秦漢簡牘書法美學初探

曹青青

摘要：秦漢時期漢字的發(fā)展變遷最為劇烈，大篆經(jīng)過省改而創(chuàng)造了小篆，并成為秦代的官方文字。同期，隸書也廣泛流傳于民間，經(jīng)過不斷地發(fā)展和完善，到東漢達到成熟階段，成為漢代的主要字體：草書也發(fā)展成章草;行書和楷書也在萌芽。簡牘是秦漢書法文獻中較為重要的材料，睡虎地秦墓竹簡、里耶秦簡、居延漢簡等的發(fā)現(xiàn)與公布，為秦漢書法的研究提供了便利條件，但尚處于起步階段。本文從書法美學角度出發(fā)，按照筆畫特點、形體結(jié)構(gòu)等對秦漢簡牘書跡進行整理，闡明不同時期字跡風格的特點，對簡牘墨跡和銘刻書跡的筆法起承轉(zhuǎn)收、筆勢的圓轉(zhuǎn)縱伸、筆意的率直稚趣進行具體分析，力求描繪出秦漢書法藝術(shù)的基本輪廓，揭示秦漢時期書法藝術(shù)發(fā)展的動向。

關(guān)鍵詞：簡牘? ?書法? ?美學

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）13-0007-02

一、秦漢時期的文字演變

秦統(tǒng)一中國后，在政治經(jīng)濟上都做了重大變革，其中“書同文”的產(chǎn)物就是小篆。秦始皇外出巡游時，在多處留下石刻，內(nèi)容大都是頌揚其豐功偉績，但另一方面也為后世留下很多表現(xiàn)官方書體的資料，其中以泰山刻石、嶧山刻石、之罘刻石為代表。

秦有兩次漢字變革，一是統(tǒng)一使用小篆;二是使用了比小篆更為潦草些的隸書。小篆是在大篆的基礎(chǔ)上進行簡化的，幾乎完全擺脫了圖畫性，成為和諧整飭、對稱美觀的長方形字體。小篆的起收筆都藏鋒成圓勢，轉(zhuǎn)角略帶弧度，線條勻稱，字形長圓，上下左右?guī)缀鯇ΨQ，但有些地方還保留了大篆象形的特點。因小篆書寫起來極為繁瑣，因此使用的時間很短。而隸書完全擺脫了文字的象形性，具有了符號意義。隸書來源于小篆，分為秦隸和漢隸兩個發(fā)展階段，又稱古隸和今隸。早期的秦隸，實際上就是草篆，是秦統(tǒng)一后因為“奏事繁多，篆書難成”而產(chǎn)生的一種應(yīng)急字體。唐代張懷瓘 《十體書斷》“秦造隸書，以赴急速，為官司刑獄用之，余尚用小篆寫。”從“隸”字本義看，《說文》“隸，附著也”;《后漢書·馮異傳》則訓“屬”，今仍有這個意義，并有“隸屬”一詞。《晉書·衛(wèi)恒傳》《說文·棄》及殷注，都以隸是“佐助篆所不能”的。所以說，隸書是小篆的輔助字體，因其書寫簡便快捷，可以輔助篆書，也叫“左（佐）書”。

漢代流傳的隸書基本上也都是秦隸的影子。在出土的西漢后期的簡牘中才發(fā)現(xiàn)有“蠶頭燕尾”特征的隸書，主要特點就是橫畫中取一長筆作為整個字的主筆，表現(xiàn)呈“蠶頭燕尾”。隸書較篆書線條變弧線為直線，變圓轉(zhuǎn)為方折，有一定的粗細變化，這樣書寫起來就便利多了。漢隸用點橫豎捺等點畫代替小篆圓轉(zhuǎn)的線條，整個字體棱角分明，字形由長圓變扁方，這就是所謂的“隸變”。隸變使文字擺脫了線條的約束，脫離了古文字的象形特征，使之變成具有符號性質(zhì)的文字。

二、簡牘書法的起源和發(fā)展

簡牘實際指的是竹簡、木簡、竹牘和木牘這幾種。在紙發(fā)明以前，簡牘是最主要的書寫材料，現(xiàn)在依然有很多書籍的書寫格式章法都遵循了簡牘的書寫特點。文獻記載中有簡牘起源于先秦，到兩漢發(fā)展到頂峰，直到造紙術(shù)發(fā)明后，紙作為人們書寫的常用工具時才逐漸取代簡牘，簡牘在中國使用的時間大概有千余年。簡牘上的字體也因時代變化而發(fā)生改變，先秦多用篆書，秦漢時則多用隸書。甲骨文和金文是刻在龜背上的，而簡牘上的文字是用毛筆書寫的，如果有寫錯的字，就用小刀刮掉，將正確的寫在上面。因此，經(jīng)常寫字的文吏會隨身攜帶筆和刀，稱“刀筆吏”，《史記·蕭相國世家》曰：“蕭相國何，于秦時為刀筆吏”，指的就是這種負責處理文案的小吏。

簡牘分為兩大類：第一類，文書類;20世紀40年代以前出土的簡牘文獻，除了孔子舊宅的壁中書和西晉時發(fā)現(xiàn)的汲冢書以外，大都屬于此類。在戰(zhàn)國時期的楚墓出土的竹、木簡，幾乎都是隨葬品的清單（遣策）。云夢秦簡大部分是法律文書，這批秦簡是研究秦代法律的重要資料。第二類，著作類：內(nèi)容是以古代人為加工過的的竹木為材質(zhì)的文獻。

