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    比才《神的羔羊》的創(chuàng)作與演唱分析

    2017-12-20 16:59:00胡帥
    藝術(shù)評(píng)鑒 2017年22期
    關(guān)鍵詞:曲式分析演唱分析

    胡帥

    摘要:?jiǎn)讨巍け炔牛℅eorges Bizet,1838-1875)是法國(guó)杰出的作曲家之一,其創(chuàng)作涵蓋了器樂(lè)、交響序曲、及歌劇與藝術(shù)歌曲等領(lǐng)域。通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《神的羔羊》進(jìn)行研究,探究其作品的創(chuàng)作風(fēng)格及手段,這首作品在創(chuàng)作手法、結(jié)構(gòu)、旋律以及音樂(lè)表現(xiàn)等方面都具有獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:比才 《神的羔羊》 曲式分析 演唱分析

    中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)22-0001-02

    一、比才與《神的羔羊》

    喬治·比才(Georges Bizet,1838-1875),法國(guó)作曲家,創(chuàng)作了世界上演出率最高的歌劇《卡門》,1863年比才創(chuàng)作了他的第一部歌劇《采珍珠者》,從此時(shí)起,慢慢打破了意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響。比才的作品常常取材于社會(huì)最底層的平民生活,采用了采實(shí)的手法描寫了現(xiàn)實(shí)的生活,體現(xiàn)了濃厚的民族色彩,例如《卡門》中表現(xiàn)出來(lái)的西班牙風(fēng)格和《阿萊城姑娘》中體現(xiàn)的法國(guó)南部氣息,都充分地展現(xiàn)了比才民族性的創(chuàng)作風(fēng)格。他的音樂(lè)風(fēng)格依然保留了喜歌劇的傳統(tǒng),深受瓦格納、柏遼茲等人的影響,使用大膽的和聲對(duì)位法以及強(qiáng)有力的戲劇表現(xiàn)。除歌劇《卡門》之外,比才的作品還有歌劇《唐普羅科皮奧》、管弦樂(lè)組曲《兒童游戲》《C大調(diào)交響曲》等。

    《神的羔羊》(Agnus Dei),又名《羔羊頌》,原為天主教彌撒中的歌曲,內(nèi)容是崇拜者向天主祈求和平。在彌撒中,Agnus Dei,拉丁語(yǔ)意謂天主的羔羊,在天主教神學(xué)及古猶太教中原指耶穌基督作為理想的“為全人類贖罪”的祭品的角色,這比喻源自古猶太教在逾越節(jié)時(shí)屠宰小羊,將羊血涂在門戶邊上的獻(xiàn)祭儀式。這段祈禱文曾被不少作曲家配上音樂(lè),通常會(huì)被用作彌撒的一部分但也有時(shí)被作為獨(dú)唱歌曲演唱。其原文大意為:

    除免世罪的天主羔羊,求你垂憐我們。

    除免世罪的天主羔羊,求你垂憐我們。

    除免世罪的天主羔羊,求你賜給我們平安。

    《神的羔羊》也被比才改編成一首圣詠類的歌曲,但它并沒(méi)有包含羔羊頌的祈禱文,但歌詞大意相似,均有向天主羔羊祈求平安之意。其歌詞大意為:

    至尊至大上帝的羔羊,請(qǐng)你憐憫,請(qǐng)你憐憫罪人。

    至尊至大上帝的羔羊,請(qǐng)你憐憫,請(qǐng)你憐憫,請(qǐng)你憐憫我罪人。

    世界罪惡頻頻,此罪應(yīng)該加在我身。

    世界罪惡頻頻,此罪原應(yīng)負(fù)在我身。

    請(qǐng)你護(hù)佑憐憫,賜我永遠(yuǎn)的平安。

    請(qǐng)你護(hù)佑憐憫,賜我永遠(yuǎn)平安。

    二、比才《神的羔羊》創(chuàng)作分析

    比才《神的羔羊》在創(chuàng)作上是一首多段并列的曲式結(jié)構(gòu),在旋律上并沒(méi)有出現(xiàn)重復(fù)的手法,而是一直采用新的織體。

