從《白鹿原》探討現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動(dòng)現(xiàn)狀

石田宇

【摘 要】眾所周知，電影和文學(xué)具有強(qiáng)烈的不解之緣，而且隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，媒介重心逐漸地由文字轉(zhuǎn)移到影像，越來(lái)越多的現(xiàn)代文學(xué)作品被改編成電影作品呈現(xiàn)在大熒幕，形成了現(xiàn)代文學(xué)與電影改編的強(qiáng)勢(shì)互動(dòng)，基于此，本文以《白鹿原》為例，探討現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動(dòng)現(xiàn)狀，期望能夠產(chǎn)生一定的積極效用。

【關(guān)鍵詞】《白鹿原》;現(xiàn)代文學(xué);電影改編;互動(dòng)

中圖分類號(hào)：J90? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0090-02

自電影（現(xiàn)代科技的產(chǎn)物）誕生之日起，便與古老的藝術(shù)形式——文學(xué)結(jié)下了不解之緣，文學(xué)和電影這兩種藝術(shù)形式之間具有強(qiáng)大的彼此契合點(diǎn)，總有說(shuō)不完的話題，而且隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動(dòng)關(guān)系淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，《白鹿原》就是其中的代表，電影《白鹿原》對(duì)文學(xué)《白鹿原》的改編，可圈可點(diǎn)。另外，現(xiàn)代文學(xué)和電影改編能否實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)，是電影保留文學(xué)作品本質(zhì)內(nèi)涵，弘揚(yáng)其健康思想，且實(shí)現(xiàn)電影事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要砝碼，因此，探討現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動(dòng)現(xiàn)狀具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、現(xiàn)代文學(xué)電影改編存在的發(fā)展性問(wèn)題

長(zhǎng)期以來(lái)，電影與文學(xué)作品保持著密不可分的聯(lián)系，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查，世界范圍內(nèi)每年新生產(chǎn)的影片40%以上原來(lái)于文學(xué)作品改編，我國(guó)也不例外。像《白鹿原》這樣的長(zhǎng)篇小說(shuō)，往往具有恢宏的史詩(shī)性以及深邃的思想性，并且具有復(fù)雜的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及豐富的人物形象，往往對(duì)電影改變?cè)斐刹煌潭鹊睦_，主要表現(xiàn)在：受電影時(shí)長(zhǎng)的限制，難以全方位的將文學(xué)作品的思想內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，原著的風(fēng)貌難以全方位地展現(xiàn)出來(lái)，而且由于優(yōu)秀的文學(xué)作品，往往具有多重主題，且俗話說(shuō)一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，在電影改編中，導(dǎo)演往往見(jiàn)仁見(jiàn)智，最終對(duì)文學(xué)作品電影改編造成諸多壓力。除此之外，導(dǎo)演善于利用鏡頭語(yǔ)言傳達(dá)自己對(duì)文學(xué)作品的解讀（包括故事情節(jié)、人物關(guān)系或者形象、對(duì)生命的思考等），與文學(xué)藝術(shù)之間具有較大的差距，在電影改編的過(guò)程中，不可避免地會(huì)出現(xiàn)各種各樣的偏差，因此，造成文學(xué)電影改編事業(yè)健康發(fā)展出現(xiàn)瓶頸。而且電影與文學(xué)作品的藝術(shù)相通性，能夠有效地指導(dǎo)電影改編較好的塑造人物形象以及情節(jié)結(jié)構(gòu)，將所蘊(yùn)含的主題淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，而這三方面往往是改編電影的三大元素，也是衡量改編是否成功的三大指標(biāo)，但是目前，文學(xué)電影改編在這三方面發(fā)展現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，存在諸多發(fā)展性問(wèn)題，如：（1）主題意蘊(yùn)偏差。（2）人物形象比較扁平。（3）情節(jié)結(jié)構(gòu)比較單一等。總的來(lái)說(shuō)，目前，我國(guó)文學(xué)電影改編仍然存在諸多問(wèn)題，發(fā)展現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，仍需要做出多方面的努力。

二、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)的途徑

現(xiàn)代文學(xué)和電影改編實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)，需要多方面的努力，本文以文學(xué)電影改編《白鹿原》為例，淺談實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)的相關(guān)途徑以及所產(chǎn)生的社會(huì)效益。

