電影《流浪地球》海報的多模態(tài)三維解讀

黎姿

摘 要：科技的發(fā)展使語篇的構(gòu)成不再局限于文字，圖像、顏色、聲音等共同構(gòu)成了多模態(tài)文本。電影海報正是常見的多模態(tài)文本之一。本文在Frank Serafini多模態(tài)三維解讀理論的基礎(chǔ)上，從感知分析、結(jié)構(gòu)分析、意識形態(tài)分析等三個角度出發(fā)，對電影《流浪地球》的海報進行解讀。

關(guān)鍵詞：多模態(tài);感知分析;結(jié)構(gòu)分析;意識形態(tài)分析

經(jīng)眾多學(xué)者的長期研究，文字解讀形成了系統(tǒng)理論。多模態(tài)的形成和發(fā)展使視覺圖像的使用愈加廣泛，隨之而來的圖像解讀也在不斷發(fā)展。與單純由文字構(gòu)成的文本不同，視覺圖像文本在意義構(gòu)建方面有更多含義。電影海報是常見的多模態(tài)文本之一，通常由文字和視覺圖像通過藝術(shù)手段來完成。在電影海報中，視覺圖像的應(yīng)用甚至遠超文字。從文字到多模態(tài)的轉(zhuǎn)變使讀者和觀眾必須用新方法從多角度對海報進行分析和解讀。

1 多模態(tài)三維解讀理論

多模態(tài)三維解讀理論由美國亞利桑那州立大學(xué)師范學(xué)院的Frank Serafini（2010）提出，指從感知分析（Perceptual Analytical Perspectives）、結(jié)構(gòu)分析（Structural Analytical Perspectives）和意識形態(tài)分析（Ideological Analytical Perspectives）等三個緊密相連的角度對多模態(tài)文本進行解讀。它們就像三個同心圓，感知分析是里圓，結(jié)構(gòu)分析是中圓，意識形態(tài)分析是外圓。這三種分析角度借鑒了符號學(xué)、藝術(shù)學(xué)、視覺設(shè)計和社會文化等多個領(lǐng)域的理論，每一種都是解讀多模態(tài)文本的重要角度。三種分析角度都不能獨立描述多模態(tài)文本所反映的現(xiàn)實世界，它們各自為多模態(tài)文本解讀提供獨特視角。

1.1 感知分析角度

感知分析角度主要對多模態(tài)文本的視覺元素——如圖像、邊框、字體等設(shè)計元素及其它元素——進行初步解讀。Roland Barthes （1977）指出，圖像中同時存在的信息有兩種：感知信息（即指示意義）和文化信息（即隱含意義）。Monroe Beardsley（1981）指出，圖像既是一種圖案，也是某種事物的描寫。換言之，圖像既代表了眼睛能看到的直觀事物，也代表了隱藏其中或延伸其外的某種信息。因此，理解多模態(tài)文本首先應(yīng)對直觀的甚至是容易被忽視的元素和內(nèi)容進行觀察，否則無法對其進行解讀。讀者對多模態(tài)文本視覺元素的感知是其解讀多模態(tài)文本的基礎(chǔ)。

1.2 結(jié)構(gòu)分析角度

結(jié)構(gòu)分析角度由Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)發(fā)展而來。Hallliday （1975）指出，語言有三大功能：概念功能、人際功能和語篇功能。Kress & Van Leeuwen （1996）提出，與語言的三大功能相對應(yīng)，圖像有三個意義：再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義。Kress & Van Leeuwen （1996）認為，視覺符號學(xué)在發(fā)展的過程中形成了約定俗成的圖像結(jié)構(gòu)，它們與社會實踐不可分割，與所處的社會環(huán)境和意識形態(tài)相互交織。

Frank Serafini （2010）在這些理論基礎(chǔ)上提出結(jié)構(gòu)分析角度的新方法。探究各類視覺結(jié)構(gòu)和語法之間的關(guān)系，在特定文化背景中理解它們的含義，是結(jié)構(gòu)分析角度強調(diào)的一個重要方面。讀者應(yīng)對圖像進行深入解讀，不應(yīng)局限于圖像和多模態(tài)文本的表面意義或字面意思。

