新疆傳統(tǒng)模戳印花與浙江夾纈工藝之模具比較

李姝琪，左紅衛(wèi)，新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)

中國傳統(tǒng)的印花防染技藝有夾纈、蠟纈、絞纈、灰纈、模戳印花等，也就是今天所能見到的夾染、蠟染、扎染、藍(lán)印花布、模戳印花布。浙江省的夾纈工藝和新疆的模戳印花布工藝既具有很多共性，又有各自的個(gè)性特征。夾纈之意是用兩塊完全對(duì)稱的鏤空印花版夾住織物用以防染印花，色彩也是以單色為主，多色套色較為少見。關(guān)于夾纈出現(xiàn)的時(shí)間“在盛唐后期天寶年間（742—756年）應(yīng)該是確鑿無疑的,是否上溯至開元年,目前只有《唐語林》援引《因話錄》的記載?！鼻宕两瘢瑠A纈工藝的制作已轉(zhuǎn)換為單色棉布印染，產(chǎn)地也集中在浙江一帶，其圖形也多以流傳在當(dāng)代的戲曲人物、場(chǎng)景為原型制作。多層夾染的形式與戲曲紋樣是浙南夾纈工藝與其他印染工藝最為鮮明的區(qū)別。

新疆的模戳印花布利用刻制好的型版進(jìn)行圖案疊加，再將其印染在準(zhǔn)備好的織物上。對(duì)于織物的選擇，在棉布出現(xiàn)之前大多采用麻、絲等印制。從《舊唐書·高昌傳》記載中提到“有草名曰白曡，人采其花織以為布”這里提到的白曡棉布，而棉布的使用推動(dòng)了新疆模戳印花布工藝的發(fā)展。到了清代新疆的型板染獨(dú)具特色，這種型板染主要有木戳印花和木滾印花兩種。木戳印花就是今天的模戳印花，即將染料涂抹在木戳上，隨后拓印在需要印染的織物上，這種方式適用于印制小型的裝飾花紋。而現(xiàn)在并不常見的木滾印花則是在削制均勻的木棍上雕刻花紋，再涂抹上染料在織物上滾印，這種印花方式適合印制大型的印花圖式。還有一種鏤版單色印花，相較于木戳與木滾印花來說并不常見，其載體也有多種，不僅僅限于木材質(zhì)，還可以是厚紙板與鐵皮等。吐魯番出土的唐代印花羅織物“絹織物花紋均為圓點(diǎn)和雞冠形組成的團(tuán)花，這些小圓圈凡印花清晰的，其圓圈均不閉合，即圈內(nèi)與圈外有一線連接，這些都是鏤空紙花版所特有的現(xiàn)象?！辈捎玫木褪晴U空紙板。將鏤空好的載體附著在織物上，將調(diào)制好的防染劑平刷在織物上，隨后掀開鏤空版晾至干燥后浸入染劑中后取出晾干。新疆印花布因地處絲綢之路重要地帶，吸收了全國多地的印染圖式與方法，最終形成了現(xiàn)今具有地域特征的模戳印花布。2006年，新疆印花布織染技藝入選中國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，浙江省蒼南夾纈入選第一批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。兩地的模具在材料選擇、工藝流程、圖案紋樣等方面既具有共性特征，又有各自的特點(diǎn)，在中國不同地區(qū)的文化語境中各美共生。

1 新疆傳統(tǒng)模戳印花模具與浙江夾纈模具的原材料比較

1.1 新疆傳統(tǒng)模戳印花模具的材料選用

新疆傳統(tǒng)模戳印花工藝集中在天山以南的喀什、和田等地區(qū)，印花模具所選用的木材也都是周圍的果木居多，其中梨木成為首選木材。梨木木制偏硬，整體色澤成琥珀黃，其紋理的內(nèi)部走勢(shì)起伏較大，就木制本身而言整體手感光滑、不易變形與開裂，“材質(zhì)適用于做雕刻及車工制品，雕刻方面有印章、印刷木板及裝飾品”這些條件都符合基本的雕刻條件。而且梨木的樹干通直，為樹干的裁切以及木戳大小比例的選用打下了良好的基礎(chǔ)。其次是核桃木，這種木材的材質(zhì)差異很大，硬度相較于梨木略弱，整體色澤呈棕褐色，但是其抗磨損度卻為佳品，在雕刻中木材能保持濕潤感，為手藝人的雕刻提供了便利，在后期烘干中也不易發(fā)生變形與開裂，但核桃木的成材期相較于梨木要更久，所以價(jià)格也就高于梨木。棗木雖是三種木材中材質(zhì)最為堅(jiān)硬，其抗拉強(qiáng)度是核桃木的3倍，但棗木的成材較慢，不適合制作略大一些的木戳。不論是梨木、核桃木還是棗木，都僅適用于做木戳或是木滾，對(duì)于鏤版的制作還是會(huì)選用硬紙板刻制。硬紙板刻制線條流暢，但不易多次使用。從整體木戳的材料使用來看，所采用的原材料，有單獨(dú)采用以上三種材料，也有同時(shí)采用多種木材進(jìn)行雕刻印制。