2012年9月13日，文學(xué)改編電影《白鹿原》——由陳忠實(shí)導(dǎo)演，在全國(guó)各大影院上映，受到社會(huì)各界的關(guān)注，《白鹿原》的公映，引起了諸多文學(xué)愛(ài)好者的廣泛關(guān)注和熱議，出現(xiàn)了“重大文化事件”評(píng)論活動(dòng)。而且由于小說(shuō)原著《白鹿原》具有重大的社會(huì)影響力，再加上改編版的電影《白鹿原》強(qiáng)大的宣傳力度，使得文學(xué)改編電影《白鹿原》成為“中國(guó)最難拍的一部電影”，吸引了觀眾的眼球。原著小說(shuō)《白鹿原》，是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，具有史詩(shī)性，字?jǐn)?shù)將近50萬(wàn)字，創(chuàng)作所花費(fèi)的時(shí)間六年，并且該小說(shuō)的創(chuàng)作以黃土高原上的白鹿村為創(chuàng)作源，詳細(xì)地描述了白鹿村白、鹿這兩大姓氏家族祖輩三代相互糾纏的故事，他們互相算計(jì)、爭(zhēng)斗，所跨越的時(shí)間為五十年。陳忠實(shí)采用細(xì)膩深沉的筆調(diào)，向我們描繪了一幅性格鮮明的人物命運(yùn)圖，并且將深厚的民族歷史以史詩(shī)般的形式展現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)原著《白鹿原》自1993年6月出版以來(lái)，深受廣大讀者的喜愛(ài)，因此，電影改編需要充分地尊重原著的精髓，在觀眾基礎(chǔ)上，將商業(yè)價(jià)值有機(jī)地與原著內(nèi)涵相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)兩者的平衡發(fā)展。另外，在電影改編的過(guò)程中，一方面，需要綜合地考量電影市場(chǎng)，另一方面，需要充分地尊重和弘揚(yáng)原著的精神內(nèi)在，在追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，更加注重社會(huì)效益的獲取。

另外，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)，需要進(jìn)行相應(yīng)的變革，我們以文學(xué)電影改編《白鹿原》為例，實(shí)現(xiàn)兩者的良性互動(dòng)，需要進(jìn)行人物形象的變動(dòng)，原著《白鹿原》所創(chuàng)造的人物形象個(gè)性比較鮮明，極富代表性，均能夠比較客觀地反映出那個(gè)時(shí)代的整體精神風(fēng)貌，而且能夠有效地折射出關(guān)中地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)，如《白鹿原》中的朱先生，給人的感覺(jué)是“大儒”形象，他集中代表了中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的形象，另外，他更是“白鹿”的象征，即代表一種美好事物，是一種寄托或者是一種精神或者理想，但是，在電影版本《白鹿原》中沒(méi)有朱先生的身影，將這位至關(guān)重要的人物刪除了，引發(fā)了觀眾的不滿。因此，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)，在人物形象設(shè)置上，電影需要將原著的主要人物表現(xiàn)出來(lái)，不能偷梁換柱，做到（1）靈魂人物不可缺少;（2）最失敗的人物可以省略;（3）配角人物適當(dāng)?shù)販p少戲份等。盡可能地在人物設(shè)置上貼近原著。另外，在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置上，需要在尊重原著情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)新，但是不能脫離原著的本質(zhì)內(nèi)涵，如電影《白鹿原》在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，采用了主副線形式，但是由于主副線的分界不夠清晰，往往導(dǎo)致觀眾對(duì)原著誤解，甚至副線喧賓奪主，顛倒了原著的本質(zhì)，受到社會(huì)各界的熱議。因此，文學(xué)電影改編，需要尊承文學(xué)原著的情節(jié)結(jié)構(gòu)，以原有的情節(jié)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，以原有的人物關(guān)系為線索，展開(kāi)情節(jié)故事的講述，且積極地融入現(xiàn)代電影元素，增強(qiáng)敘事的感染力，同時(shí)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)。除此之外，電影改編需要緊抓原著的主題，不得因商業(yè)利益隨意地更改原著的主題思想，可以將傳統(tǒng)的思想觀念與現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展所存在的現(xiàn)象聯(lián)系在一起，但是不能隨意地更改原著的主題內(nèi)容，以此實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)，帶動(dòng)文學(xué)電影改編事業(yè)的健康、可持續(xù)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動(dòng)現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，存在諸多發(fā)展性問(wèn)題，尤其在故事情節(jié)、人物關(guān)系或者形象、對(duì)生命的思考三個(gè)方面的問(wèn)題更加凸顯，本文以《白鹿原》為例，通過(guò)分析研究，發(fā)現(xiàn)：只有在保證人物設(shè)置與原著相符（遵循靈魂人物不可缺少、最失敗的人物可以省略、配角人物適當(dāng)?shù)販p少戲份等原則），情節(jié)結(jié)構(gòu)科學(xué)合理（基于原著，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)新，但是不能脫離原著的本質(zhì)內(nèi)涵），不隨意更改原著主體思想（將傳統(tǒng)的思想觀念與現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展所存在的現(xiàn)象聯(lián)系在一起，但是不能隨意地更改原著的主題內(nèi)容）的情況下，才能有效地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動(dòng)，從而促進(jìn)我國(guó)文學(xué)電影改編事業(yè)的健康、可持續(xù)發(fā)展，提升我國(guó)電影事業(yè)的國(guó)際影響力。本文的分析闡述可能存在一定的片面性，但是不能忽視其研究?jī)r(jià)值，期望能夠產(chǎn)生一定的積極效用。

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