1.3 意識形態(tài)分析角度

與結(jié)構(gòu)分析角度相似，意識形態(tài)分析角度是在多種分析方法和研究領(lǐng)域的基礎(chǔ)上建立起來的，如視覺文本分析、批判文本分析、批判媒體研究、視覺傳達、廣告和文化研究等。這些方法和研究都注重視覺圖像和多模態(tài)文本所處的社會、文化、歷史和政治背景。視覺文本能反映特定的社會行為或目的。不同的符號資源經(jīng)過視覺文本的作者進行構(gòu)建，可以表達不同的含義。通常，讀者需要通過特定的社會語境和社會實踐來理解多模態(tài)文本的結(jié)構(gòu)和符號資源。

要理解圖像的意義，首先要承認圖像是在特定的社會意識形態(tài)里產(chǎn)生的，而社會意識形態(tài)則產(chǎn)生于特定的歷史文化中。圖像是影射意識形態(tài)的一種重要途徑，之所以能夠影響讀者，是因為它們依賴于所處的社會、政治和文化背景中。讀者不但要理解圖像本身的意義，還要理解其與歷史、文化和社會之間的關(guān)系，以全面了解其含義。

2 電影《流浪地球》海報的多模態(tài)三維解讀

《流浪地球》是一部中文科幻電影，講述了在不久的未來太陽即將毀滅，太陽系將不適合人類生存，面對絕境，人類開啟“流浪地球”計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系、尋找新家園的故事（引自百度百科）。

2.1 從感知分析角度解讀

《流浪地球》的海報整體呈豎版，呈現(xiàn)出一個站立的“巨人”形象，穿著太空服，全副武裝。巨人的頭和腳分別和海報的上下邊框相銜接，頭部展現(xiàn)的是主角劉培強（影片中國際空間站的中國宇航員），腳部是影片另一主角劉啟（影片中救援小分隊成員）的雙腳。巨人的身體由影片其他角色組成，每位角色身穿或紅或白或黑的太空服，戴著頭盔，攜帶航空設(shè)備，神情嚴肅而堅定。主角的臉比其他角色的臉更清晰，更突出。每位角色面對鏡頭的角度各不相同，或是正面，或是側(cè)面，或是仰望，或是俯視。海報中間用白色大字體標出中英文片名，英文字體整齊端莊，中文字體遒勁有力;右邊是導(dǎo)演和監(jiān)制的名字;下方是上映時間和主要演員、合作伙伴、贊助商等信息。海報的顏色并不鮮艷，倒像是一幅水墨畫，背景顏色為灰白色，右上角是黝黑浩瀚的太空，隱隱透出斑斑星光，太陽幾不可見。此外，海報還呈現(xiàn)了許多科幻元素，如太空服、氧氣罩等。

2.2 從結(jié)構(gòu)分析角度解讀

從結(jié)構(gòu)分析角度來解讀海報應(yīng)分析它的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義。首先是再現(xiàn)意義。Kress & Van Leeuwen（1996）認為，再現(xiàn)意義由敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)組成，指圖像能如實再現(xiàn)物質(zhì)世界的人物、地點、事物以及人物的內(nèi)心活動。通常，敘事圖像的標志是矢量構(gòu)成，即圖像中強烈的對角線;概念圖像中沒有矢量構(gòu)成（李戰(zhàn)子，2003）?！读骼说厍颉返暮笫且粡垟⑹聢D像，因為海報右上角的黑墨色與其他地方的灰白色形成了鮮明對比，把海報分成了明暗兩部分，構(gòu)成了一個矢量。仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)，主要角色劉培強、劉啟、王磊、韓子昂等人物的面部左右兩邊分別處于明暗兩種色調(diào)中。暗色代表太陽毀滅給人類帶來黑暗和危機，明色代表“流浪地球”計劃給人類帶來光明和未來。海報中，電影的主要角色構(gòu)成了一個“巨人”的形象，從上到下（或者從下到上）觀察海報，每位角色都依次挨著其他角色，“巨人”的頭和腳由最重要的兩位角色組成，劉培強展現(xiàn)“巨人”的面部表情，劉啟用雙腳撐起整個“巨人”。整幅海報中明色的比例大于暗色，通過矢量構(gòu)圖傳達了影片的主題和內(nèi)涵，即黑暗終將結(jié)束、光明終將來臨。

