琵琶協(xié)奏曲《祝?！返难葑嗨囆g(shù)分析

錢(qián)鵬

【摘 要】琵琶協(xié)奏曲《祝福》采用了秦腔“祭靈”的音樂(lè)元素，刻畫(huà)了祥林嫂這個(gè)舊社會(huì)婦女的典型形象，深刻地反映了封建社會(huì)婦女的悲慘生活。本文主要對(duì)創(chuàng)作手法、演奏藝術(shù)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期深入理解樂(lè)曲內(nèi)涵及在演奏上的完美體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】祝福;秦腔;創(chuàng)作手法;演奏藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J648 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0088-01

趙季平，我國(guó)當(dāng)代著名作曲家，民族音樂(lè)界的“樂(lè)壇神筆”?！蹲８！愤\(yùn)用雙重框架創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，以回憶性的情感為主線，通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言完整地再現(xiàn)了魯迅先生筆下“祥林嫂”悲慘的一生，反映了封建社會(huì)地主階級(jí)的黑暗以及下層勞動(dòng)人民生活的苦難，深刻地揭露了舊社會(huì)封建傳統(tǒng)思想“人吃人”的本質(zhì)。

一、音樂(lè)本體及樂(lè)曲情感表達(dá)分析

樂(lè)曲采用陜西秦腔音樂(lè)和地方戲曲獨(dú)特的音樂(lè)元素，并結(jié)合西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法，作品曲式結(jié)構(gòu)為帶插部的復(fù)三部曲式，以下將對(duì)每一部分進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析概述。

（一）引子部分采用D商調(diào)式，并運(yùn)用休止前八分節(jié)奏的強(qiáng)奏，以及旋律長(zhǎng)線條高低音上下行的交替，曲調(diào)震撼人心，情感一氣呵成，鮮明的描繪出了封建社會(huì)底層人民對(duì)生活的不滿，為整部作品奠定了強(qiáng)有力的感情基調(diào)。

（二）樂(lè)曲第一部分在9小節(jié)的鋼琴伴奏鋪墊下，以D商調(diào)式進(jìn)入主題音樂(lè)，旋律凄涼幽怨、如泣如訴，加之鋼琴伴奏震音的襯托，音樂(lè)更顯凄婉悲涼之感，似是祥林嫂在痛訴生活的艱辛。隨后音樂(lè)突然進(jìn)入一個(gè)自由的小快板，曲式轉(zhuǎn)為D徵調(diào)式，在帶休止的四個(gè)十六分音符強(qiáng)奏和三連音掃弦的運(yùn)用基礎(chǔ)上，并進(jìn)行了上行五度的模進(jìn)，連續(xù)四個(gè)十六分節(jié)奏的運(yùn)用，將樂(lè)曲情感推向高潮。最后樂(lè)曲再次轉(zhuǎn)為D商調(diào)式，再現(xiàn)主題音樂(lè)，展現(xiàn)出祥林嫂在一段激憤情緒迸發(fā)后對(duì)未來(lái)的憧憬。

（三）樂(lè)曲第二部分作為整部作品的插部，由于旋律篇幅較長(zhǎng)，在此將劃分為五個(gè)小段進(jìn)行分析。第一段運(yùn)用D商調(diào)式，旋律速度為小快板，描繪了舊社會(huì)春節(jié)喜慶的場(chǎng)面，緊扣《祝?！分黝}，與祥林嫂的命運(yùn)多舛形成了鮮明的對(duì)比。第二段轉(zhuǎn)為E羽調(diào)式，琵琶與鋼琴卡農(nóng)式的交替演奏，主題旋律的層層遞進(jìn)，音樂(lè)情緒更加激昂。第三段再次轉(zhuǎn)為D徵調(diào)式，主題音樂(lè)由琵琶來(lái)演奏，輕盈的柔板再次將聽(tīng)眾帶回那個(gè)凄婉的場(chǎng)景。隨后在兩個(gè)琶音的鋪墊下音樂(lè)進(jìn)入第四段，快速的活板音樂(lè)情緒再次凸顯緊張之感。琵琶聲部以前十六后八的節(jié)奏型進(jìn)行模進(jìn)，先后運(yùn)用E徵到G徵的調(diào)式進(jìn)行，展現(xiàn)了祥林嫂在一片祝福聲中的情感變化。隨后調(diào)式轉(zhuǎn)回D徵，在兩個(gè)掃弦之后緊接連續(xù)的四個(gè)十六分的節(jié)奏以及雙音的滑奏，將樂(lè)曲情感再次升騰，表現(xiàn)出了祥林嫂對(duì)生命絕望般的吶喊。第五段為琵琶聲部的獨(dú)奏，旋律張弛有度，情感自由釋放，扣人心弦，似是祥林嫂在生命最后一刻的絕唱，令人產(chǎn)生無(wú)限遐想。

