格里格《特羅爾德豪根的婚禮日》曲式結(jié)構(gòu)分析

楊倩倩

摘要：《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格于1886-1906年間在特羅爾德豪根度假時(shí)創(chuàng)作的，該曲描繪了一對(duì)新婚夫婦與參加婚慶的人們，乘坐馬拉雪橇或馬車在鄉(xiāng)間小路上飛馳的情景，是一首充滿民間生活情趣的抒情小品。本文以《特羅爾德豪根的婚禮日》為研究對(duì)象，從曲式結(jié)構(gòu)入手，深入探析并總結(jié)其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：格里格? ?《特羅爾德豪根的婚禮日》? ?曲式分析

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0003-02

一、創(chuàng)作背景

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843-1907）是挪威著名的作曲家，是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派的代表人物，1874年起獲挪威政府頒發(fā)的年金。他生于挪威卑爾根，青年時(shí)期生活在卑爾根市郊一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的鄉(xiāng)村，那里就是“特羅爾德豪根”。格里格非常喜歡這僻靜優(yōu)美的小鄉(xiāng)村，創(chuàng)作之余常常在鄉(xiāng)間漫步，親自聆聽歌手歌唱、山澗牧人吹奏，有時(shí)還參加民間的舞會(huì)和婚禮，這都是他創(chuàng)作靈感的源泉。

《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格于1886-1906年間在特羅爾德豪根度假時(shí)創(chuàng)作的，該曲描繪了一對(duì)新婚夫婦與參加婚慶的人們，乘坐馬拉雪橇或馬車在鄉(xiāng)間小路上飛馳的情景，是一首充滿民間生活情趣的抒情小品。這首曲子栩栩如生地表現(xiàn)了鄉(xiāng)間婚禮歡快、熱烈的場(chǎng)面和氣氛。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《特羅爾德豪根的婚禮日》為呈示型中部的三部曲式。其曲式圖如下：

曲子開始時(shí)有一個(gè)兩小節(jié)的引子，材料來(lái)自于首部a樂句的左手伴奏，八度和五度的音程織體模擬教堂鐘聲的聲音，將歡快的主題旋律引出。

首部是一個(gè)綜合性中段的再現(xiàn)三段曲式。

A段是一個(gè)二句類的、重復(fù)材料的、方整性的、收攏性的樂段。a樂句的主題由三個(gè)快速的十六分音符開始，主和弦琶音上行后再下行，后三小節(jié)的旋律基本采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。同時(shí)采用跳音的演奏手法，烘托出婚禮熱烈歡快的氣氛。a1樂句為a樂句的上方四度的不嚴(yán)格的模進(jìn)，旋律中出現(xiàn)了七和弦，音響效果更為豐滿。最后結(jié)束在主調(diào)D大調(diào)的主和弦上。

A1段和A段為樂段重復(fù)的關(guān)系。A1段將整體旋律抬高八度，與A段之間的兩小節(jié)連接也是引子的高八度重復(fù)。

B段為綜合性中段，第一部分為引申型，第二部分為并置型，第一部分前同樣有一個(gè)類似于引子材料的連接。第一部分為（5+5）的兩個(gè)重復(fù)材料的樂句，調(diào)性上在第24小節(jié)轉(zhuǎn)至C大調(diào)，旋律整體跨度較大。力度上由“f”轉(zhuǎn)“pp”句末又回到“f”，變化較為頻繁，反映了情緒的變化。B1樂句為B樂句的上方三度模進(jìn)，第29小節(jié)處轉(zhuǎn)至bE大調(diào)并在該調(diào)主和弦上結(jié)束。第二部分可分為（4+4）的兩個(gè)重復(fù)材料的樂句。c樂句節(jié)奏密集，采用快速的十六分音符與十六休止符交替的形式，且左右手織體和節(jié)奏相同，但相互錯(cuò)開。與A段形成鮮明的對(duì)比，c1句為c樂句的上方四度模進(jìn)，最后是一個(gè)九小節(jié)的連接，具有承上啟下的作用。

A2段為A1段的完整再現(xiàn)。

中部為呈示型中部，是一個(gè)引申型中段的三段曲式。

C段是一個(gè)二句類的、方整性的、重復(fù)材料的、開放性的樂段。e樂句旋律可以分為（2+2）的兩個(gè)樂節(jié)，每一樂節(jié)的后一小節(jié)都將前一小節(jié)右手的旋律在左手上重復(fù)一次，且第二個(gè)樂節(jié)是第一個(gè)樂節(jié)的下方二句模進(jìn)。c1樂句和c樂句同樣為模進(jìn)關(guān)系，前者為后者的下方三度模進(jìn)，最后結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)至D大調(diào)上形成轉(zhuǎn)調(diào)終止。C1段和C段為復(fù)樂段的關(guān)系，C1段保持了C樂段節(jié)奏和旋律的基本特征，但結(jié)束時(shí)不再轉(zhuǎn)調(diào)。

D段為引申型中段，是一個(gè)二句類的、重復(fù)材料的、方整性的、收攏性樂段。f樂句的旋律保持了c樂句的特征，但在調(diào)性上轉(zhuǎn)至B大調(diào)，最后在B大調(diào)主和弦上形成完滿終止。

D1段和D 段同樣為復(fù)樂段的關(guān)系，不同之處在于調(diào)性轉(zhuǎn)至G大調(diào)，前者為后者的下方三度模進(jìn)，并在G大調(diào)屬和弦上結(jié)束形成屬準(zhǔn)備。

