劇只有12部左右，其中現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇少于3部。如果所有團(tuán)體都等著扶持資金排演，觀眾將很難看到該題材兒童劇。

2.兒童劇團(tuán)隊(duì)快餐式創(chuàng)作理念。大家有個(gè)不謀而合的想法，認(rèn)為排演兒童劇非常容易，快餐式的創(chuàng)作排演，更易快速更新劇目，帶來更多的效率。但對于直面現(xiàn)實(shí)生活的兒童劇而言，較之其他題材兒童劇排演時(shí)間肯定是不夠的，所以，大家會默契的選擇其他題材排演。

3.沒有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，以賺錢為目的，不考慮作品對觀眾帶來的影響。兒童劇市場的假繁榮，讓更多的人想分一塊蛋糕，不管懂不懂兒童劇的人，都來投資賺錢。這些人分辨不出劇本的優(yōu)劣，舞美簡單、粗糙化，將舞美的費(fèi)用降到最低。為了減少費(fèi)用，演員請的是在校生，表演水平不夠，大頭娃娃來湊。臺詞發(fā)音不準(zhǔn)，錄音形體來充當(dāng)。這樣條件下，排出的兒童劇只能由觀眾熟知的外國童話改編。

4.輕視兒童劇編劇，自己攢戲。在兒童劇市場上，有一部分劇目根本沒有編劇，都是導(dǎo)演或是演員攢出來的。一部分原因是由于民營劇團(tuán)是以盈利為目的。要把制作成本壓縮到最低，因此沒有編劇會省出一部分費(fèi)用。另一部分原因是很多人認(rèn)為兒童劇創(chuàng)作很簡單，根本不用找編劇，大家開幾次會討論一下劇本就出來了。而現(xiàn)實(shí)題材的兒童劇顯然通過這種創(chuàng)作方式無法創(chuàng)作，因此這部分人對現(xiàn)實(shí)題材選擇繞行。

“少年強(qiáng)，則國強(qiáng)”，從事兒童劇行業(yè)的工作者，要有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，要職業(yè)操守，有底線，不要為了一時(shí)的個(gè)人利益，而毀了一個(gè)民族的希望。