傳統(tǒng)琴桌形態(tài)藝術(shù)發(fā)掘與創(chuàng)新設(shè)計(jì)

李少宏 王佳慧 高宏博

摘 要：中國(guó)明清時(shí)期的家具因形式優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精湛等特點(diǎn)而聞名于世界。本研究旨在分析明清琴桌的形態(tài)藝術(shù)特征與其現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方法，為對(duì)中國(guó)古典家具的繼承和弘揚(yáng)提供借鑒。首先，通過對(duì)明清琴桌造型樣式與美學(xué)特征進(jìn)行分析，提取出明清琴桌所具有的傳統(tǒng)家具元素圖像語匯;其次，結(jié)合古琴的五音、曲目和美學(xué)特點(diǎn)，從家具文化傳承的角度對(duì)明清琴桌的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行解析;最后，通過對(duì)明清琴桌原型的分析和造型比例調(diào)整，融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，形成了符合現(xiàn)代生活形態(tài)需求的琴桌創(chuàng)新案例。

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì);明清琴桌;造型美學(xué);創(chuàng)新設(shè)計(jì);文化傳承

0 引言

縱觀中國(guó)文化發(fā)展，古典文化思想史生動(dòng)地展現(xiàn)了古代文人的物質(zhì)追求和生活情趣，揭示了文人的意趣與寄情所在。作為古人專門放置琴的承具，琴桌為彈奏者演繹美妙音樂不可或缺之物，承載著歷史積淀下來的智慧與文化。[1]明代的琴桌在設(shè)計(jì)上用料考究、做工精細(xì)，在講求藝術(shù)性的同時(shí)，更加注重其功能性。[2]匠人制作琴桌的方法多樣，以石材為面或者設(shè)置音箱等。清代琴桌繼承明代傳統(tǒng)工藝和做法的同時(shí)，給人富麗清尚、標(biāo)新立異的感覺和審美情趣。本文以傳統(tǒng)家具文化的傳承為視角，提出了家具設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)琴桌的形態(tài)藝術(shù)發(fā)掘與創(chuàng)新方法，為以后的家具設(shè)計(jì)傳承提供方法和參考依據(jù)。

1 傳統(tǒng)琴桌的形態(tài)藝術(shù)

1.1 明代琴桌

明代琴桌造型簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)合理、挺秀舒展，素雅端莊的自然美使其具有獨(dú)特的風(fēng)格。[3]明代琴桌的外形簡(jiǎn)潔方正、注重線條比例，內(nèi)部細(xì)節(jié)構(gòu)造精巧，具有嚴(yán)格的制作標(biāo)準(zhǔn)。在裝飾上，精美卻不奢華，整體以簡(jiǎn)約、樸素為主，略施點(diǎn)綴。在結(jié)構(gòu)上，由多塊木材拼接構(gòu)成非常堅(jiān)固、巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)。[4]圖1為明代琴桌的典型代表，其高度略矮于同一時(shí)期的普通高型承具，符合撫琴時(shí)人體的動(dòng)態(tài)需求。[5]長(zhǎng)寬比近于3∶1，在雙層面板之間安有共鳴箱，以增強(qiáng)音色。典雅莊重，豎直腿部的末端帶有內(nèi)翻的馬蹄足，典型的高束腰，沒有過多煩瑣復(fù)雜的裝飾，與明代時(shí)期簡(jiǎn)約樸素的風(fēng)格相符。[6]

1.2 清代琴桌

清代琴桌形成了有別于明式風(fēng)格的獨(dú)特面貌，富麗清尚的清式風(fēng)格具有做工細(xì)膩、裝飾豐富、用材闊綽等特點(diǎn)，表現(xiàn)出一種硬朗、雄偉、強(qiáng)悍的氣勢(shì)。有的雕飾煩瑣冗長(zhǎng)，雖不實(shí)用，但象征著使用者獨(dú)特的地位和文化修養(yǎng)，其寓意相比明代已發(fā)生明顯變化。琴桌上特定的語義符號(hào)蘊(yùn)含著鮮明的文化特征，它們追求奇巧，選材講究，做工精細(xì)，手法多樣。清代中期常用色澤深，質(zhì)地密，紋理細(xì)的紫檀、花梨、雞翅木等珍貴硬木制作。由圖2的琴桌可以看出，清代的琴桌裝飾無疑是奢侈、高貴的，裝飾樣式極其豐富，錯(cuò)綜復(fù)雜。雕工精細(xì)，轉(zhuǎn)角圓滑潤(rùn)澤，在回紋凝重的格局間隙里又巧施纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，形成了虛實(shí)的對(duì)比。造型優(yōu)美緊湊，裝飾得體，圓弧的桌面處有力動(dòng)之感，可謂“氣韻生動(dòng)”，屬清代家具造型的成功之作。