（四）樂(lè)曲第三部分：這一部分為整首作品的再現(xiàn)部，運(yùn)用D商調(diào)式，在一個(gè)雙音滑奏之后緊接再現(xiàn)引子部分，音樂(lè)情感得到進(jìn)一步的升華。而后在琵琶遙指技法中，利用三弦音色的厚重感演奏旋律，音樂(lè)再次回到那個(gè)凄婉沉重的氛圍中，似是祥林嫂在喃喃自語(yǔ)。

二、演奏技法、鋼琴伴奏的解讀以及演奏中二度創(chuàng)作的展現(xiàn)

全曲大量運(yùn)用了琵琶特有的上滑音、下滑音、推拉音及倚音等技法來(lái)突出陜西“苦音”音調(diào)風(fēng)格，并多次運(yùn)用輪指、遙指、掃拂等技法來(lái)強(qiáng)調(diào)情感上的變化，以下分三部分進(jìn)行簡(jiǎn)要分析概述。

（一）引子部分鋼琴聲部的震音伴奏，似是轟雷聲般震撼人心，奠定了整部作品的情感基調(diào)，隨后琵琶聲部的獨(dú)奏以及掃拂技法的運(yùn)用，為主部主題音樂(lè)的展現(xiàn)埋下伏筆。

（二）在樂(lè)曲第一部分中，此段旋律為抒情的慢板，輪指應(yīng)使用有強(qiáng)弱變化的慢速輪來(lái)表達(dá)。其次，主題音樂(lè)中大量的偏音，應(yīng)有上滑音和下滑音來(lái)完成，例如第一小節(jié)中第二拍的第三個(gè)音就需要利用下滑音來(lái)完成，以此凸顯“苦音”音調(diào)。在本部最后的主題音樂(lè)再現(xiàn)部分運(yùn)用了雙弦輪的技法，在此應(yīng)使用鳳眼輪演奏，旋律更加深情，更具抒情性。

（三）樂(lè)曲第二部分：第一段在11小節(jié)鋼琴伴奏的鋪墊下，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)為一種喜慶的場(chǎng)景，旋律中的遮掃技法的運(yùn)用，掃弦應(yīng)使用虛掃，以此凸顯情緒上的喜樂(lè)變化。第二段中，琵琶旋律與鋼琴伴奏相互交替演奏時(shí)，琵琶連續(xù)兩個(gè)掃弦的運(yùn)用，應(yīng)使用輕盈的小掃，主旋律落在一弦上。而后，琵琶和鋼琴同時(shí)進(jìn)入第三段，在這段旋律中運(yùn)用了較多的長(zhǎng)輪，為了更好地抒發(fā)情感，應(yīng)使用音色明亮的鳳眼輪來(lái)演奏，凸顯在一片祝福聲后祥林嫂情緒上的變化。隨后在第四段中，音樂(lè)創(chuàng)作手法發(fā)生變化，鋼琴演奏主旋律，琵琶運(yùn)用掃拂技法作為襯托，旋律上兩個(gè)八度的使用，應(yīng)弱奏低音，強(qiáng)奏高音，以此達(dá)到和鋼琴伴奏上的情感配合。最后第五段為琵琶的獨(dú)奏，由一個(gè)輪拂技法將整部作品的情感推到最高潮，在連續(xù)三個(gè)輪拂技法的演奏中，應(yīng)拉長(zhǎng)氣息并逐漸緊湊，給聽(tīng)眾一個(gè)遐想的空間。

（四）樂(lè)曲第三部分在一個(gè)雙音滑奏之后緊接再現(xiàn)主題，這段旋律完全再現(xiàn)樂(lè)曲引子以及主題音樂(lè)，對(duì)于這一部分的演奏情緒上應(yīng)更加激動(dòng)。隨后音樂(lè)在一段深情地遙指旋律中漸漸遠(yuǎn)去，對(duì)于遙指的演奏，應(yīng)放松手腕，指尖貼弦，遙速緊隨情感變化而變化，同時(shí)左手不宜做大幅度的揉弦。最后，全曲在鋼琴微弱的嘆息聲中漸漸結(jié)束，但音斷情不斷，祥林嫂不幸的一生遭遇仍然留在人們心頭，久久不能平靜……