    這是一首多段并列曲式結(jié)構(gòu)的圣詠類歌曲,共分為三個(gè)樂(lè)段,每段又可劃分為兩個(gè)樂(lè)句,每句4小節(jié)。引子部分(1-16小節(jié))較長(zhǎng),可根據(jù)其旋律將其分為三個(gè)部分,前兩個(gè)部分的前4小節(jié)左右手聲部相同,級(jí)進(jìn)進(jìn)行,反映了圣詠歌曲的干凈與平靜,第一部分的后四小節(jié)與第二部分的后三小節(jié)旋律線條相似。在第十五小節(jié)處,出現(xiàn)了rit.漸慢的符號(hào),將原來(lái)的速度慢下來(lái),代表著一個(gè)段落的結(jié)束或是一個(gè)新的段落的開(kāi)始。第十六小節(jié),歌唱性的旋律還沒(méi)有出現(xiàn),但引子部分已經(jīng)結(jié)束,用第十六小節(jié)的F大調(diào)主和弦及其連續(xù)的八分音符變位和弦來(lái)預(yù)示著歌唱性旋律即將出現(xiàn)。

    A段(17-24小節(jié))是一個(gè)兩句類的、方整型的、非重復(fù)性的、開(kāi)放性的樂(lè)段。開(kāi)始于主調(diào)F大調(diào),在第23小節(jié)處轉(zhuǎn)向C大調(diào),并結(jié)束在C大調(diào)的主和弦上,在和聲上依然遵循傳統(tǒng)的S-D-T的功能序進(jìn),并完滿結(jié)束語(yǔ)C大調(diào)的主和弦上,代表著一個(gè)樂(lè)段的終止。

    B段(25-32小節(jié))也同樣是一個(gè)兩句類的、方整型的、非重復(fù)性的、開(kāi)放性的樂(lè)段。開(kāi)始時(shí)重新回到主調(diào)F大調(diào),經(jīng)過(guò)短暫的兩小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)(轉(zhuǎn)向主調(diào)的下屬關(guān)系調(diào)降B大調(diào))之后,又回到主調(diào)F大調(diào),并結(jié)束在F大調(diào)的屬和弦上。這種回歸的感覺(jué)除了在調(diào)性上有所體現(xiàn)之外,在第25小節(jié)的旋律上也有體現(xiàn),與A段的第一小節(jié)(第17小節(jié))相比,向上移高了小六度。并從歌詞可以看出,第二句的歌詞與第一句相比,多了一句“請(qǐng)你憐憫”,加重了語(yǔ)氣,祈求著至尊至大上帝的羔羊的憐憫。

    C段(33-40小節(jié))是一個(gè)三句類的、非方整型的、非重復(fù)性的、收攏性的樂(lè)段。前兩個(gè)樂(lè)句的調(diào)性轉(zhuǎn)向小調(diào)性,開(kāi)始于g小調(diào),然后第二句時(shí)轉(zhuǎn)向d小調(diào),并結(jié)束在d小調(diào)的主和弦上。小調(diào)的音樂(lè)色彩比較柔軟,從這句的歌詞也可以看出,這種帶有哀求的感覺(jué)。最后一句擴(kuò)充為6小節(jié),調(diào)性上回歸主調(diào)F大調(diào),表達(dá)出了整首歌曲的愿望。

    最后,尾聲部分(41-48小節(jié))與引子部分的材料完全相同,收尾呼應(yīng)。最后聲樂(lè)部分再次回歸,用兩句歌詞“永遠(yuǎn)平安,賜我平安”,表達(dá)了整首歌的最終愿望是祈求上帝賜我平安,在結(jié)束的時(shí)候用主和弦加重了結(jié)尾,結(jié)束了全曲。

    三、比才《神的羔羊》演唱分析

    《神的羔羊》這首作品是由法國(guó)作曲家比才所作,作品是根據(jù)1872年阿爾方斯·都德所出版的《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》中記錄的故事,并由阿爾方斯·都德以阿萊城的姑娘為藍(lán)本創(chuàng)作的一部三幕悲情戲劇。比才亦是在此部三幕悲劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了譜曲,《神的羔羊》便是器樂(lè)曲《阿萊城的姑娘》當(dāng)中的第二首“間奏曲”的主要旋律選段,經(jīng)后人填充歌詞,由此這首作品應(yīng)運(yùn)而生,稱為一首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲。

    (一)作品的音樂(lè)表現(xiàn)

