作為電影鏡像的歷史故事改編

李思睿

摘 要：通過(guò)光影反映本民族的歷史英雄，以此來(lái)激發(fā)人們對(duì)英雄人物的懷念，已經(jīng)成為電影表現(xiàn)的類型題材。近幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中表現(xiàn)歷史英雄人物的大作頻出，但是大的投資卻沒(méi)有換來(lái)與之相等的回報(bào)。本文試圖通過(guò)對(duì)兩部歷史背景極為相似的影片《龍之戰(zhàn)》和《鳴梁海戰(zhàn)》的分析，試圖探討其中的原因。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片 欠缺 不足

電影《鳴梁海戰(zhàn)》是一部韓國(guó)拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它改編自真實(shí)的歷史事件鳴梁海戰(zhàn)。 1597年日本大舉入侵高麗，高麗名將李舜臣臨危受命，率領(lǐng)所剩不多的高麗水軍奮起抗擊日本侵略者，是一次以少勝多、以弱勝?gòu)?qiáng)的著名戰(zhàn)役。電影《龍之戰(zhàn)》是一部國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，它改編自真實(shí)的歷史事件鎮(zhèn)南關(guān)大捷，講述了1885年法軍占領(lǐng)了越南順化后大舉入侵廣西，年近七旬的老將馮子材臨危受命，率領(lǐng)清軍抵抗法國(guó)侵略者，經(jīng)過(guò)艱苦奮戰(zhàn)并最終取得勝利的故事。兩部戰(zhàn)爭(zhēng)片有著驚人的相似：人物都是重新啟用的七旬老將;題材都是反抗入侵者;結(jié)果都是以弱勝?gòu)?qiáng);故事都是歷史史實(shí)改編。但作為類型片的戰(zhàn)爭(zhēng)片，卻有著可資借鑒的比較。

一、電影《龍之戰(zhàn)》的藝術(shù)缺失

1.電腦特效運(yùn)用不合理

電腦特效自上世紀(jì)七十年代出現(xiàn)以來(lái)，對(duì)整個(gè)電影行業(yè)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。優(yōu)秀的電腦特效為電影增色的同時(shí)，讓聲畫(huà)的結(jié)合也可以達(dá)到化腐朽為神奇的藝術(shù)效果。

但是，任何技術(shù)的運(yùn)用都是有度的，過(guò)猶不及。電腦特效的運(yùn)用也是同理，并非運(yùn)用得越多越好。對(duì)于電影《龍之戰(zhàn)》，有很多地方電腦特效的運(yùn)用就其對(duì)影片的表達(dá)效果而言不是恰到好處而是浪費(fèi)。電影開(kāi)篇是馮子材一行人在前去贖人的途中遭遇了湖中的鱷魚(yú)，并與鱷魚(yú)進(jìn)行了殊死搏斗。這段特效質(zhì)量堪憂，鱷魚(yú)很明顯的掉幀了。更重要的是這一段人鱷之爭(zhēng)也沒(méi)有反映出與后期內(nèi)容的關(guān)聯(lián)。如果說(shuō)要體現(xiàn)馮子材的愛(ài)民如子或是老當(dāng)益壯，后面的對(duì)話、武打戲與劇情安排已經(jīng)將人物塑造得十分豐滿了，無(wú)需多此一舉。電影中法軍炮轟清軍陣地時(shí)所運(yùn)用的“子彈時(shí)間”鏡頭也屬此類?！白訌棔r(shí)間”多運(yùn)用在一些以動(dòng)作打斗為主的電影中，比如《黑客帝國(guó)》，《刺客聯(lián)盟》等電影，目的是為了渲染打斗的激烈以及動(dòng)作的華麗。而這種鏡頭在一部反映真實(shí)歷史的戰(zhàn)爭(zhēng)片中顯得勁道過(guò)剩。電影《鳴梁海戰(zhàn)》的特效運(yùn)用相比之下就顯得爐火純青，恰到好處。影片中的特效幾乎都用在了高麗海軍與日本艦隊(duì)雙方正面對(duì)決的大場(chǎng)面上，畫(huà)面宏偉壯觀，特效效果搶眼，既把影片情節(jié)推向了高潮，又將真實(shí)的古代海戰(zhàn)場(chǎng)面有聲有色的通過(guò)銀幕展現(xiàn)給觀眾。