表1 制作新疆模戳印花模具的木材屬性表

1.2 浙江夾纈工藝木版材料選用

浙江山地和丘陵的占地面積較大，空氣濕潤，適合植被生長，所以樹種較多。但浙南夾纈工藝的木版對(duì)于選材較為苛刻，因印制過程需要常年浸在水中還不會(huì)腐爛，因此選用的木材以濕潤、庇蔭為佳。在浙江一帶的木材中楓樹木因種植面積廣，價(jià)格低廉成為首選。楓木強(qiáng)度適中，“木材主要物理、力學(xué)性質(zhì)：紋理直；結(jié)構(gòu)中；不均勻；輕而軟；干縮?。粡?qiáng)度低。”木材本身偏軟，所以質(zhì)量輕巧，容易加工，適用于板材薄面的雕刻。一副制作成型的楓木雕版，只用于植物顏料時(shí)通?？墒褂?0年之久。傳統(tǒng)的夾纈木版選用的是櫟樹木材。櫟樹生長于山的背陰面，所以成材的木質(zhì)細(xì)密且硬度強(qiáng)，其特性就是耐水，對(duì)于需要多次反復(fù)在染料中浸泡的模具極為合適，但出產(chǎn)率卻相對(duì)較低。制作夾纈的木版原材料得是現(xiàn)砍的木頭，保持木頭原有的濕度是為了降低木材開裂的程度?，F(xiàn)有的木版中也有紅柴木與棠梨木制作的模具，不論是選用楓樹木、櫟樹木、紅柴木還是棠梨木，都是為了加大雕制木版的耐受度，能夠充分確保其使用的實(shí)效性（見表2）。

不論是浙江夾纈還是新疆模戳印花布，都選擇了木材作為型版的使用對(duì)象，木制較硬的木材適合雕刻細(xì)膩的花紋，而軟木只能雕刻簡潔空隙大的紋樣。但由于所處地理環(huán)境的不同，制作工藝的不同使得兩種工藝對(duì)于木材的特性有了差異性。浙江夾纈工藝需要長時(shí)間浸泡在染液中，需要上下反復(fù)數(shù)次印染，所以對(duì)于木材的抗腐性與耐壓度要求頗高，可供選擇的木材偏向于背陰生長的木材；而新疆模戳印花工藝所需要的木材是在完全干燥的環(huán)境中存放，對(duì)于木質(zhì)的質(zhì)量就有具體的要求。由于地理環(huán)境的制約，浙江夾纈工藝的木版較之新疆印花布的模具不易保存，流失了許多木版，而新疆模戳印花模具在干燥的環(huán)境中得以較為完好的保護(hù)與傳承。

表2 制作浙江夾纈花板的木材屬性表

2 新疆傳統(tǒng)模戳印花模具與浙江夾纈模具的工藝比較

新疆傳統(tǒng)的模戳印花布和浙江的夾纈工藝，都是以刻版的方式將紋樣刻制在木版上，通過木頭這種媒介來讓紋樣呈現(xiàn)在織物上。但在使用時(shí)，兩種木版的制造工藝是迥乎不同的。匠人們所處環(huán)境的不同，以及對(duì)于美的認(rèn)知和表現(xiàn)形式的不同，使兩者產(chǎn)生了差異性。

