聲樂演唱的形式特征

湯新穎

【摘 要】對(duì)于聲樂來說，其表演形式就是聲樂作品的演唱方式。聲樂作品的演繹方式在時(shí)代的不斷變遷中逐步發(fā)展，從傳統(tǒng)的演唱方式逐漸發(fā)展到現(xiàn)代的新式表演。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;形式;特征

中圖分類號(hào)：J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0097-01

通常決定采用什么樣的方式表演一部聲樂作品，是根據(jù)其具體的內(nèi)容形式而來的。到了現(xiàn)代，聲樂的演唱方式多種多樣，包括獨(dú)唱、合唱、齊唱、輪唱等十余種。下面就其具體的方式進(jìn)行介紹。

一、獨(dú)唱

一個(gè)人單獨(dú)在器樂的伴奏下，利用自己獨(dú)特的歌聲塑造一個(gè)完整的藝術(shù)形象，將聲樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的聲樂演唱方式，被稱為獨(dú)唱。因?yàn)楠?dú)唱的實(shí)際表演者只有一人，所以在舞臺(tái)演出過程中，對(duì)表演者的職業(yè)素養(yǎng)和演唱技巧要求較高?？梢哉f，作為獨(dú)唱的表演者，是聲樂作品的直接傳遞者，觀眾可以感受到的聲樂表演的魅力完全來自這些表演者的演唱水平。獨(dú)唱具有的音域廣泛，包括男聲、女生、童聲，高音、中音、低音等，其中，獨(dú)唱可以由任意一個(gè)聲部擔(dān)任，進(jìn)行表演。獨(dú)唱的背景伴奏音樂多是由各種器樂、樂隊(duì)組成，如風(fēng)琴、鋼琴、民族樂隊(duì)、交響樂隊(duì)等，有時(shí)為了演出需要，表現(xiàn)出更好的演出效果，還可以加入人聲充當(dāng)伴奏。在所有聲樂的表演形式中，獨(dú)唱屬于較高水準(zhǔn)的演出模式，而在獨(dú)唱中，詠嘆調(diào)又是最高層次的獨(dú)唱。

二、合唱

合唱是由多位演唱者在自己的曲調(diào)旋律上，進(jìn)行多個(gè)不同聲部融合，共同進(jìn)行同一部聲樂作品演繹的聲樂表演形式之一，經(jīng)由合唱塑造的藝術(shù)形象更加飽滿和立體。合唱融合了聲樂表演的多種基本要素，如音色、響度、音調(diào)等，同時(shí)匯集了不同聲部的演唱方式，如男聲、女聲、童聲、高音、中音、低音等。在合唱的表演形式中，通常會(huì)有多于兩個(gè)曲調(diào)同時(shí)進(jìn)行，表現(xiàn)為和聲。合唱在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，根據(jù)具體內(nèi)容決定是否需要背景音樂的伴奏，通常小合唱會(huì)選擇簡單的。

三、對(duì)唱

對(duì)唱是一種演唱者之間相互配合，以多個(gè)聲部和旋律進(jìn)行對(duì)話式應(yīng)答的聲樂表演。對(duì)唱對(duì)背景音樂并沒有特別的要求，通常小型樂隊(duì)完全可以滿足對(duì)唱的伴奏。對(duì)唱對(duì)表演者之間的配合要求較為嚴(yán)格，其需要的聲部通常只有兩個(gè)，大體上歸納為男聲和女聲之間的分別對(duì)唱和混合對(duì)唱。在我國，對(duì)唱這種藝術(shù)表現(xiàn)形式常見于民歌、曲藝等聲樂體裁，尤其是在我國少數(shù)民族居住地所創(chuàng)作的民歌中。少數(shù)民族的年輕人之間互表心意，通常都會(huì)采取對(duì)歌的形式。如我國傳統(tǒng)戲曲黃梅戲《天仙配》中典型的選段《夫妻雙雙把家還》，就是一段經(jīng)典的關(guān)于愛情主題的對(duì)唱聲樂作品。