其次是互動意義。在信息傳遞的過程中，圖像作者、圖像人物及圖像讀者之間是存在互動關(guān)系的，作者通過與圖像人物互動來闡明主題和情感，讀者通過與圖像人物互動來接收信息（Kress & Van Leeuwen， 1996）。王紅陽（2007）認為，信息傳遞可通過目光接觸、取景距離和拍攝角度等形式來完成（摘自曾榮，2018）。海報中，劉培強、劉啟、韓子昂等人物均看向觀眾，通過目光接觸與觀眾建立虛擬聯(lián)系，其他人物沒有看向觀眾，也就沒有與觀眾建立這種聯(lián)系。社會距離由海報鏡頭取景的框架來完成。海報中的主要形象為劉培強的上半身，屬于個人近距離，全身取景的劉啟離觀眾最近，表明他們是最主要的角色。其他人物的重要性也由鏡頭取景距離的遠近來突出。通常，越重要的角色，鏡頭取景的距離越近。此外，海報與觀眾的互動也可以通過拍攝角度來完成。正面視角給觀眾以代入感，側(cè)面視角給觀眾以旁觀感，俯視視角給觀眾以掌控感，仰視視角給觀眾以仰望感（曾榮，2018）。海報中的人物既有正面視角也有側(cè)面視角，既讓觀眾覺得自己參與到電影故事中，又讓觀眾作為旁觀者來看待故事發(fā)展。海報整體呈現(xiàn)出仰視視角，能觀眾對影片中的英雄人物產(chǎn)生崇敬感。

最后是構(gòu)圖意義。構(gòu)圖意義主要通過信息值、取景和顯著性來完成（Kress & Van Leeuwen， 1996）。一般來說，重要的信息處于核心位置，輔助信息置于下方或兩側(cè)。海報的右上方是太空，中間是主要角色，下方是其他補充信息，最大化地傳遞了影片的信息。海報的取景主要通過矢量來完成，距離觀眾最近的三位人物身穿紅色太空服，其余角色身穿白色或黑色太空服，構(gòu)成上下間的對比;右上角黝黑的太空背景則與其他灰白色背景形成對比，構(gòu)成矢量。所有人物構(gòu)成的圖像仿佛是一個“巨人”站在上空俯視觀眾，不僅讓觀眾產(chǎn)生崇敬感，也傳達了影片的主題。

2.3 從意識形態(tài)分析角度解讀

正如前文所提，任何多模態(tài)圖像都是在特定的歷史、文化、經(jīng)濟和政治背景中產(chǎn)生的?！读骼说厍颉肥且徊可虡I(yè)電影，其海報當然以宣傳影片、追求票房為首要目的。其次，海報呈現(xiàn)的太空元素不難讓觀眾明白這是一部科幻電影，其所傳達的主題和思想反映了我國在太空技術(shù)領(lǐng)域可與世界其他大國一爭高下，美國許多科幻大片宣揚了美國救世主般的英雄主義，《流浪地球》則向世人表明中國正在這方面崛起，科幻電影制作方面也取得了巨大進步。海報中的人物神情堅毅果敢、彼此緊密聯(lián)系，不但體現(xiàn)了他們冒險一搏的精神，還反映了中國人民不畏困難、團結(jié)智慧的優(yōu)秀品質(zhì)。

3 結(jié)語

Frank Serafini的多模態(tài)三維解讀理論為多模態(tài)文本的解讀提供了新方法，囊括了讀者對文本的感知、文本自身的結(jié)構(gòu)、文本背后的意識形態(tài)等各個角度。本文正是運用三維解讀方法來分析電影《流浪地球》的視覺海報。通過分析發(fā)現(xiàn)，電影海報要取得深入人心的效果，必須兼顧感知、結(jié)構(gòu)、意識形態(tài)等各種角度，方能吸引觀眾，取得良好的宣傳效果。

參考文獻：

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