淺談聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果

王映兮

【摘 要】聲樂(lè)作品的完美演繹，離不開(kāi)鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的契合，兩者在互相契合的基礎(chǔ)上，會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)效果，而研究這些藝術(shù)效果，能夠更好地促進(jìn)兩者的契合，帶動(dòng)聲樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展。本文分析了四點(diǎn)藝術(shù)效果，以供參考。

【關(guān)鍵詞】技術(shù)表現(xiàn);鋼琴伴奏;藝術(shù)效果;聲樂(lè)演唱

中圖分類號(hào)：J61? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0067-01

實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的高效融合，不僅有助于演唱者進(jìn)行人物角色的塑造，也有助于伴奏者對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，所以基于兩者相互契合的諸多益處，需要繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)兩者契合效果的研究。

一、技術(shù)表現(xiàn)效果

兩者間的完美契合，可以形成良好的技術(shù)表現(xiàn)效果，表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，旋律的契合。當(dāng)兩者融合在一起，聲樂(lè)演唱者可以兼顧伴奏旋律，而鋼琴伴奏者也能兼顧演唱曲調(diào)，兩者可以借助曲目的音量、音值以及音高等內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)高度契合，而這種契合達(dá)到一定層次之后，會(huì)帶動(dòng)聲樂(lè)作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，使作品的節(jié)奏更富韻味，增強(qiáng)藝術(shù)效果;第二，語(yǔ)氣的契合。聲樂(lè)演唱者在演唱曲目時(shí)，一定會(huì)借助語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)氣等因素增強(qiáng)感染力，而不同聲樂(lè)演唱者在表演同一首曲目時(shí)的語(yǔ)氣等內(nèi)容不盡相同，而不同語(yǔ)氣下曲目的藝術(shù)效果也存在較大的差異性，聲樂(lè)演唱者容易在表現(xiàn)曲目時(shí)出現(xiàn)差錯(cuò)，所以若能夠?qū)撉侔樽嗳诤线M(jìn)來(lái)，并實(shí)現(xiàn)高度契合，也能幫助聲樂(lè)演唱者注意表演時(shí)的氣息，尤其是在換氣時(shí)的氣息，所以為了更好地展現(xiàn)曲目所蘊(yùn)含的樂(lè)思，也需借用兩者的契合效果;第三，音量的契合。技術(shù)表現(xiàn)效果還體現(xiàn)在音量的契合方面，也即當(dāng)鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演唱者在實(shí)現(xiàn)了音量上的完美契合之后，可以形成一種技術(shù)方面的藝術(shù)效果，例如對(duì)于《乘著歌聲的翅膀》這首經(jīng)典曲目[1]，若是鋼琴伴奏者與聲樂(lè)演奏者事先達(dá)成一致，能夠有效配合，在需要歌聲強(qiáng)于琴聲的時(shí)候琴聲弱、在需要歌聲弱于琴聲的時(shí)候琴聲強(qiáng)，那么曲目的演唱效果一定能達(dá)到極致。

二、心理表現(xiàn)效果

鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱兩者間的完美契合，可以形成良好的心理表現(xiàn)效果，需要聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者先進(jìn)行互相了解，在掌握了彼此的專業(yè)水平之后，再熟練把握音樂(lè)作品的內(nèi)涵，當(dāng)這兩個(gè)前提條件都具備以后，就可以進(jìn)行心理層面上的交流互動(dòng)，也即需要兩者先形成意識(shí)層面上的交流，才能帶給受眾聽(tīng)覺(jué)盛宴。當(dāng)鋼琴伴奏響起之時(shí)，聲樂(lè)演唱者要以最短的時(shí)間調(diào)整自己的心態(tài)，并快速融入鋼琴伴奏所渲染的氛圍之中;伴隨著鋼琴伴奏的發(fā)展，聲樂(lè)演唱者也需以演唱為載體，做出對(duì)音樂(lè)作品的獨(dú)特解讀，表現(xiàn)在情緒要與曲目的劇情同步發(fā)展，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者要進(jìn)一步地達(dá)成心理共鳴，將作品的內(nèi)涵充分表達(dá)出來(lái)，包括作品的風(fēng)格、情緒以及意境。例如作品《乘著歌聲的翅膀》[2]，著重表現(xiàn)的是戀人對(duì)未來(lái)生活的期許，所以整個(gè)作品都蘊(yùn)含著溫馨與浪漫，這就要求伴奏者與演唱者在明確的心理旋律這一線條下，向受眾營(yíng)造情景交融的氛圍，將曲目中的畫(huà)面感展現(xiàn)出來(lái)。