2.暴力戲份的點(diǎn)綴火候不足

幾乎每一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片都不能回避血腥與暴力，電影《拯救大兵瑞恩》，《特洛伊》，連表現(xiàn)不拿槍的戰(zhàn)士的英勇事跡的電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》也不例外。傷者裸露在外的腸子、噴涌而出的鮮血，血染的沙灘、水流，不僅沒(méi)有影響到觀影效果，反而讓影片更具視覺(jué)沖擊力和更強(qiáng)的代入感。

戰(zhàn)爭(zhēng)中的血腥與暴力無(wú)可避免，電影在處理這方面的情節(jié)或細(xì)節(jié)上可以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化和淡化，但不能回避。一定量的血腥與暴力元素在戰(zhàn)爭(zhēng)片中能夠加強(qiáng)影片對(duì)觀眾的感官?zèng)_擊，突顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)畢竟是血與火的較量。在電影《鳴梁海戰(zhàn)》中，高麗海軍與日本海軍交戰(zhàn)時(shí)，斷裂的手臂，飛濺的鮮血，再配上快速的鏡頭變換，刀劍的撞擊，漫天飛舞的船體碎屑，勾畫(huà)出一幅慘烈的海戰(zhàn)場(chǎng)面;導(dǎo)演在拍攝這些血腥暴力元素時(shí)所用的鏡頭大部分都是特寫(xiě)和近景，有些則是虛化，通過(guò)剪輯的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀眾的面前，有著強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)帶入感。觀眾感覺(jué)真實(shí)、震撼之余，加深對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)。另外，這些畫(huà)面也從側(cè)面刻畫(huà)出主人公的大義凜然和之所以為英雄的勇氣——能夠直面血淋淋的現(xiàn)實(shí)，深諳戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)情，故而信念堅(jiān)定，正視鮮血與碎尸并且力戰(zhàn)群敵，至少在這一刻他是高大、偉岸的英雄，是民族高矗的形象。 反觀電影《龍之戰(zhàn)》，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營(yíng)造上，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上表現(xiàn)得非常平淡，沒(méi)有展現(xiàn)出應(yīng)有的激烈和悲壯，戰(zhàn)士們的沖鋒陷陣也就沒(méi)有了心靈上和視覺(jué)上的震撼力，其視死如歸的無(wú)畏和勇氣也就不能引起觀眾的共鳴，藝術(shù)上的升華也就無(wú)從談起。

二、電影《龍之戰(zhàn)》敘事方面存在的不足

1.電影敘事主次不分明

按照電影頻道的官方宣傳，《龍之戰(zhàn)》這部電影是一部反映民族英雄抗擊外國(guó)侵略者的故事。那么這部電影就應(yīng)該著重刻畫(huà)主人公馮子材，表現(xiàn)一代民族英雄對(duì)抗外敵時(shí)所表現(xiàn)出的英雄氣概，民族大義，以及他的人格信仰等等。但電影中對(duì)于馮子材這些方面之外的東西刻畫(huà)的過(guò)多，因負(fù)荷過(guò)多而削弱了形象的豐滿。

