對印象主義畫家用色的思考

沈威 王相生

摘 要：印象派的誕生，為現(xiàn)代藝術(shù)翻開了嶄新的一頁。印象派的出現(xiàn)，不管是在形式上，還是在觀念上，都給人們帶來了極大的沖擊。本文通過分析莫奈的畫中光與色的表達(dá)，幫助大家提高對莫奈用色技法的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：印象主義;莫奈;用色技法;光

克勞德·莫奈（1840年11月14日至1926年12月5日），法國畫家，印象主義的代表和奠基人之一。莫奈擅長實(shí)驗(yàn)和表達(dá)光和影。他最重要的貢獻(xiàn)是改變了畫陰影和輪廓的方式，在莫奈的畫中，我們看不到非常清晰的陰影，也看不到突出的或平坦的畫的輪廓。莫奈對色彩的運(yùn)用相當(dāng)微妙。他用許多主題相同的繪畫作品來嘗試完美的色彩和光的表達(dá)。莫奈長期探索光與空氣結(jié)合產(chǎn)生的效果，往往在不同的時(shí)間和光線下，對同一物體多幅描繪，用自然光線和色彩的變化表達(dá)瞬間的感覺。

莫奈有一艘著名的船，上面配備了一個(gè)工作室，這艘船曾經(jīng)帶他探索河流風(fēng)景。莫奈認(rèn)為，所有對自然的描述都必須“當(dāng)場”完成，這要求畫家不僅要改變他們的工作習(xí)慣，不管環(huán)境是否舒適，都要?jiǎng)?chuàng)造新的技術(shù)方法。后來有人說印象派的色彩原則是“原始主義”，即盡可能不使用混色。事實(shí)上，這些都是新的藝術(shù)問題帶來的新的表達(dá)方式，它們不是預(yù)先存在的，必須遵循原則。Gombrich說：“隨著云層穿過太陽，或者當(dāng)陣風(fēng)干擾水中的反射，自然或主題在不斷變化?！比绻粋€(gè)畫家想抓住想表達(dá)的事物有特色的一面，他是沒有時(shí)間來混合顏色的，更不用說像他之前的畫家那樣在棕色的背景上一層一層地畫顏色了。

光色的變化是印象派畫家的主題。他們對受光和顏色影響的物體的不同反射感興趣。在《罌粟花》中，我們可以發(fā)現(xiàn)幾乎每一個(gè)微小的部分都能發(fā)出明亮的陽光。幾朵白云在晴空中飄浮，草占了整個(gè)畫面的近一半，由紅色、黃色、橙色、藍(lán)色和綠色的小筆觸組成。莫奈試圖描繪一些細(xì)微的光線效果，比如草葉背面或衣服的褶皺，同時(shí)也想展示陽光的亮度。在盡可能避免色彩的和諧之后，莫奈還提出了一種方法，將原本應(yīng)該與非常小的筆觸協(xié)調(diào)的色彩并列起來，來表現(xiàn)一幅畫中物體的中間層次。這樣，只要觀看者與畫面保持一點(diǎn)距離，這些小的筆觸就會因?yàn)槟：纬山y(tǒng)一的色調(diào)。同時(shí)，因?yàn)檫@些小筆畫實(shí)際上是并置的，所以它們?nèi)匀槐３诸伾牧炼?。也就是說，顏色本身并不協(xié)調(diào)，但這些顏色反射的光在人們的視覺中達(dá)成協(xié)調(diào)。我們會看到各種顏色的筆觸在畫面上并置，即使在陰影中也能看到紅、綠的筆觸，這么做很聰明。

人們經(jīng)常對藝術(shù)家的技巧有不同的看法，對莫奈也是。他使用的顏色似乎過于簡單化了，可能因?yàn)槭撬男乓鹆巳藗兊恼`解。1905年6月3日，莫奈在給朋友的一封信中提到了他的顏色表：“鉛白色，鎘黃色，深紅色，鈷藍(lán)色，祖母綠，就這些。”但在莫奈1926年夏天去世前不久，雷內(nèi)·吉布爾拜訪了莫奈一次。后來他記下了莫奈的調(diào)色板：“在一堆擠制的油畫中，有鈷、海藍(lán)、紫色、朱紅、赭石、橙色、深綠色和其他一些綠色，但這些顏色中沒有淺色。中間的調(diào)色板是很多白色，像雪一樣的白色?！边@樣，也許后者看到的調(diào)色板更全面。當(dāng)莫奈開始畫畫時(shí)，他用淺藍(lán)色的畫筆在白色畫布上畫出輪廓，以確定物體的位置。在繪制過程中，這些輪廓經(jīng)常被掩蓋。為了更準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體，莫奈反復(fù)探索各種適當(dāng)?shù)睦L圖方法。莫奈可以用異乎尋常的豐富色彩來描繪一池清水：在濕的平行筆畫下，色彩會均勻地混合，而水波可以用許多小而重的筆觸來描繪，從而產(chǎn)生不均勻的效果。莫奈通常會耐心地等待每一層都干透。為了繪制水波，莫奈經(jīng)常使用一系列不同長度和尺寸的筆觸。有時(shí)，由于畫面背景不均勻，或有意在某些地方制造粗筆觸，在畫面上形成一定的立積。當(dāng)畫筆再次掃過畫布上的這些地方時(shí)，會留下一些不連貫的顏色條紋，與周圍的色彩形成震顫感，效果非常生動(dòng)。

在莫奈的油畫《睡蓮》中，白色、粉色和黃色的睡蓮靜靜地漂浮在平靜的池水中。荷花與池水、荷葉與花瓣、反光與倒影形成對比。為了表示空間的延伸，一些花和樹葉被畫在角落（有些甚至只有一半）。克萊夫·貝爾在評論法國印象派時(shí)曾說過：“那么現(xiàn)實(shí)中是什么？光，或主觀上是由光引起的感覺?！币虼?，為了表達(dá)真實(shí)，畫家所要做的就是準(zhǔn)確地記錄自己的視覺感受。畫家拿起畫筆，畫他所看到的自然，也就是畫他的視覺感受。然后他會發(fā)現(xiàn)一種顏色融合另一種顏色，輪廓線就像透視圖，只是理性的產(chǎn)物。他會發(fā)現(xiàn)影子既不是黑的也不是灰的，而是五顏六色的，他會看到一切都是和諧的。

值得一提的是，莫奈喜歡畫組畫，最著名的有《干草車》系列，《魯昂教堂》系列，《泰晤士橋》系列。有很多畫作是在室外細(xì)致觀察，鋪完大色調(diào)之后憑借腦中的印象，在畫室里精細(xì)完成的，莫奈用印象主義的技法表現(xiàn)了事物在短暫時(shí)間內(nèi)的變化，欣賞那些非主流但真實(shí)的東西，他試圖讓草地、山巒、水塘、陽光、空氣都成為一個(gè)整體。

西方繪畫從印象派就已經(jīng)開始追求單純地享受視覺帶來的刺激和快樂，莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成起到了不可磨滅的作用。他為后世貢獻(xiàn)的描繪現(xiàn)實(shí)的新技法，比印象派中的任何人都要多得多，這點(diǎn)是毋庸置疑的。印象派對光影變化的描繪，已經(jīng)到了出神入化的境地，這些都是值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

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通訊作者：王相生