    作為聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō),在演唱一首作品是首先應(yīng)了解作品內(nèi)容以及作曲家所要表現(xiàn)出的意圖。由于《神的羔羊》這首作品中充滿了對(duì)宗教中上帝的崇敬,所以在演唱此類作品時(shí),不僅要在聲音技巧上表現(xiàn)出作品的內(nèi)容,在音樂(lè)表現(xiàn)上亦要展現(xiàn)出一為宗教徒對(duì)上帝的敬仰之心。如在作品的引子部分,旋律多為和弦進(jìn)行,所展現(xiàn)出的是肅穆與莊嚴(yán),當(dāng)?shù)?7小節(jié)人聲進(jìn)入時(shí)歌詞第一句唱到:“至尊大上帝的羔羊,請(qǐng)你憐憫。”歌詞中充分展現(xiàn)出了一位教徒的誠(chéng)懇與敬畏,由此可見(jiàn)在演唱的同時(shí),對(duì)作品歌詞的理解是極為重要的。曲中出現(xiàn)了大量的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)記號(hào),如出現(xiàn)最多的由強(qiáng)到弱再由弱到強(qiáng)的標(biāo)記,這些都是要求演唱者通過(guò)音樂(lè)表情的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)表現(xiàn)出作曲家想要表現(xiàn)的內(nèi)容。

    (二)作品中聲音技巧的運(yùn)用

    在演繹一首作品時(shí),無(wú)可避免的會(huì)涉及到音域問(wèn)題,“換聲”一詞經(jīng)常被提及,《神的羔羊》作為一首男高音演唱曲目,其音域?yàn)樾∽忠唤Md到小字二組降b,音區(qū)跨度較大,演唱難度較高,這就需要演唱者需要具備一定的換聲及過(guò)度技巧。在美聲演唱中Close一詞經(jīng)常被人所提及,Close被翻譯為“關(guān)閉”,又被稱為“掩蓋”,其含義是指,在聲樂(lè)發(fā)聲當(dāng)中,在中聲區(qū)時(shí)要求演唱者保持一種打哈欠的狀態(tài)進(jìn)行演唱,當(dāng)音區(qū)逐漸往高音區(qū)進(jìn)行的時(shí)候,就需要用“關(guān)閉”或“掩蓋”的方法把聲音逐漸集中起來(lái),并不是把聲音憋住。

    “要使共鳴改樣,基音必須變形”例如:在演唱《神的羔羊》這首作品中的第25小節(jié)時(shí),起音在小字二組F上,此處音區(qū)往往是男高音的換聲點(diǎn),而且起音的第一個(gè)母音是“a”這時(shí)已經(jīng)進(jìn)入高聲區(qū),如果在高音區(qū)繼續(xù)保持低音區(qū)的狀態(tài)演唱的話,高音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)給人營(yíng)造出一種喊的狀態(tài),所以在演唱時(shí)就需要把開(kāi)口母音“a”加入“o”的成分,以此來(lái)達(dá)到“掩蓋”并改變母音音色的目的。又如在第39小節(jié)至第41小節(jié),這三個(gè)小節(jié)當(dāng)中出現(xiàn)了大量的小字二組的A和降B這些音高對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)是非常具有難度的,所以演唱此處時(shí)應(yīng)該在保持哈欠的演唱的同時(shí),努力使聲音靠后并往上貼,運(yùn)用咽壁的力量去改變高音的音色。

    四、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)法國(guó)作曲家比才《神的羔羊》的創(chuàng)作與演唱研究,發(fā)現(xiàn)法國(guó)作品尤其是帶有宗教性質(zhì)的藝術(shù)作品在演唱過(guò)程中更加注重對(duì)作品內(nèi)涵以及情感的表現(xiàn)。演唱者在演唱作品時(shí)應(yīng)該要精準(zhǔn)的把握每首作品的風(fēng)格,無(wú)論是在聲音技巧上或是在情感表達(dá)上都不應(yīng)演繹的過(guò)度夸張,因?yàn)榉▏?guó)作品賦予了其一定的精致、優(yōu)雅的氣質(zhì),《神的羔羊》這首作品亦是如此。比才不僅僅在器樂(lè)作品及交響序曲上擁有較高的成就,而且在歌劇作品及藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面也擁有著無(wú)可比擬的重要地位,其對(duì)于作品的創(chuàng)作及譜曲都力求完美,也為現(xiàn)代音樂(lè)工作者提供了較為寶貴的研究財(cái)富。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]高為杰,陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京:高等教育出版社,2006.

    [3]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京:華樂(lè)出版社,2003.

    [4]科貝.西洋歌劇故事全集[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2000.

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