三、意境營(yíng)造效果

鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱兩者間的完美契合，可以形成良好的意境營(yíng)造效果。即在正式演唱之前，可以先使用鋼琴伴奏向受眾傳達(dá)曲目基調(diào)，將受眾逐步帶入曲目所需的情境之內(nèi)，為演唱者表演作品奠定基礎(chǔ)，以便在開(kāi)始演唱之后，受眾能夠迅速地找到情緒宣泄的突破口，進(jìn)行感情的抒發(fā);在開(kāi)始演唱后，演唱者與伴奏者間要有共同的契合點(diǎn)，琴聲與歌聲要互相交融、共同推進(jìn)，一起完成對(duì)作品內(nèi)涵的表達(dá)，讓受眾充分沉浸在作品之中，感悟其中的情感內(nèi)涵，總之，演唱者需借助鋼琴伴奏所營(yíng)造出來(lái)的氛圍進(jìn)行作品思想的深化，而伴奏者也需要借助聲樂(lè)演唱加深對(duì)環(huán)境的渲染效果;在作品結(jié)尾時(shí)，鋼琴伴奏者主要起輔助作用，重在以琴聲作為背景，讓演唱者形成最后的情感表達(dá)與人物、形象的塑造。

四、人物塑造效果

鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱兩者間的完美契合，可以形成良好的人物塑造效果。聲樂(lè)演唱作品多具有劇情，為將作品中的人物通過(guò)歌聲表現(xiàn)出來(lái)，首先需要做的事情是了解劇情，只有將作品中的劇情爛熟于心，方能便于后期塑造人物。而將鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱結(jié)合起來(lái)，鋼琴伴奏所營(yíng)造的氛圍，更有助于演唱者一邊演唱一邊塑造人物，創(chuàng)作欲望會(huì)得到全面的激發(fā)，此時(shí)塑造出來(lái)的人物角色也才更為鮮活，同時(shí)受眾也才能在演唱者的帶領(lǐng)下形成對(duì)作品的深入了解。例如對(duì)于作品《親愛(ài)的名字》，這首曲目重點(diǎn)闡述的是公爵與少女一見(jiàn)鐘情的故事，所以關(guān)于感情的發(fā)展就需要循序漸進(jìn)，先要表達(dá)人物單純的性格，才能表達(dá)兩人間的愛(ài)戀，至于兩位主人公在劇情發(fā)展中情緒的波動(dòng)，更應(yīng)是演唱者與伴奏者重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，其他需要格外注意的便是人物的轉(zhuǎn)換，畢竟不同人物有不同的情感表述方式，演唱者若是不能將這一點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，那么人物塑造任務(wù)無(wú)疑是不成功的。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，鋼琴伴奏與聲樂(lè)表演實(shí)則有著相同的藝術(shù)追求，所以就可以將兩者融合起來(lái)，以鋼琴伴奏帶動(dòng)聲樂(lè)表演的發(fā)展，以聲樂(lè)表演促進(jìn)鋼琴伴奏效果的提升，兩者進(jìn)行完美地契合，在契合中互相激發(fā)，展現(xiàn)音樂(lè)作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力，形成對(duì)受眾的情緒感染。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙洪艷.聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏的合作藝術(shù)[J].黃河之聲，2018（24）：38.

[2]林裔斌.鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱的協(xié)作配合探討[J].黃河之聲，2018（16）：26+31.