四、齊唱

由多人共同演唱同一聲部的曲調(diào)稱為齊唱，即兩位或兩位以上的表演者同時(shí)演繹一個(gè)單聲部。齊唱也是常見的一種聲樂表演形式，在表演時(shí)根據(jù)音程之間的關(guān)系進(jìn)行聲部劃分。齊唱對(duì)男聲女聲和背景音樂的要求不高，通常根據(jù)具體的聲樂作品進(jìn)行選擇，一般的群眾歌曲基本都是用齊唱的表演形式進(jìn)行演繹。齊唱最大的特點(diǎn)就是歌聲十分齊整，統(tǒng)一性極高。因?yàn)橥宦暡吭谕粫r(shí)間由多人共同演唱，因此聲音非常響亮。在我國的聲樂作品中，典型的采用齊唱形式進(jìn)行演繹的代表作有《解放區(qū)的天》《打靶歸來》《義勇軍進(jìn)行曲》等時(shí)代感極強(qiáng)的群眾歌曲。

五、重唱

重唱和齊唱、對(duì)唱保持一致的地方都是多人演唱的多聲部表演形式，但是重唱與其不同的是，每一位演唱者始終保持自己的旋律在各自的聲部上對(duì)同一首聲樂作品進(jìn)行疊唱。

重唱的具體表現(xiàn)形式很多，主要是根據(jù)所演繹的聲部和人數(shù)進(jìn)行劃分的，若存在男女聲混合重唱，多是選擇二重唱或四重唱。重唱這種表演方式常見于歌劇中。利用重唱可以將劇中人物的情感變化用一種細(xì)微的方式展現(xiàn)出來。如意大利作曲家威爾第編曲的《茶花女》其中一個(gè)聲樂作品的選段《飲酒歌》，在表演時(shí)采用重唱的方式，不僅將劇中主角的形象樹立得更加飽滿和立體，同時(shí)將每位主角顯著的個(gè)性色彩淋漓盡致地表現(xiàn)出來。并且《飲酒歌》以群眾重唱作為背景音樂參與伴奏，將歌劇的氛圍推向了高潮。諸如此類成功的重唱代表作還有同樣來自威爾第的《弄臣》，意大利作曲家唐尼采蒂的《在那一瞬間，有什么力量能制止我？》等。這些歌劇多是采用四重唱的演繹方式，場(chǎng)面熱烈，劇情飽滿。

六、輪唱

由兩位或兩位以上的演唱者在一定的時(shí)間間隔內(nèi)先后對(duì)同一歌曲的單聲部進(jìn)行演唱，這種聲樂作品的表演形式被稱為輪唱。通過輪唱，可以將單聲部表現(xiàn)形成多個(gè)聲部，這樣形成的復(fù)調(diào)效果會(huì)使得整首聲樂作品呈現(xiàn)聲部相互交融的景象。因此，輪唱也可以被稱為“卡農(nóng)曲”。使用輪唱表演形式的聲樂代表作有《彌賽亞》（德國作曲家亨德爾）、《創(chuàng)意曲》（德國作曲家巴赫）。我國著名的作曲家冼星海在創(chuàng)作《黃河大合唱》時(shí)，為了增強(qiáng)表現(xiàn)效果，也充分運(yùn)用了輪唱的聲樂表現(xiàn)手法，并且取得了巨大的成功。

七、結(jié)語

聲樂表演的藝術(shù)形態(tài)實(shí)上就是指聲樂表演藝術(shù)的形式體現(xiàn)。聲樂藝術(shù)有著豐富多彩的表演形態(tài)。在廣泛的聲樂表演藝術(shù)實(shí)踐中，有著絢麗多姿的聲腔造型品種。但由于各種表現(xiàn)手段的結(jié)構(gòu)性差異或聲樂表現(xiàn)的載體不同，也就出現(xiàn)了風(fēng)格各異的表演形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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