中韓電視劇沖突話(huà)語(yǔ)回應(yīng)策略及文化因素對(duì)比

周琳

【摘 要】本文以中國(guó)家庭情景喜劇《家有兒女》和韓國(guó)家庭情景喜劇《短腿的反擊》為語(yǔ)料作為分析對(duì)象，對(duì)收集來(lái)的20 個(gè)中韓電視劇沖突話(huà)語(yǔ)片段進(jìn)行比較。通過(guò)對(duì)比中韓電視劇中沖突的起始、激化、結(jié)束三個(gè)階段的沖突模式，及沖突話(huà)語(yǔ)的兩種回應(yīng)策略，系統(tǒng)地分析其產(chǎn)生的原因，并用話(huà)語(yǔ)分析理論和文化理論分析兩國(guó)電視劇沖突話(huà)語(yǔ)的異同。

【關(guān)鍵詞】中韓;電視劇;策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0104-01

一、中韓電視劇沖突話(huà)語(yǔ)回應(yīng)策略對(duì)比

（一）緩和策略。在交際雙方在沖突意向初見(jiàn)端倪的時(shí)候，兩人總會(huì)有一方，為了減少對(duì)對(duì)方的言語(yǔ)傷害，或者避免威脅對(duì)方的面子，使用“緩和關(guān)系”的方式來(lái)減少對(duì)對(duì)方帶來(lái)的不良影響，從而達(dá)到緩解緊張氣氛的目的。緩和沖突的策略一般分為三種，分別是模糊限制語(yǔ)、部分同意和反問(wèn)。通過(guò)語(yǔ)料發(fā)現(xiàn)，中韓電視劇中主人公緩和沖突的策略中“疑問(wèn)”出現(xiàn)的頻率最高。

例1：夏東海：小雪，你怎么居然：交上男朋友？還還還還找一個(gè)什么：狂野的新新新新人類(lèi)？啊？你居然還把他帶回家里來(lái)：我對(duì)你太失望了！

夏雪：你憑什么干涉我的社交？

夏東海：社交？哼！你這么小的年紀(jì)，你懂什么叫社交？我是怕你犯錯(cuò)誤！

夏雪：您懂，您不犯錯(cuò)誤，那你還離婚？

夏東海：你！怎么說(shuō)話(huà)呢？爸爸可真生氣了，我告訴你。這孩子！

如例1中，父女雙方圍繞著女兒該不該談男朋友的事情展開(kāi)了爭(zhēng)論，先是父親夏東海對(duì)女兒的戀愛(ài)和男朋友提出質(zhì)疑，然后是女兒對(duì)父親的反問(wèn)，接著是父親再質(zhì)問(wèn)女兒并不懂社交，最后女兒使用反問(wèn)句“您不犯錯(cuò)誤那您還離婚？”對(duì)父親提出的疑問(wèn)提出了質(zhì)疑，以這種較為隱蔽的方式，并沒(méi)有直接表示對(duì)父親的不認(rèn)同，避免了直接否定對(duì)自己父親造成的傷害和面子威脅。

例2：安內(nèi)相：秀晶啊，不好意思了，你的房間得讓給哥哥了。

安秀晶：什么？那我房間呢？

安內(nèi)相：暫時(shí)我們一起住吧。

安秀晶：算了吧，你們和哥哥一起用不就行了嗎？干嘛讓我讓給他？

例（2）中同是用“疑問(wèn)”的方式來(lái)緩和沖突，女兒沒(méi)有直接對(duì)父親的要求提出拒絕而是反問(wèn)父親，使用疑問(wèn)句“干嘛讓我讓給他？”“那我房間呢？”等來(lái)表達(dá)自己的訴求，減少了對(duì)父親一家之主地位的傷害。

（二）折中策略。折中策略分為直接否定和隱性否定陳述，雖然這種方式比較直接，但是并沒(méi)有很大程度上激化矛盾，語(yǔ)氣大多比較平和，所以稱(chēng)之為折中策略。通過(guò)對(duì)語(yǔ)料的分析，韓國(guó)使用“直接否定”的策略次數(shù)更多，即對(duì)話(huà)中出現(xiàn)明顯的否定詞如“不行”“不對(duì)”、“不要”等，而中國(guó)更傾向于“隱性否定陳述”，即對(duì)話(huà)中沒(méi)有明顯的否定詞但表達(dá)的意思是與聽(tīng)話(huà)者意圖相悖的。

例3：安秀晶：不行！不行！絕對(duì)不行！這是我的房間！

安秀晶：我都說(shuō)了不要了，不要?。ɑ蝿?dòng)梯子，安內(nèi)相從梯子上摔下）

安內(nèi)相：你就讓讓哥哥吧！

安秀晶：我不要！

例3就是韓國(guó)電視劇中折中策略的常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，女兒安秀晶直接用“不行”“不要”甚至加上程度副詞“絕對(duì)”來(lái)表示自己的否定，直接威脅了父親的積極面子，引發(fā)了接下來(lái)的一系列沖突。而中國(guó)電視劇中經(jīng)常使用的就是“隱性否定詞”，并不喜歡直接拒絕。

二、中韓電視劇沖突話(huà)語(yǔ)背后的文化因素對(duì)比

兩部電視劇同為家庭情景喜劇，中國(guó)與韓國(guó)都傳承了儒家文化，同屬于儒家文化圈，所以對(duì)于家庭的觀念都是根深蒂固的。但其中還是有很大的差別的，本文便以?xún)刹侩娨晞≈械臎_突片段來(lái)分析一下中韓電視劇沖突話(huà)語(yǔ)背后的文化因素。

（一）男女平等思想。在中國(guó)的古代，男子是可以三妻四妾的，妻子在家的地位十分低下，甚至不能隨意出門(mén)。但是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，雖然現(xiàn)在少數(shù)地區(qū)或農(nóng)村還存在著“重男輕女”的想法，但在發(fā)達(dá)的城市，男女地位與古代大不相同。女性的地位在當(dāng)代大大提高，甚至出現(xiàn)了“女人撐起半邊天”的說(shuō)法。而韓國(guó)不同，韓國(guó)古代男尊女卑的現(xiàn)象同中國(guó)也很類(lèi)似，但這種女子身份地位低下的情況延續(xù)到了今天，韓國(guó)的女性很多都全職在家做家庭主婦，而且與中國(guó)相比，雖然韓國(guó)的人少，但每個(gè)家庭大多都不止一個(gè)后代，小孩子也從小就受到男尊女卑的思想。

（二）孝道。中韓兩國(guó)都對(duì)“家庭”有著根深蒂固的觀念，但由于外來(lái)文化的沖擊，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在中國(guó)的家庭觀念在我們年青一代這變得越來(lái)越淡，與古代人的家庭觀念相比，現(xiàn)在的人們的思想發(fā)生了很大的變化。而韓國(guó)就傳承和保留了傳統(tǒng)儒家文化中的家庭觀念，在現(xiàn)代很多韓國(guó)家庭當(dāng)中，父親仍然是一家之主的中心地位，甚至有的上層社會(huì)家庭中子女的婚姻狀況也是由家里做主。

三、結(jié)語(yǔ)

不管是在韓國(guó)電視劇中，還是中國(guó)電視劇中，沖突在親子、夫妻、家庭成員等之間普遍存在，而且形式多眾多樣。本文通過(guò)對(duì)這兩部劇中部分沖突片段的分析，比較了中韓電視劇沖突模式和回應(yīng)策略的異同，分析不同的國(guó)家不同的背景，不同的文化，存在的差異。

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