2 琴桌形態(tài)藝術(shù)的發(fā)掘

2.1 琴桌的人文藝術(shù)

琴桌在滿足中國(guó)古代文人撫琴的實(shí)用需求外，其形態(tài)藝術(shù)特征也隨著文人審美趣味變化而改變。[7]琴桌能夠端正人的體態(tài)，相比撫琴于膝上，琴桌可使人的身形更為挺拔，奏出的聲樂也會(huì)隨之更高潔。此外，琴桌可以起到烘托氛圍的作用，一張合乎眾人心意、暗合心事的琴桌，不僅能托起一段美妙華章，更能顯示在座人的審美意趣。

古琴淡雅的音樂品格暗示了文人風(fēng)冷傲骨、超凡脫俗的形象。最初是五根琴弦，象征著五音，宮、商、角、徵、羽，這五個(gè)的聲調(diào)是依次向上升起的。想要達(dá)到撫琴的境界，需要“靜”，它有兩種含義，第一種是心靜，第二種是指周圍環(huán)境的安靜。彈琴有很多講究，彈琴時(shí)要儀態(tài)端正，約束自我，才能心無旁騖。彈琴這種活動(dòng)雖然是一種享受，但也需要彈琴者的態(tài)度端正。對(duì)于中國(guó)歷史上的文人而言，好琴并非單純好其音色、好其韻律，而是因?yàn)榍俾暿撬麄兪惆l(fā)內(nèi)心風(fēng)雅之志的途徑。為了能夠在琴聲中暢快地抒發(fā)胸臆，琴桌成為雅集之上的?？?。琴桌使人端正坐姿的同時(shí)，肩臂能夠自然放松，將意念傾注于指尖。琴生音韻而琴桌不語，是為“大象無形、大音希聲”，其清奇風(fēng)骨與文人所崇尚的品格一脈相通，為撫琴之士創(chuàng)造出了一片自如的天地。

2.2 琴桌的現(xiàn)代化創(chuàng)新

具有人文特征的形態(tài)藝術(shù)特點(diǎn)和精湛的榫卯工藝平衡了琴桌的藝術(shù)文化和功能，琴桌的現(xiàn)代化創(chuàng)新不僅在于較完美地實(shí)現(xiàn)其功能，更在于使用者通過撫琴而形成情感寄托。[8]因此，需要關(guān)注消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品情感的需求，設(shè)計(jì)師需要將他們的情感融入其中。明代琴桌簡(jiǎn)約樸素的形態(tài)藝術(shù)特征、清代琴桌富麗清尚的形態(tài)特點(diǎn)，是現(xiàn)代化琴桌形態(tài)藝術(shù)設(shè)計(jì)值得借鑒之處。對(duì)于琴桌細(xì)節(jié)的把握，一種是外部裝飾，另一種是內(nèi)部結(jié)構(gòu)。獨(dú)特的造型樣式使人眼前一亮，鑲嵌精美的符號(hào)裝飾會(huì)直接讓產(chǎn)品脫穎而出。精湛的榫卯結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)單牢固的創(chuàng)新性造型是體現(xiàn)家具形態(tài)藝術(shù)的關(guān)鍵。分析研究傳統(tǒng)家具，從中汲取設(shè)計(jì)元素、尋找設(shè)計(jì)靈感，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新是對(duì)民族文化、地域文化的一種傳承與保護(hù)。[9]