影片的重點(diǎn)應(yīng)是表現(xiàn)馮子材如何克服困難戰(zhàn)勝法國(guó)侵略者的，影片卻用過(guò)多的筆墨描寫(xiě)清政府內(nèi)部的腐敗，清政府內(nèi)部的黨派之爭(zhēng)，軍隊(duì)派別之間的分歧等等，有喧賓奪主之嫌。清政府的腐敗固然是困難阻撓之一，完全沒(méi)有必要事無(wú)巨細(xì)的展現(xiàn)在熒幕上，點(diǎn)到即可，觀眾自然會(huì)產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。這一點(diǎn)《鳴梁海戰(zhàn)》處理得十分得當(dāng)。影片以介紹性的字幕開(kāi)頭，輔之以李舜臣將軍在監(jiān)獄中受難的鏡頭。下一個(gè)鏡頭便是李舜臣受命于危難之際，坐在營(yíng)帳中處理事務(wù)。短短幾個(gè)洗練的鏡頭便把故事背景和李舜臣的性格特點(diǎn)交代的清楚了然。從這組鏡頭中觀眾同樣可以看到政府的黑暗和昏庸。電影沒(méi)有給政府官員一個(gè)鏡頭，但觀眾卻能感受到政府的黑暗腐朽和無(wú)能，這些信息來(lái)自于其他地方的戰(zhàn)報(bào)、都城傳出的命令以及李舜臣手下將軍們的分析。這些只言片語(yǔ)在反映政府黑暗腐敗的同時(shí)，也在塑造李舜臣的形象。一部電影的時(shí)長(zhǎng)是有限的，在有限的時(shí)間里應(yīng)當(dāng)主次分明，重點(diǎn)突出。在次要的部分多做筆墨勢(shì)必會(huì)壓縮主要部分的時(shí)間，從而導(dǎo)致電影故事難以講得圓滿充實(shí)。

2.B故事講述聊勝于無(wú)

電影中的B故事是指電影中的感情線?！洱堉畱?zhàn)》中的感情線主要有三條，一條是馮相賢與依南的愛(ài)情，一條是馮子材與兒子的父子情，一條是馮子材與昔日部下將士的兄弟情。判斷B故事是否成功，就是把B故事從電影中刪去，如果電影主要?jiǎng)∏闆](méi)了B故事便不能順理成章的發(fā)展，那么這個(gè)B故事便是成功的，反之便是失敗的。

馮相賢與依南的愛(ài)情剛一開(kāi)始便終止了，如果說(shuō)這是為了反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，那么完全沒(méi)有必要將大量的鏡頭和時(shí)間花在這里，電影后面的戰(zhàn)爭(zhēng)刻畫(huà)已經(jīng)足以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷了。而且他們的感情對(duì)于整部電影劇情的發(fā)展推動(dòng)作用很有限，近于多余。馮子材與昔日部下將士的兄弟情的刻畫(huà)也沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的高度和意義，最后英勇就義的即便是一個(gè)與馮子材毫無(wú)關(guān)系的人也可以擔(dān)此重任?！洱堉畱?zhàn)》中唯一刻畫(huà)成功的就只剩下馮子材與兒子的父子情。

《鳴梁海戰(zhàn)》中唯一的一條感情線就是任俊永與啞女的夫妻之情了。電影中沒(méi)有用多少筆墨刻畫(huà)他們夫妻之間的感情，只是在任俊永即將出發(fā)執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候啞女才出場(chǎng)為丈夫送別。整個(gè)過(guò)程不過(guò)五分鐘左右，但是卻把夫妻之間深厚的感情表現(xiàn)了出來(lái).也正是任俊永與啞女之間深厚的感情和不懼犧牲的精神為扭轉(zhuǎn)鳴梁海戰(zhàn)的戰(zhàn)局增添了翔實(shí)的一筆。