2.1 新疆傳統(tǒng)模戳印花模具制作工藝

新疆傳統(tǒng)模戳印花模具的制作一般大小不定，會(huì)根據(jù)使用情況來制作相應(yīng)的模具。“從模具的外觀看，僅木戳就可分為長柄多面雕刻木戳、短柄單面或雙面雕刻木戳、凹槽柄單面木戳和無凹槽柄單面木戳四種類型?！彼膫€(gè)種類的木戳看似相近，但在使用的過程中往往交替進(jìn)行。木模的雕刻手法一般會(huì)采用淺浮雕、高浮雕、透雕、圓雕以及雙面雕刻等。將木材裁成長、寬隨圖形決定高5～8 cm 的四方體，后用浮雕的雕刻手法雕出高0.5～1 cm 的圖案，晾干后就可粘染料印制了。透雕一般會(huì)用來制作紙板的鏤空版，將選好的圖案在紙板上描繪后，用透雕的方法鏤空出適宜染色的部分。圓雕并不常見，因?yàn)閷?duì)于木滾的使用也是極為罕見，而且這種立體雕刻需要掌握熟練的木工技法。

2.2 浙江夾纈模具制作工藝

浙江夾纈模具“夾纈版的型制一般為凹版型，凹版具有相當(dāng)?shù)膹?qiáng)度，能夠完成封閉圓圈的防染，凹版凹處還能承受染液,使不同的區(qū)域可以染上不同的色彩，而且，凹版的雕刻工作量也較小。浙南地區(qū)所使用的夾擷花版就是一種雙面凹版?！边x好夾纈版的木材后，將其剝皮切割成厚度為4～5 cm等同的四邊形板塊，板塊的長與寬可根據(jù)實(shí)際需要定制。將木板兩面拋光打磨后浸泡入水池中，期間要確保其浸泡透，時(shí)間大約為7 d。將準(zhǔn)備好的戲劇或吉祥圖案繪制在紙張上，待取出木板后平貼在木板之上,為確保平整，需反復(fù)用刷子刷平后才可以開始粗刻。刻制時(shí)所用的工具多達(dá)40余種，雕刻時(shí)采用從外部逐漸向里推進(jìn)，從左往右的順序進(jìn)行。當(dāng)木版圖案雕刻完成后需要打通“暗渠”，在木版的背面鉆幾個(gè)空洞，位置在眼部、背部與花點(diǎn)處，當(dāng)?shù)厝艘卜Q其為“水路”。水路的作用是染料會(huì)通過圖案的凹槽處進(jìn)入，然后路過暗渠最后由空洞處排出。雕制完成第一塊木版后，將表面刷上顏色拓印在紙上，然后將紙貼在第二塊準(zhǔn)備好的木板上，在貼的過程中要與第一塊木版完全對(duì)齊，最后雕制好的木版需呈現(xiàn)出鏡像的視感。

夾纈模版與模戳印花模具雖然中間部分過程由機(jī)械替代，但花版制作仍需人工完成。根據(jù)不同的制版需求，所用的木材會(huì)經(jīng)過不同的工藝流程加工出版。浙江夾纈木版制成過程十分復(fù)雜，對(duì)兩塊完全相同的木版制作要維持好雕刻的力度。新疆模戳印花模具的制作每塊模具的大小不定，圖案更是可以多塊模具組合。夾纈工藝是雕版匠人與印染藝人分開的，但模戳印花工藝確可由藝人完全把握。

3 新疆傳統(tǒng)模戳印花模具與浙江夾纈模具的造型及紋飾比較

3.1 模具的造型比較

新疆傳統(tǒng)模戳印花模具造型形態(tài)多樣，整體造型是以實(shí)際所需，以使用者一手能掌握的大小而做。木滾的造型較相同花紋大小的木版更輕巧，制作出的模具也更便于使用，但是大部分的模具都以木板雕刻，雕刻而成的模板會(huì)便于花紋拆分與組合，因此每套模具會(huì)有4～8個(gè)不等。印制花布依據(jù)用途的不同和喜好可以任意拆分或是重組，所以模具的數(shù)量也就十分龐大。

圖1 模戳印花模具

浙江夾纈工藝模具。夾纈的整個(gè)過程都需要有木版來完成夾印，夾纈木版與木版畫在制作工序上有相像之處，但夾纈工藝對(duì)于木板的尺寸要求更高。由于傳統(tǒng)夾纈印花多以民間戲文以及吉祥紋樣為主，所以多有限制，印制效果也都規(guī)整相當(dāng)，對(duì)兩塊夾版的尺寸不能有分毫的偏差，一般木版的長在42 ～61 cm 之間，寬在17～20 cm 之間的四方形板塊。