三、簡牘書法美學特色

從已出土的眾多簡牘文字中，我們可以發(fā)現(xiàn)雖然其結(jié)字的方法還是繼承秦代，但是已有很大的改觀，字體逐漸向隸書發(fā)展。所謂的“蠶頭燕尾”的主筆已經(jīng)若隱若現(xiàn)，只是還沒有東漢時期的特征明顯，而是兼于兩者過渡期的不明確性，這也增加了簡牘書法的隨意和自由。這種較為潦草的隸書可以通過書法的線條、結(jié)構(gòu)、章法來一一分析。

（一）簡牘書法的線條美

簡牘書法的第一個明顯特點表現(xiàn)在它的線條上，不規(guī)范、不標準正體現(xiàn)了其自由率真的特點。西漢簡帛起收筆都比較自然，筆畫里沒有太多的動作。后世書論里提到的藏鋒、回鋒、中鋒等，在簡牘里都沒有非常標準，還只是各式各樣。因此我們后人在臨摹的時候，應(yīng)該抓住其主要的用筆方法追溯其發(fā)展的源頭，向更古的方向發(fā)展，這樣不至于過于隨意和雜亂，沒有內(nèi)涵。另外，漢簡的線條變化豐富，一畫之內(nèi)就有輕重粗細節(jié)奏的變化，字的點畫之間互相呼應(yīng)對比，從而達到和諧美觀的效果。在臨摹的時候我們要把握好兩種節(jié)奏變化，第一個是線條本身的輕重粗細帶來的節(jié)奏變化，如何讓其在起伏變化中不失穩(wěn)重是很關(guān)鍵的;其二是不同粗細的線條組合之后，字勢節(jié)奏的變化大小如何搭配、墨色的輕重緩急，這些都要在作品中顧及到，只有在臨摹中吸取其理性的美才能盡善盡美。

（二）簡牘書法的體勢美

第二個明顯特征是結(jié)體經(jīng)常在我們意料之外，漢簡的結(jié)體與筆畫有許多在我們今天來看，是非常不合乎常規(guī)的，或者說從來沒有人敢如此表達的。這主要表現(xiàn)在長橫、長豎、長波和長捺，以及少數(shù)重復(fù)性筆畫，如三點水等筆畫中表現(xiàn)得最多，如《居延紀年簡》中的“年”“刻”和“建”等字之末畫，即是最好的實例，然而也正因為有了這些裝飾性、戲劇性的筆畫，我們才能看到西漢簡書的自然靈活、豐富多變、瀟灑自如。從書法技法史來看，這些長豎、巨捺的出現(xiàn)，還對后世書法之技法的創(chuàng)造起到了或多或少的推動作用。這些自由率真的結(jié)體為同期章草的發(fā)展提供了豐富的變化依據(jù)，也使章草發(fā)展成為一種獨立的風格。在后世大草的發(fā)展中，很多線條因章法的都趨于符號化，具體化，擁有自己獨特的美感。

（三）簡牘書法的章法美

西漢隸書的第三個特點就是章法上表現(xiàn)出的瀟灑率真。原來受竹簡寬度的限制一行竹簡中只寫一行字，但是在一些比較寬的竹簡中也寫有兩到三行的文字，這樣一來，文字章法的變化就比以前變化豐富的多了，行與行之間的互相避讓連接關(guān)系也就更加有意味了，于是就產(chǎn)生了書法作品章法上的審美，字與字之間大大小疏密，行與行之間的左右關(guān)系。由于是用毛筆蘸墨書寫，自然就產(chǎn)生了墨色濃淡枯濕變化。體現(xiàn)在漢簡上，則有疏與密、黑與白、松與緊、粗與細、繁與簡等諸多對比，而這些對比是有節(jié)奏的，互相之間又表現(xiàn)的和諧舒適，給人以愉悅的審美感受，這樣，就到了藝術(shù)的高度上，就有了近乎專業(yè)的思考。

簡牘帛書正因具備了這些潛在的美學要素與藝術(shù)基礎(chǔ)，才體現(xiàn)了自身的美學價值藝術(shù)境界。當然，所有的這些也都使得我們的臨摹更具難度與挑戰(zhàn)，其為后世書法的發(fā)展提供了諸多創(chuàng)新性的依據(jù)和美學要素，在書法發(fā)展史上占據(jù)舉足輕重的地位。

四、結(jié)語

秦漢是中國文字演變最豐富的時期，這一時期的簡牘帛書風格多樣，堪稱簡牘書法藝術(shù)的巔峰，其書法墨跡極大的豐富了漢代隸書、章草的研究內(nèi)容及形式，為中國書法史提供了很多考證資料。近年來，出土的簡牘帛書數(shù)量眾多，原先屬于不同地域的簡牘中，還帶有戰(zhàn)國時期各國文字的遺緒。從戰(zhàn)國到東晉，我們可以明確地發(fā)現(xiàn)漢字書體從篆書向隸書、草書、行書和楷書的發(fā)展過程。一方面，在官方流傳的正體之外，簡牘中還呈現(xiàn)了過渡性書體的豐富樣式;另一方面，由于簡牘是書寫墨跡，也使人們看到同期碑刻之外的日常書寫。此外，由于秦漢時期的“書同文”并不是通過印刷術(shù)這樣統(tǒng)一的技術(shù)手段來實現(xiàn)的，所以簡牘書法還包括了大量的地域特點和書寫者的個人風格，這就更能體現(xiàn)其藝術(shù)價值了。

簡牘書法與秦漢碑刻、唐楷、以及二王體系比較之下顯得很粗率，但這正是它的浪漫之處，正像我們的童年一樣，稚嫩卻美妙。

參考文獻：

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