C2、C3段則各為C和C1的完整再現(xiàn)。

再現(xiàn)部為完整再現(xiàn)。作曲家不再將首部的完整再現(xiàn)寫出而是以記號(hào)標(biāo)記，接著是一個(gè)17小節(jié)的尾聲，可以分為兩個(gè)部分。尾聲的第一部分中作曲家巧妙地將A樂段的旋律片段與B樂段的節(jié)奏特點(diǎn)相結(jié)合。第二部分采用貫穿全曲的引子材料，依舊是左右手旋律錯(cuò)開，采用柱式和弦的織體，力度上越來(lái)越弱，給人一種逐漸消失的感覺。最后一小節(jié)突強(qiáng)，以一個(gè)主和弦結(jié)束全曲。

三、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

（一）雙層套疊的三部性結(jié)構(gòu)

首先，該曲為三部曲式，首部主題材料熱烈歡快，中部舒緩寧?kù)o與首部形成鮮明對(duì)比。其次是首部、中部、再現(xiàn)部皆為三段曲式，但又在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了變化：首部為綜合性中段的三段曲式，A段出現(xiàn)后又高八度重復(fù)了一次;中段可分為兩個(gè)部分，引申與并置并存，延伸原材料的同時(shí)又加入了新的材料;最后再將高八度重復(fù)的A1再現(xiàn)一次，將主題材料在首部得到了多次的強(qiáng)調(diào)和深化。中部為呈示型中部的三段曲式，中段為呈示型中段，保持了C段旋律和節(jié)奏的特征，作曲家選擇在調(diào)性上去與前一段形成對(duì)比。其獨(dú)特之處在于每一段出現(xiàn)后都要以模進(jìn)的手法再來(lái)一次，但不會(huì)嚴(yán)格按照原材料去模進(jìn)，而是在不破壞旋律的整體性的前提下去延展，在結(jié)束時(shí)往往與前一段的結(jié)束不同，明確兩個(gè)樂段復(fù)樂段的性質(zhì)。再現(xiàn)部則是完整將首部再現(xiàn)了一次，其三部性結(jié)構(gòu)不再贅述。這就形成了《特羅爾德豪根的婚禮日》雙層套疊的三部性結(jié)構(gòu)。

（二）獨(dú)特的尾聲結(jié)構(gòu)

在首部主題完整再現(xiàn)了以后，有一個(gè)17小節(jié)的尾聲，結(jié)構(gòu)雖不大，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)作曲家的的創(chuàng)作手法是多么的巧妙。尾聲可以分為兩個(gè)部分，第一部分中作曲家巧妙地將a樂句旋律片段與與c樂句的節(jié)奏特點(diǎn)相結(jié)合，左右手交錯(cuò)，采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。第二部分采用貫穿全曲的引子材料，依舊是左右手旋律錯(cuò)開，采用柱式和弦的織體，力度上越來(lái)越弱，給人一種逐漸消失的感覺。最后一小節(jié)突強(qiáng)，以一個(gè)主和弦結(jié)束全曲。

（三）引子材料的頻繁出現(xiàn)

在主題出現(xiàn)之前有一個(gè)兩小節(jié)的引子，材料來(lái)自于首部a樂句的左手伴奏，八度和五度的音程織體模擬教堂鐘聲的聲音，將歡快的主題旋律引出。這個(gè)材料在首部更是頻繁地出現(xiàn)，每一段之前都有一個(gè)這樣材料的連接，且有長(zhǎng)有短。最短的一小節(jié)，為B段材料出現(xiàn)之前，以“f”的力度奏出。最長(zhǎng)的九小節(jié)，為首部再現(xiàn)段出現(xiàn)之前，將B段第二部分材料延伸的同時(shí)，左手伴奏同樣來(lái)源于引子的材料。

（四）節(jié)奏特點(diǎn)

這首曲子除了有令人印象深刻的主題旋律，還有著非常有特色的節(jié)奏。格里格在引子材料中就使用了較多的四分休止符，造成了左右手旋律交錯(cuò)的效果，而這個(gè)引子材料更是在呈示部中頻繁地出現(xiàn)。另一個(gè)非常有特點(diǎn)的節(jié)奏出現(xiàn)在首部中中段的第二部分，作曲家采用節(jié)奏密集、快速的十六分音符與十六休止符交替的形式，且左右手織體和節(jié)奏相同，但相互錯(cuò)開，同樣造成左右手旋律交錯(cuò)的效果，這個(gè)節(jié)奏也被作曲家運(yùn)用到尾聲部分中。

綜上所述，格里格的《特羅爾德豪根的婚禮日》從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，是比較典型的三部曲式結(jié)構(gòu)，但在其內(nèi)部結(jié)構(gòu)上，又有一些獨(dú)特的地方。首先是三部性原則貫穿全曲，形成雙層套疊的三部性結(jié)構(gòu)，但首部與中部的三段曲式在結(jié)構(gòu)上又是有區(qū)別的。首部為綜合性中段的三段曲式，中段包含引申型與并置型兩種材料。而中部為引申型中段的三段曲式，但在調(diào)性上與C段形成對(duì)比。其次是獨(dú)特的尾聲結(jié)構(gòu)，作曲家采用主題材料巧妙地將a樂句旋律片段與與c樂句的節(jié)奏特點(diǎn)相結(jié)合，左右手交錯(cuò)。再次是在首部中頻繁出現(xiàn)的引子材料以及非常獨(dú)特的節(jié)奏，這些構(gòu)成了格里格的這首《特羅爾德豪根的婚禮日》，在和聲、旋律和節(jié)奏等方面都體現(xiàn)了格里格嫻熟的寫作技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙燕.淺析格里格鋼琴音樂風(fēng)格——以《《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugens wedding day）為例[J].戲劇之家，2018，（09）.

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