圖2 夾纈印花模具

3.2 模具的紋樣比較

新疆模戳印花的圖式是由不同類型的符號(hào)元素所構(gòu)成的一種視覺訊息的傳遞。新疆模戳印花圖式從圖案屬性具體分為植物類紋樣、建筑類紋樣、生活器皿類紋樣、自然現(xiàn)象紋樣、幾何紋樣等，從圖形分類有三角形、四邊形、多邊形、圓形等。這些圖案用二方或是四方連續(xù)組合排列，逐步形成了具有新疆地域特色的印花圖案。植物紋樣大都是以當(dāng)?shù)氐墓瞎r(nóng)作物為參考原型，通常會(huì)用桃、石榴、多瓣花、帶葉帶莖花、梅花等，也可以是兩種以上的植物紋樣組合而成來作為布面的主體紋樣。建筑紋樣圖式中，中國國家博物館收錄的清代新疆模戳印花布中的建筑類紋樣大多是簡化變形后的二方連續(xù)邊飾紋樣和窗花紋樣。生活器皿類紋樣大多出現(xiàn)在半包圍結(jié)構(gòu)的布面構(gòu)圖中，并排列在主體物的上部，大多以二方連續(xù)的形式出現(xiàn)。按其種類大致分為壺、瓶、碗類紋樣，根據(jù)外部造型具體有六角星紋壺形、桶形壺、雙壺形、雙把手壺、花紋碗、泉紋瓶等。而在這些造型內(nèi)部的紋路又是有許多不同，這與每位印模工匠的喜好和審美等相關(guān)聯(lián)。自然現(xiàn)象紋樣印模種類大致有山形、云形、月形、星形等紋樣造型，幾何紋樣則是有圓形、扇形、三角形、多邊形、菱形、網(wǎng)形紋等造型組成。

浙江夾纈工藝模具工藝的木木版制作，根據(jù)紋樣題材大致分為戲文紋樣與吉祥紋樣兩類。一副夾纈木版有17塊、32個(gè)紋樣，除了首尾兩塊是單板雕刻之外，其余15塊木版均為雙面雕刻，花紋以戲曲紋樣為主、吉祥紋樣為輔。傳統(tǒng)夾纈所選用的戲曲花紋通常會(huì)選用昆戲、南戲故事民間傳說以及農(nóng)村題材為創(chuàng)作主要圖案。圖案中也涉及了人物，并深入刻畫了人物造型以及場(chǎng)景氛圍。浙江夾纈模具常見的制版紋樣排列為對(duì)稱造型，人物造型也都是戲曲中人物的出場(chǎng)造型稍加改動(dòng)，在外圍有正方形、圓形以及多邊吉祥邊飾作為襯托，但最后在布面上呈現(xiàn)的也都是四邊形，排列極為工整。與新疆傳統(tǒng)模戳印花模具以草木、幾何、花卉圖案不同的，是，浙江夾纈多是以戲曲人物故事為創(chuàng)作原型，這也是夾纈與其他印染所與眾不同的地方。模戳印花布圖式的構(gòu)圖、造型取決于創(chuàng)作者的審美，在藝術(shù)創(chuàng)作者與社會(huì)文化維度的關(guān)系中這無疑是密切相關(guān)聯(lián)的，突出社會(huì)文化語境的活躍性，并運(yùn)用這種方法論在特定的文化下形成了具有地方特色的模戳印花圖式。

4 結(jié)語

新疆模戳印花布印制工藝雖然與浙南的夾纈工藝都屬于型版印制，但因所處的地理環(huán)境與文化背景不同，使得印染工藝的發(fā)展也就有所不相同。浙南的夾纈工藝保留了獨(dú)有的民俗文化特征，將浙江地區(qū)的本土形象藝術(shù)化地呈現(xiàn)出；新疆模戳印花工藝融合了多元化的藝術(shù)風(fēng)格。在模具制作工藝中，兩者在圖案紋樣設(shè)計(jì)上可以相互學(xué)習(xí)，新疆民間模戳印花工藝可以借鑒浙江夾纈工藝模具的表現(xiàn)題材，豐富新疆模戳印花模具的紋樣內(nèi)容，使新疆模戳印花模具圖案更加與時(shí)俱進(jìn)，富于表現(xiàn)力，以滿足人們不斷變化的審美需求。新疆模戳印花模具紋樣種類、大小的多樣化與布面色彩的豐厚程度，圖形組合的靈活性也可以豐富浙江夾纈工藝的表現(xiàn)力。因此，我國的印花布傳統(tǒng)染纈手工藝的傳承與創(chuàng)新上，理應(yīng)多從自身特色出發(fā)，并從雙方工藝的藝術(shù)美學(xué)、設(shè)計(jì)中互相借鑒學(xué)習(xí)。