三、電影《龍之戰(zhàn)》對(duì)題材的處理存在不足

電影《鳴梁海戰(zhàn)》的劇情是經(jīng)過(guò)精心編排的。對(duì)于僅剩12艘戰(zhàn)艦的高麗海軍是如何以弱勝?gòu)?qiáng)，擊敗數(shù)以百計(jì)圍堵而至的日本戰(zhàn)艦，電影中李舜臣將軍牢牢把握器利、天時(shí)、地利、人和這四個(gè)兵家用兵的要素，翔實(shí)可信，無(wú)漏洞破綻。影片中不時(shí)的將敵我雙方的武器加以展示，表現(xiàn)出高麗水軍擁有較為優(yōu)勢(shì)的重火力武器。同時(shí)又細(xì)致展示李舜臣多次實(shí)地考察鳴梁與珍島之間的海峽，向老漁民詢問(wèn)海峽間水勢(shì)變化的態(tài)勢(shì)，最終將決戰(zhàn)地點(diǎn)選定在了這里，并且將決戰(zhàn)時(shí)間定在了海峽間水流變得最猛的那一天。影片中，兩軍決戰(zhàn)的時(shí)刻，作為統(tǒng)帥，李舜臣以“我不入地獄誰(shuí)入地獄”的心態(tài)，在其他戰(zhàn)艦退縮的情況下，身先士卒，用自己的行動(dòng)感染了臨陣畏縮的將士和已經(jīng)開(kāi)始逃跑的百姓。在種種因素的綜合作用下，最終李舜臣率弱勢(shì)海軍戰(zhàn)勝了來(lái)勢(shì)洶洶不可一世的敵人。由此可以看到劇情的精致細(xì)膩，編劇和導(dǎo)演對(duì)題材的熟悉和善于對(duì)事件矛盾的把握。

《龍之戰(zhàn)》的題材處理就顯得貧乏。影片中確實(shí)也有馮子材為了打消村民對(duì)外國(guó)人的恐懼心理而與黑人上尉決斗這樣的場(chǎng)景顯示，卻沒(méi)有在這樣的基礎(chǔ)上進(jìn)一步去表現(xiàn)馮子材在決斗事件后是如何進(jìn)一步激勵(lì)人心的，顯得后發(fā)力不足。在最終決戰(zhàn)的時(shí)刻，也沒(méi)有看到老百姓的參與。戰(zhàn)役的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是依南聯(lián)系到了黑旗軍，他們切斷了法軍的彈藥供給。使中國(guó)軍隊(duì)團(tuán)結(jié)一致的是馮子材的手下引爆酒窖，從天而降的火龍。這一幕相當(dāng)?shù)哪Щ茫阂粋€(gè)酒窖爆炸后，直接引燃了附近的森林，還有巖漿從酒窖中噴出。那場(chǎng)面堪比引爆了幾十噸的凝固汽油彈，使影片的真實(shí)性大打折扣。緊接著的場(chǎng)面更讓人咋舌，一條火龍從洞中飛出，吞噬了大部分?jǐn)耻?，清軍將士借此高呼：“天降火龍！法夷必?cái)?！”齊心協(xié)力，最后擊敗敵人。在紀(jì)錄片《圓明園》中，英法聯(lián)軍從天津進(jìn)攻到北京，只損失了不到十人，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)中外軍隊(duì)的實(shí)力差距之大。即便沒(méi)有了火炮的支援，法軍也不是影片中那種無(wú)腦的沖鋒和滿腔的熱血輕而易舉就戰(zhàn)勝的。編劇和導(dǎo)演安排這樣一個(gè)充滿奇幻色彩的畫(huà)面來(lái)結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，不切實(shí)際，顯得對(duì)題材處理的隔膜。看上去呼應(yīng)了片名《龍之戰(zhàn)》，龍之再現(xiàn)，也許象征了某種精神或者是東方民族的原型，但卻忽略了人的因素，忽略了藝術(shù)之于題材之間的關(guān)系。

綜合分析可以看出，在戰(zhàn)爭(zhēng)類型題材表現(xiàn)上，尤其是有一定史實(shí)依據(jù)的題材方面，無(wú)論是編還是導(dǎo)，都有待于深入探索，學(xué)習(xí)和借鑒，熟悉把握題材，拍出既真實(shí)又有強(qiáng)烈藝術(shù)表現(xiàn)力的影片，達(dá)到既叫好又叫座。這方面《鳴梁海戰(zhàn)》對(duì)我們有著可供借鑒的深刻啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2001.

[2]布萊克·斯奈德.救貓咪——電影編劇寶典[M].王旭峰譯.浙江：浙江大學(xué)出版社，2011.

[3]西摩·查特曼.故事與話語(yǔ)——小說(shuō)和電影的敘事結(jié)構(gòu)[M].徐強(qiáng)譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015.