3 琴桌創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

如圖3所示，本款琴桌的形制在傳承明式家具造型風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合禪宗文化的“靜修”“內(nèi)斂”“通達(dá)”的審美意境進(jìn)行了創(chuàng)新探索。以酸枝木為主要用材，傳統(tǒng)榫卯構(gòu)造結(jié)構(gòu)，沉穩(wěn)又不失通透。

本款琴桌整體形態(tài)方正嚴(yán)肅，不禁令人正襟危坐，有自我約束之意。桌面端部切角處理，使腿部裝飾突出的同時(shí)與橫棖的上升趨勢(shì)相呼應(yīng)。這種整體上將煩瑣變?yōu)楹?jiǎn)潔的風(fēng)格容易讓人靜下心來，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，將古典語言與現(xiàn)代風(fēng)格有機(jī)融合。橫棖圍成的七個(gè)空間所形成的裝飾語言象征著古琴的七根弦。腿部?jī)?nèi)側(cè)采用線腳裝飾，兩側(cè)嵌入橫棖，起到了支撐、穩(wěn)固的作用。腿部造型借鑒明式馬蹄足抽象提煉而成，裝飾的長(zhǎng)度占腿部的2/5，符合審美比例。腿部間的橫棖呈現(xiàn)出一種上升的趨勢(shì)，橫棖上面有與腿部裝飾一致的凹槽，形成視覺上的牙板。腿部底端前后兩側(cè)的橫棖，與地面留有間距。以簡(jiǎn)練的直線為主要造型語言，在桌面、腿部和內(nèi)棖中輔以精巧委婉的弧度，使其在剛毅中略施輕柔，達(dá)到自然舒朗的神態(tài)，體現(xiàn)了當(dāng)今學(xué)人“內(nèi)修睿智飽滿”而“外展謙雅平和”的時(shí)代之美。

4 結(jié)語

本文通過對(duì)明清琴桌形態(tài)藝術(shù)的分析，概述了明清時(shí)期琴桌典型的形態(tài)藝術(shù)特征與風(fēng)格特點(diǎn)。從家具文化傳承的角度，對(duì)明清琴桌的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行了解析;結(jié)合古琴的五音、曲目和現(xiàn)代審美要求，通過明清琴桌的形態(tài)藝術(shù)分析和造型比例調(diào)整，形成符合現(xiàn)代生活形態(tài)需求的琴桌創(chuàng)新案例，為中國(guó)傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供了參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙林紅，齊豐妍，榮樹坤.清代蘇式琴桌探析[J].山西建筑，2015，41（07）：208-209.

[2] 李瀟.明式家具風(fēng)格特征研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2018（06）：24-25.

[3] 穆亞平，宋孝周.論明清家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)[J].西北林學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（02）：83-85.

[4] 詹秀麗，王滔，戴向東，等.榫卯的傳承——從明式家具結(jié)構(gòu)的工藝美到現(xiàn)代實(shí)木家具結(jié)構(gòu)的技術(shù)美[J].林產(chǎn)工業(yè)，2017，44（06）：39-43+62.

[5] 劉鐵軍，王夢(mèng)瑤，宋瑞麗.黃花梨四面平內(nèi)翻馬蹄琴桌修復(fù)研究[J].裝飾，2018（02）：99-101.

[6] 常亦楊.明清承具的造型功能分類[J].藝術(shù)品，2014（10）：96-107.

[7] 包浩乾.從古代畫作看文會(huì)家具的種類和價(jià)值[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（04）：28-30.

[8] 張聰，于娜.家具造型設(shè)計(jì)方法研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（7）：28-29.

[9] 張遠(yuǎn)群，何文萍.甘肅武威傳統(tǒng)琴桌家具探析[J].家具與室內(nèi)裝飾，2015（09）：27-29.

作者簡(jiǎn)介：李少宏（1970—），男，遼寧沈陽人，學(xué)士，沈陽航空航天大學(xué)副教授，研究方向：設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育。

王佳慧（1995—），女，遼寧沈陽人，碩士研究生在讀，研究方向：家具設(shè)計(jì)。

高宏博（1996—），男，遼寧鐵嶺人，碩士研究生在讀，研究方向：家具設(shè)計(jì)。