作家聲音

●莫言再談《紅高粱》：依然看到年輕時的創(chuàng)作激情

“電影《紅高粱》已經(jīng)拍了32年了，回頭再看這部電影，依然能夠感覺到當(dāng)時一幫年輕人的創(chuàng)作激情?！蹦匀涨霸谏轿髋e辦的呂梁文學(xué)季上如是說。當(dāng)晚，莫言現(xiàn)身賈樟柯發(fā)起創(chuàng)立的首屆呂梁文學(xué)季，并在由西安電影制片廠修復(fù)的4K版本《紅高粱》放映前夕，與觀眾互動交流。此番修復(fù)后的電影《紅高粱》，也是首次在中國內(nèi)地放映。有段時間，互聯(lián)網(wǎng)上的一張32年前《紅高粱》拍攝花絮的照片廣為流傳，照片中的莫言、姜文、張藝謀光著膀子和鞏俐站在一起?！澳鞘?987年我們在我的家鄉(xiāng)拍《紅高粱》的場景，那時候我們都還很年輕，我32歲，姜文不到30，張藝謀37歲，那時候我們也沒想過能獲得國際大獎，沒想到張藝謀成了國際大導(dǎo)演，鞏俐成了國際影壇上熠熠奪目的明星，姜文后來拍出了廣受歡迎的電影。”莫言說?；赝?2年前的那段場景，莫言說，“現(xiàn)在依然能感受到當(dāng)初年輕人創(chuàng)作的激情。”“這個電影反映了上世紀(jì)80年代中期，剛剛獲得思想和藝術(shù)解放的這批年輕的創(chuàng)作者，要求沖破一切思想禁錮的精神。”莫言認(rèn)為，很多藝術(shù)作品之所以能在一時間被眾口相傳，就是因為它契合了當(dāng)時民眾內(nèi)心深處的深切需求。《紅高粱》是一個歷史的產(chǎn)物，一個歷史的巧合?！按蠹铱催@個電影，應(yīng)該用反觀歷史的心態(tài)，來了解上世紀(jì)80年代年輕一代思想深處的強烈要求，也希望給年輕觀眾以啟迪，我想這也是老電影的作用?！?/p>

●蘇童稱好電影是給原著作家的珍貴禮物

蘇童日前現(xiàn)身正在山西汾陽賈家莊村舉辦的首屆呂梁文學(xué)季，談及改編電影與原著作家之間的關(guān)系，蘇童坦言，“好電影是給原著作家的一份珍貴的禮物?！碧K童當(dāng)日在賈樟柯藝術(shù)中心廣場作題為《我的鄉(xiāng)村，我的街道》的演講。他認(rèn)為，故鄉(xiāng)是世界的縮影，是人們最初認(rèn)知世界的一個輪廓，寫小說利用的就是這個輪廓，再把這個世界的縮影去放大，告訴別人自己眼中的世界是什么樣。30多年來，作家蘇童的原著小說頻頻被搬上大銀幕，改編自《妻妾成群》的電影《大紅燈籠高高掛》曾獲第48屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。改編自《告訴他們，我乘白鶴去了》的同名電影也入圍了第69屆威尼斯國際電影節(jié)“地平線單元”單元。蘇童說，“作家寫自己的東西，然后被影視化改編，我覺得都是一個禮物。對我來說，我是收到了一個珍貴的禮物，它(電影)讓我擁有了更多的讀者，更好的閱讀市場，這部電影對我是有幫助的?！碧K童認(rèn)為，作家與導(dǎo)演的關(guān)系，實際上是食材供貨商與廚師的關(guān)系?！爸劣趶N師做成什么菜，那就跟食材供應(yīng)商沒什么關(guān)系了?！鲍@得第九屆茅盾文學(xué)獎的作品《黃雀記》早年傳出被影視化改編，對于影片的進(jìn)度，蘇童坦言并不知曉。

●葉兆言認(rèn)為作文和文學(xué)是兩回事

葉兆言日前在山西省汾陽市與學(xué)生暢談“怎么寫作文”。葉兆言認(rèn)為，“作文和文學(xué)是兩回事，文學(xué)屬于創(chuàng)作，作文屬于最基本的一種能力，是做為有文化的人最基本的東西?！比~兆言稱自己并不贊成過多在小學(xué)里談文學(xué)，因為這樣小朋友會覺得寫作與作家有關(guān)。“但為什么我們要教作文課，強調(diào)的還是寫作能力，想什么寫什么其實很難，從想到寫還是有一段距離。有困惑非常正常，作文課就是解決這些問題的，對于同學(xué)們來說，要像鍛煉身體一樣提高寫作能力。第一，我希望大家快樂地去寫作文，第二，讀一些好的范文?！比~兆言坦言：“大多數(shù)時候我是不喜歡寫作文的，但我在想，能不能提供給同學(xué)們一個讓他們喜歡寫作文的理由，能不能向老師、同學(xué)、家長提供一個體會你小小的聰明和壞的一個機會。寫作文寫一個很好玩的故事就行了，不用最后一句都寫‘這是有意義的一天’?！?/p>

●笛安稱和筆下的人物“像室友一樣”相處

匈牙利作家佐娜·烏格龍日前與中國作家笛安共聚北京老書蟲書店，與讀者分享如何塑造小說中引人入勝的角色。在羅馬尼亞出生的匈牙利作家佐娜·烏格龍專注于歷史題材小說，描繪十五十六世紀(jì)的歐洲畫卷。對于需要書寫真實歷史人物的佐娜來說，研究是第一步：搜集資料、確認(rèn)真?zhèn)巍Ｗ裟瘸３Ｈツ切┗虮４嫱旰没蛞呀?jīng)毀掉的遺跡，感受遺跡，再寫進(jìn)書里。有時候，比起寫作，佐娜發(fā)現(xiàn)自己甚至更喜歡研究的過程。寫虛構(gòu)小說的笛安則看重“和小說人物相處的過程”。笛安一直相信，她筆下的人物真實存在于世界上，“不知道為什么，但就是相信他們存在”；在每篇小說的初始階段，她和筆下的人物“像室友一樣”相處、磨合，觀察人物，了解人物身上隱藏的特點，這個過程大概占據(jù)整本小說的前五分之一到四分之一。了解到主角的弱點之后，笛安對整個小說就有了把握。但與人物相處的經(jīng)驗似乎不適合短篇小說。笛安常常覺得，短篇小說似乎“還沒開始就已經(jīng)要結(jié)束了”，寫完了，她也不太了解人物。因此她自認(rèn)不擅長寫短篇小說。笛安2012年出版的短篇小說集《嫵媚航班》里，她認(rèn)為只有講一個一百多歲的老頭一直在等死的《胡不歸》這一篇算得上“合格”。